W A S S E R T O U R E N

 Antonio Drove Aza.

        Antonio Drove Aza fue un prestigioso criador y juez del Canto Roller y junto con Salvador Marx fueron las máximas autoridades españolas en el canario roller en los años 60 y 70. Durante muchos años escribió en la revista Pájaros artículos sobre esta variedad de canto, artículos que todavía son válidos y aún hoy son citados por numerosos aficionados. Pongo sus artículos en este blog con la seguridad de que serán de gran utilidad para los aficionados y criadores que aún no los conozcan.

Esta denominación de temas de Agua ha sido modificada en varias ocasiones en los estándar de canto Roller. Últimamente en el Congreso de Darmstad se sustituyó el capitulo Wasserrollen por el de Wassertouren, sin duda, como se hizo en otras ocasiones, con objeto de dar acogida a múltiples variaciones con que puede manifestarse el carácter acuoso en el canto Roller y crear o recuperar una modalidad de canto ya perdida de la que fueron fanáticos partidarios algunos criadores alemanes.

Hace muchos años, en las postrimerías del siglo pasado, fueron varios los cultivadores de esta modalidad, los cuales, encabezados anteriormente por los hermanos Volkmann, establecieron un linaje de canto con una variada gama de temas con tonalidades de agua, que se fueron perdiendo a través de pocos años al aceptar la afición alemana, casi por unanimidad, el canto hueco puro y rodado en el repertorio del canario Edelroller (noble rulador), tendencia iniciada por Trute y consolidada por fin con carácter universal por la armonía y majestuosidad de la escuela de canto establecida por Seifert en su efímera vida canarícola a principios del actual siglo.

Es innegable que estimulando las variaciones de agua en el canto de los canarios, pueden crearse variedad de temas simples y compuestos de agradable y meritoria ejecución. Es más, siendo estos temas los básicos del canario común no es muy difícil mejorarlos y consolidarlos bajo formas y ritmos determinados para que impuestos al canario Roller alcancen mayor belleza como tales temas acuosos.

Hemos visto en algún capítulo anterior que las condiciones primordiales para mantener el carácter rodado con toda la pureza, son: la simplicidad de la composición fonética y la perfecta regularidad del batido de las sílabas que forman esta composición. Estas condiciones son precisamente las que confieren al canto Edelroller o del Harz el carácter de nobleza y sublime armonía que debe poseer el canto rodado y hueco por excelencia si las vocales gratas que conocemos son manifestadas con la preponderancia debida en la composición de los temas básicos de esta modalidad de canto.

Como la denominación Roller determina específicamente un carácter rodado básico, y por otro lado se otorgan internacionalmente las mejores puntuaciones a las vocalizaciones más huecas o profundas, no .hay duda que el criterio existente no se aparta, al menos teóricamente, de la tendencia clásica alemana de primeros de siglo, por lo que, para aclarar ideas, es necesario determinar hasta qué punto estas variaciones de agua pueden adaptarse y aceptarse como modalidades verdaderamente rodadas y delimitar conceptos de oquedad en las variaciones, sin que éstas lleguen a perder el carácter acuoso.

Ateniéndonos a las emisiones más o menos precisas que en la actualidad pueden oírse en los pocos canarios Roller que las ejecutan, debemos establecer como pertenecientes a la modalidad de agua las siguientes variaciones:

1. Rulos de agua o Wasserrollen.

2. Cloqueos de agua o Wasserglucken.

En los primeros, su composición fonética puede expresarse de dos formas totalmente distintas:

Con tonalidad de agua: blioudbr~oudblioud...

Con tonalidad hueca: blüblu.. . blobloblo ... blublublu. ..

En los segundos, o sea en los Wasserglucken, pueden asimismo representarse como:

Con tonalidad de agua: Kloick-Kloick-Kloick-Kluick-Kluicl:.

Con tonalidad hueca: gl0c-glOc-gl0ic-glUic-glUic.

En el caso de los rulos de agua, se comprueba que al hacerse los sonidos más huecos la composición fonética se reduce a extremos tales que hace dudar de si las variaciones obtenibles llegan a poseer el carácter acuoso para ser considerados verdaderamente como tales.

Por lo que respecta a la denominación del tema, esto es, al carácter rodado de los Wasserrollen, se comprueba asimismo, a medida que se acrecienta la característica de agua, se va perdiendo el ritmo silábico y el batido no puede efectuarse con la regularidad debida para considerarse como auténticos rulos.

En el caso de los Wasserglucken, observemos cómo pierden también parte de su composición fonética, llegando a convertirse en simples Glucken (cloqueos) si queremos hacerlos tan huecos -mejor diría tan graves- para que pierdan todo vestigio de agua (al suprimir las íes,) en el texto fonético).

Por existir en la Canaricultura Roller conceptos de (relatividad) bien manifiestos, no tan sólo en lo que se refiere a tonalidades, sino también a ritmos y formas de expresión, es por lo que me he permitido insistir reiteradamente en la conveniencia de purificar el canto hacia tendencias clásicas, que definan con la mayor precisión las características fundamentales del canto del Harz.

Cualquier tendencia que se aparte de esta línea de pureza conducirá inevitablemente a una amalgama de temas diversos de no fácil discriminación, por lo que no sólo es justificable sino muy plausible la actitud de la afición alemana de principio de siglo de consolidar y purificar en lo posible las características básicas del canto Edelroller, única forma de que los canarios puedan ser juzgados en los Concursos con absoluta precisión y vernos libres de aprietos -lo confieso sinceramente- al tener que asimilar variaciones impuras que en el mejor de los casos nos harían dudar, incluso, en la tranquilidad de nuestros hogares oyendo a un canario solo, y, no obstante, tenemos que hacerlo en las competiciones prestando atención a cuatro canarios -no siempre pertenecientes a una misma directriz de canto-, que si llegan a desarrollarlo a la vez, es materialmente imposible prestar atención a todos en el corto espacio de tiempo en que deben ser juzgados.

Si en un recipiente con agua introducimos un tubo o trozo de caña de unos ocho milímetros de diámetro interior, en cuyo extremo, acoplamos un tubo de goma de longitud suficiente para mejor comodidad nuestra, y soplamos por el extremo opuesto, observaremos que en el agua del recipiente se produce un borboteo rápido y .desacompasado con su típico sonido bien acusado. Repitamos el ensayo conteniendo la presión del aire insuflado o, mejor, reduzcamos el paso del aire valiéndonos de la estrangulación del tubo de goma por medio de una pinza de tender ropa u otro dispositivo conveniente hasta que el borboteo tenga cierta regularidad como para que produzca un sonido similar a la onomatopeya del texto fonético de la definición de rulo de giro con que generalmente es definido en libros y publicaciones.

En estas condiciones percibiremos un sonido semejante al producido por la corriente de agua de un riachuelo que rodara sobre un fondo irregular de guijarros, en el que se mezclan dos sonidos bien diferentes: uno, el del gorgoteo, bastante parecido físicamente a cloqueos suaves y dulces, y otros, de tipo burbujeante producidos por el estallido de pequeñas burbujas que son las que producen la impresión de salpicaduras de agua y corresponden a las íes del texto fonético. La irregularidad de la percepción de sonidos y la dudosa denominación de rulos de agua está bien patente en la representación aproximada en el oscilograma correspondiente.

La Canaricultura alemana actual no acepta en el canto del Harz, bajo la denominación de Wasserrollen, otras expresiones que las del texto fonético correspondiente a tonalidades huecas que, como hemos visto, son susceptibles de tanta variación en la vocalización y formas de expresión, como los Hohlrollen.

Por lo que respecta a los Wassertouren, es fácil comprender hasta qué punto puede mezclarse el carácter de agua en los diversos temas del standard y la complejidad de nuevos temas que pueden surgir al estimular y seleccionar esta modalidad de canto enfocándolo siempre, o en lo posible, bajo el punto de vista de obtención de tonalidades huecas lo más puras posible; por cuanto las de agua (no huecas), no creo que sean susceptibles de ser admitidas y consideradas en la raza Roller, y, en cambio, muy adecuadas para mejorar otra modalidad de canto más alegre y menos exigente en tonos y ritmos, como bien pudiera hacerse en el canto de nuestro canario del País.

ESTUDIO GENÉTICO DEL CANTO ROLLER

Ángel Rodríguez Cardeña

En la década de los años 70 publiqué este artículo en el que contaba mis experiencias sobre la búsqueda de una explicación genética del canto Roller. Después de tantos años lo he vuelto a releer. No fue un trabajo que terminé, pues al final de los 70 dejé temporalmente de criar canarios Roller. Algunos amigos me han recomendado poner este artículo en el blog. Les he hecho caso y aquí está este antiguo escrito. Espero que les sea interesante.

          La genética del canto del canario Harzer Roller es difícil y apasionante. El presente trabajo es un primer intento de explicar los factores que genéticamente intervienen en la producción del canto y así poder predecir los resultados de la cría, o lo que es lo mismo, poder buscar caracteres o modalidades deseadas.

La determinación de las cualidades genéticas del canto es algo más complicado de lo que a primera vista parece, pues en el canto además de la herencia intervienen el aprendizaje y otros factores ambientales como: alimentación, luminosidad, temperatura, etc. Lo que interesa desde el punto de vista selectivo es conseguir animales con altas cualidades genéticas que hagan caso omiso de los demás factores. Todos los criadores hemos tenido canarios que al llegar la época de celo han deformado su canto, emitiendo sonidos sumamente desagradables, que no podíamos imaginar cuando escuchábamos al canario unos meses antes, sin celo y estando en penumbra. Por el contrario hay canarios que incluso mejoran su canto con el celo, siendo todo él a lo largo del año de una categoría impecable; son estos canarios los que interesa conseguir, los otros son animales semiartificiales que esconden su inadecuada clave genética tras un aprendizaje y ambiente extraordinariamente cuidados. Hay criadores que seleccionan a sus reproductores en el primer año de acuerdo con las puntuaciones establecidas en un concurso, muchos de estos canarios modifican su canto con el celo o después de la muda porque su clave genética era incierta y en el canto había intervenido en gran medida el aprendizaje. Otros esperan a que sus pájaros entren en celo y escogen para reproductores a aquellos que han modificado menos su canto; estos animales son más sinceros que los anteriores pues presentan lo que tienen dentro, y casi siempre lo han hecho así. Hay algunos criadores que aún van más lejos y no es hasta que los pájaros son adultos y tienen hecho definitivamente su canto cuando los introducen como reproductores.
El canto lo producen una serie de órganos del canario. Cada uno de estos órganos depende de uno o varios genes independientes entre sí, es incluso muy posible que estos genes se encuentren en cromosomas diferentes. La interacción de todos estos genes va a dar como resultado un determinado tipo de canto. El resultado no es la suma de cada uno de los efectos de los genes sino que hay una interacción, es decir que los efectos de un gen dependen también de los de otro u otro; veamos un ejemplo. Supongamos que un canario tiene un órgano capaz de dar vocales huecas y profuncas, lógicamente esta cualidad debería manifestarse en sus giros, pero supongamos que sus membranas timpaniformes que son las que determinan la forma de las consonantes iniciales tengan una estructura tal que produzcan consonantes duras que ahoguen el sonido de las vocales, por lo tanto el efecto del gen anterior queda modificado por este último, dándonos cono resultado un canto duro.

El canto es producido por el aire que sale de los pulmones, a mayor cantidad de aire mayor volumen de sonido. La cantidad de aire expulsado depende de la amplitud pulmonar y ésta se hace mayor con el ejercicio, de ahí la conveniencia de tener a los pichones en amplios jaulones de vuelo hasta el mes de septiembre o mejor octubre.

A continuación el aire pasa por los bronquios y choca con las membranas vibratorias. La rapidez con que se mueve esta membrana vibratoria nos va a dar la altura o tono del sonido., cuanto más lenta la vibración más graves serán los sonidos. Adviértase que la mayor o menor velocidad de vibración depende en última instancia de la velocidad con que el aire sale por los bronquios. La velocidad con que el aire sale por los bronquios, depende a su vez de dos factores:

a) el tamaño de los bronquios; cuanto más anchos sean los bronquios con menos velocidad saldrá el aire y más grave será el sonido; por el contrario, bronquios más estrechos originan una mayor velocidad de salida del aire y un sonido más agudo.

b) Impulsos neuro-hormonales que hacen que el aire salga con más o menos velocidad. Así cuando nosotros nos encontramos excitados por un estado emocional más o menos intenso nuestra respiración se hace más acusada y más rápida, algo análogo ocurre en el canario y nosotros podemos modificar en parte este estado disminuyendo la luminosidad con lo que disminuyen las secreciones hormonales o con una alimentación que las haga disminuir (nabina); también estos impulsos pueden ser frenados por el frío.

Otro factor que quizás haya que considerar sea el tamaño de la membrana vibratoria pues cuanto mayor sea más lentamente vibrará ya que el aire le cuesta más trabajo mover una cosa pesada que otra ligera.
Después de pasar por la membrana vibratoria, donde se ha originado el sonido de base, el aire choca con las membranas timpaniformes que producen las consonantes iniciales que determinan la naturaleza del giro. No conozco a fondo la estructura y forma de estas membranas timpaniformes pero su estructura da a todo el canto unas características determinadas, cuando un criador forma un stam lo que ha hecho ha sido conseguir un grupo de canarios de sonidos análogos, es decir con unas membranas timpaniformes semejantes. Las membranas timpaniformes dan claridad y musicalidad al giro. Cuando las consonantes producidas no ahogan el sonido básico de las vocales se origina un sonido que puede ser valioso. Cuando las consonantes predominan sobre las vocales dan sonidos duros; mejor que sonidos podría decirse que se trata de ruidos. La musicalidad en este caso se resiente ya que no hay que olvidar que la máxima musicalidad se obtiene con giros muy suaves en los que las consonantes se adiviann más que se oyen. Un exceso de consonantes suelen originar traqueteos y ruidos que en ocasiones son casi indescifrables.
Posteriormente el aire sube por la tráquea y pasa por la faringe. Los sonidos básicos pueden ser modificados en este tramo de dos maneras:

a) por acortamientos y alargamientos de la tráquea. Se comprende que éstos no pueden ser muy grandes pero sí lo suficientes como para producir ondulaciones de tono.

b) Por obturación de la laringe dándonos sonidos más o menos graves y más que esto aumentando o disminuyendo la velocidad de emisión del giro. Hay canarios que tienen holklingel en diversas velocidades así como flautas, gluck, knorren, etc., esto es posible porque si el canario abre la laringe el aire saldrá con menos velocidad dando giros más lentos, cuando la cierra el aire sale con más velocidad. Es interesante observar que estas obturaciones modifican muy poco o nada el sonido de base producido en las membranas vibratorias.

Por último el aire llega a la cavidad bucal o buco-faríngea – el llamado buche que se hace cuando el canario canta-. Aquí el sonido adquiere mayor volumen y mayor sonoridad. La belleza de la voz, esa resonancia tan característica y apreciada se produce en esta parte. Puede haber sonidos graves pero que resultan opacos por faltarle la oquedad producida en esta zona. Si golpeamos una cajita de cartón de madera, abierta por una de sus caras obtendremos un sonido que se irá haciendo tanto más grave y hueco cuanto más vayamos tapando la cara abierta, pero si la tapamos totalmente el sonido se hace opaco. De todo lo dicho se deduce la conveniencia de seleccionar animales con buche amplio y generoso.
Ya ha quedado ligeramente explicado el mecanismo de formación del canto; vamos ahora a intentar explicarlo genéticamente para así poder realizar acoplamientos sensatos y obtener un fin deseado.

COMPÒSICIÓN VOCÁLICA O VOCALES UTILIZADAS

Las vocales dependen de varios factores:

Amplitud de bronquios. AA gran amplitud. Aa poca amplitud. Aa amplitud intermedia. AA originaria u, Aa daría o, y aa daría ü.

Impulsos neuro-hormonales. Dan una mayor o menor rapidez de vibración y consiguientemente una mayor o menor altura de tono.
Vibraciones lentas- ou.

Vibraciones 1\2 lentas- u.

Vibraciones rápidas- o.

Vibraciones muy rápidas- i.

Vibraciones defectuosas- e-a.

Según esta hipótesis de dos canarios de vocales diferentes nos podrían dar canarios con vocales totalmente nuevas, siendo vocales intermedias, así ou x oo nos daría u. Las vocales dobles ou – oe etc., parecen surgir de la combinación del factor amplitud de bronquios e impulsos neurohormonales, así oe sería originado por Aa y una vibración defectuosa.

La vocal a parece ser originada por un defecto en las vías respiratorias que impediría la normal entrada y salida de aire por las fosas nasales.
Las vocales e y oe parecen ser de naturaleza recesiva o de una dominancia bastante incompleta. He tenido algún canario que en su holrol y Knorre insinuaba una oe, con algunas hembras me daba hijos con un Knorre de vocal oe, su clave genética en lo que respecta al Knorre parece ser que es Aa, rápida-defectuosa. La defectuosidad sólo sale en el caso de juntarse con una hembra que tenga el carácter de defectuosa en patrimonio genético.

La máxima expresión vocálica se consigue cuando el patrimonio genético de ambos reproductores es análogo. Todo criador debe de perseguir la consecución de una cierta uniformidad genética que se reflejará en la armonía del conjunto de sus cantores. El conocimiento de la clave genética de los canarios de canto es algo que sólo puede conocer- y esto siempre de una manera incompleta- el criador que sea muy observador y que no esté constantemente introduciendo canarios nuevos en su criadero o si los introduce que lo haga con precauciones y de una manera lenta y progresiva. La clave genética de las hembras es bastante difícil de precisar ya que no manifiestan el canto, podemos intentar saberla analizando a los hermanos siempre que el número no sea pequeño y más que esto estudiando a su descendencia. Esto implica que la verdadera selección de las hembras habrá que realizarla después de la primera temporada de cría pues de cualquier animal sabremos mejor lo que tiene cuando veamos lo que ha dado.

CONSONANTES UTILIZADAS

Las consonantes que determinan la forma del giro son producidas en las membranas timpaniformes. Debe de ser la forma y tamaño de estas membranas la que origina la diversidad de las consonantes. Las consonantes deben de ser blandas y suaves para que no ahoguen el sonido básico de las vocales,pero también puede ocurrir que siendo adecuada la estructura de las membranas timpaniformes, la rapidez de vibración de la membrana vibratoria sea muy rápida o defectuosa en cuyo caso el sonido será duro porque la rapidez de vibración no da tiempo a que el sonido básico vocálico se exprese adecuadamente.

Este factor de las consonantes utilizadas parece que también tiene relación con el ritmo del giro. Si el ritmo es demasiado rápido el sonido resulta duro ya que no da tiempo al desarrollo del sonido básico de las vocales. Las consonantes también pueden depender de la amplitud de la vibración, una amplitud de vibración pequeña da unas consonantes breves ( en el knorre originaria rondeknorre o hohlknorre) una mayor amplitud de vibración hace que las consonantes sean más acusadas ( en el knorre nos daría glucknorre).

CC- gran amplitud de vibración que originaria consonantes muy marcadas.

Cc- amplitud intermedia.

cc- poca amplitud de vibración que da consonantes muy blandas.

Es de notar que este factor está bastante influenciado por el aprendizaje, el gluck, knorre y holklingel toman una forma u otra según lo que oigan los pollos; en algunos casos al aumentar la edad de los pájaros su canto va cambiando y adquiere un mayor predominio de las consonantes. El carácter de mayor ambivalencia y por tanto más sujeto al influjo del aprendizaje es Cc. Resumiendo: las consonantes son producidas por las membranas timpaniformes que están situadas en las partes altas, medias y bajas de la siringe. Las membranas situadas en la parte baja nos dan casi todos los giros a excepción del schockel que se produce en la parte media y las flautas que se producen en la parte alta. Las consonantes tienen una mayor o menor predominio según sea la amplitud de la vibración de las membranas, es de notar que esta mayor o menor amplitud se manifiesta de una u otra forma según se haya hecho la selección, hay que tener presente que un canario de un stam en el que no hay ningún gluck y en el que predomina el holrol vocal o caso vocal las consonantes no pueden ser muy marcadas y el knorre raramente tomará la forma de glucknorre. Las flautas por producirse en la parte alta de la siringe influyen escasamente en los demás giros y consecuentemente son muy poco influidas; con el schockel ocurre algo análogo pero por estar situado en la parte media está algo más influenciado e influye algo en los restantes giros.

DURACIÓN DEL GIRO

Es éste un factor que no es tenido en cuenta por la mayoría de los criadores aunque es muchas veces el responsable de la buena o mala impresión general del canto. Hay canarios que abusan de uno o dos giros dando los demás de una manera esporádica o muy breve, otros por el contrario tienen su canto variado con todos los giros de una duración adecuada. Todos los giros no deben de tener la misma duración, las flautas y cloqueos con tres o cuatro golpes bastan, los Klingeltoruen pueden ser muy breves sirviendo de enlace y configurando el claroscuro con los otros giros, el Knorre y el holrol pueden tener un poco más de duración siempre que sean de cierta calidad o que el canario se recree en ellos ondulándolos y dándolos de varias formas.

En la duración del giro interviene de una manera inequívoca un factor de tipo genético. Hay canarios que se recrean con determinados giros olvidando o casi olvidando otros aun cuando su aprendizaje haya ido por otros caminos y esta cualidad o defecto pueden transmitirlo a su descendencia. La causa de todo esto debe de obedecer a una peculiar estructura de sus membranas y más que peculiar estructura podríamos pensar en un peculiar desarrollo que hace que intervengan en numerosas ocasiones. Dice Evaristo Fratantoni que todo canario es compositor y esto es una verdad incuestionable, la capacidad de componer debe ser dirigida hacia unos pocos giros dados con verdadera calidad y de una estructura concordante.

El factor de duración es un factor de dominancia incompleta, lo cual quiere decir que si cruzamos un canario con mucha duración, por ejemplo en holrol con otro de muy poca nos dará cómo resultado un giro de duración intermedia.

Mis experiencias no me permiten aún establecer de una manera clara la formulación genética de este carácter. La fórmula LL-mucha duración, II-poca duración y LI-duración intermedia nos tendría que dar LI x LI = LL - LI - II, es decir canarios con mucha duración, con poca y con duración intermedia, cosa que en la práctica no se me ha dado; quizás esto sea debido a que no haya observado suficientes casos o a que haya valorado mal el factor en la hembras. No estaría de más que para resolver éste y otros muchos más problemas análogos se analizasen detenidamente los resultados de la cría de numerosos criadores, pues sólo con cantidades relativamente elevadas es posible vislumbrar y obtener la solución.

VOLUMEN.

Es un concepto que muchos confunden con el tono. El volumen hay que entenderlo como audibilidad del sonido, es decir que el sonido se perciba bien o no. Si tenemos un silbato y soplamos muy débilmente obtendremos un sonido con un volumen bajo o muy bajo, por el contrario si soplamos con toda la fuerza de nuestros pulmones el volumen obtenido será muy alto; hay que observar que en este ejemplo el tono no ha variado pero el volumen sí. El tono se refiere a las notas musicales -do-re-mi- etc., mientras el volumen se refiere a lo fuerte o débil que se den esas notas. Otro ejemplo para ver la diferencia puede ser: se toma una flauta y se sopla con determinada fuerza, a medida que se van tapando o destapando los agujeros van escuchándose sonidos que corresponden a diversos tonos pero que tienen el mismo volumen. Todo esto viene a cuento porque el volumen de la voz tiene bastante importancia en el canto. Hay canarios con un volumen de voz tan bajo que apenas se les oye, lógicamente los giros agudos se oyen menos pero no por eso pierden su agudeza, sin embargo hay criadores que creen que por oírse poco ciertos giros éstos no son agudos y en consecuencia mantienen a sus canarios en semioscuridad y con un régimen alimenticio especial para que su volumen no suba e incluso disminuya. El poco volumen no es una condición de valor, al contrario, entre un canario de poco volumen y otro de buen volumen debe preferirse este último. La altura del tono es algo independiente del volumen, hay tonos muy altos pero de volumen bajo y viceversa, quizás confundimos esto por nuestra escasa, por no decir nula, formación musical. Criemos canarios con buen volumen, que se oigan, no tengamos canarios semimudos con los que hay que hacer un verdadero esfuerzo para oírlos, con este tipo de canarios no se aprecia la estructura y verdadera calidad de los giros. Trabajemos el tono de nuestros canarios de manera independiente del volumen de su voz ya que ambos son factores totalmente independientes.

El volumen de la voz se va perdiendo con cruzamientos consanguíneos. Es triste oír canarios de cierta calidad con un volumen de voz bajísimo a causa de prolongados cruzamientos consanguíneos. El volumen suele subir cuando se introduce sangre nueva. En planteles en que la consaguinidad es escasa el volumen de la voz suele ser bastante aceptable.

FORMA DE LA EMISIÓN.

Se refiere a la rapidez de la emisión que puede ser rápida intermedia y lenta. Algunos jueces y aficionados denominan a la forma de emisión ritmo y hablan de ritmo propio, rápido y lento. Quizás esta forma de denominar a la forma de emisión sea más adecuada pues los giros tienen cada uno una rapidez de emisión propia y característica que viene determinada por los ciclos de las vibraciones correspondientes. Para determinar con toda exactitud estas características sería necesario medir los ciclos de las vibraciones con un aparato especial y como eso no se hace hoy en día, los jueces y aficionados recurren a apreciaciones subjetivas que han nacido de gustos personales o de con quien hayan hecho su aprendizaje, un caso bastante frecuente es el del glucknorre que para algunos debe ser rápido y para otros algo más lento; el hohlklingel y el hohlrol son también dos casos que confirman lo dicho, así para el primero algunos consideran que la mejor forma es la rápida, para otros la lenta; en cuanto al segundo diré que un veterano juez internacional ante un pájaro alemán que venía con 87 puntos y 7 puntos en holrol dijo que esa forma de hohlrol era demasiado abierta, es decir de un ritmo demasiado lento y que él no le daría más de 5 puntos. Esta disparidad de criterios puede dar una idea de la dificultad que encierra este apartado para poder llegar a un acuerdo; la única solución posible es que los organismos internacionales o nacionales tuviesen unas jornadas de estudio en la que se tratasen estos temas, quedando las conclusiones plasmadas en una grabación, bien en disco o bien en cinta magnetofónica, para que sirviera de pauta inequívoca tanto a jueces como a aficionados. En estas grabaciones deberían de quedar perfectamente claras y definidas todas y cada una de las posibles formas de cada giro con la puntuación aproximada.

Personalmente no puedo ofrecer ningún resultado práctico en cuanto a la formulación genética de este aspecto; estoy trabajando en ello y lo único que puedo ofrecer son los métodos de mi trabajo por si algún otro criador quiere hacer este estudio.

He grabado en un cassete cada uno de todos los giros con todas las variaciones que me ha sido posible encontrar, para ello me he servido del canto de mis propios canarios y de las grabaciones siguientes: " El canario Roller" por Salvador March Carnasa, " Het lied van de Harzer Kanarie" edición de Europese Fono Club, "II canarino Harzer" serie Eda en colaboración con Ediciones Encia y " Los pájaros cantan para usted" de Hispavox en cassete. Todas estas variaciones las he numerado y cuando hago un acoplamiento anoto los giros del padre, y los de la madre supongo cuáles pueden ser, conociendo los de los hermanos; analizando los resultados obtenidos intento sacar conclusiones válidas que me permitan explicar lo obtenido y que me predigan los resultados de próximas crías. Rápidamente se comprenderá que el procedimiento es muy lento pues las predicciones que se hubieran hecho hay que comprobarlas en la próxima cría y si algo no concuerda habrá que volver a revisar toda la teoría o quizás hacer otra nueva. Pero aunque el procedimiento sea lento es el único que yo veo como posible para llegar a un conocimiento que nos aclare el mecanismo genético de la forma de emisión.

Los canarios de Trutte y  de Seiffert 

          En el número 1 de la revista Pájaros, Antonio Drove Aza escribió el siguiente artículo en el año 1959, en el que habla sobre los canarios de Trutte y Seiffert. Me parece un artículo muy interesante para todos los aficionados al Roller en general y sobre todo para los que se interesan por la Historia de esta raza en particular.  

            …Es bueno que el lector aficionado conozca la opinión de quien cultivó y conoció a fondo las estirpes de Trute y Seifert y que nos suministró auténticos Edelrollers clásicos. Se trata de la opinión del viejo Paul Holzky, quien, en 1930, publicó en una revista de Canaricultura de Barcelona, que dirigía mi buen amigo D. Manuel Garrido, unos artículos titulados “Los Canarios de Trute y Seifert”, y cuyos artículos sirvieron, también, a mi buen amigo D. Ramón Cors, de aclaración a conceptos expuestos por parte de otro aficionado y también amigo D. Juan Mariné, en una circular de la Unión de Canaricultores de Barcelona.

         Transcribiré los mismos párrafos que lo hiciera el Sr. Cors al referirse a los artículos de Holzky.:

          “En el transcurso del tiempo, la raza de Trute pasó en su conocida casa sencilla, pero limpia, por sus diferentes fases, desde el más delicado Klingelrolle (rulo timbrado) hasta el más sonoro Hohlrolle (rulo hueco). Esta última muestra del talento de Trute, sin embargo, se presentó sólo después de haber trabajado durante decenas de años arduamente. Los Hohlrolle de Trute han causado asombro al mundo.”

         “Seiffert, que la mayoría de los aficionados se habían figurado como un señor ya entrado en años, era todavía muy joven, de modo que parece imposible que a tan corta edad haya podido formar una raza tan preponderante.”

          “Seiffert fue un hombre de suerte, que adquirió casualmente una raza ya desarrollada, la cual él, hombre de grandes conocimientos, perfeccionó hasta llegar a la altura que todos conocemos.”

         “Que, como fuere, el hecho es que Seiffert mereció el aplauso de todos los criadores de entonces, pero lo que no era justo es que se le enalteció a costa de Trute, cuyo nombre empezaron, a pesar de tener una fama mundialmente reconocida, a arrastrar por el lodo.”

         “Vamos a poner frente a frente las melodías de los Trutes y de los Seifferts, para juzgar cuál de las dos razas tiene un valor más elevado. Escuchemos primero un canto de un Trute, ejemplar original. Ante todo, era la manera atractiva del canto lo que a menudo fue elogiada por los jueces. ¿Qué era, pues, lo atractivo del canto? En el canto había una facilidad y una resolución unidas a un enlazamiento de las diferentes melodías, todo lo cual le dio al canto el peculiar encanto. Era el arte de Trute de enlazar hábilmente los pasajes sueltos y, además, a pesar de toda multiplicidad de canto, había pureza en él. Ante todo había los pasajes huecos de diferentes clases y, entre éstos, la reina de todos, el notable rolle hueco cantado en todos sus matices, con todas sus flexiones. Sonaba el canto de los pequeños maestros tan melancólico que parecía querían dar expresión a sus pesares. La maestría de ellos era tan grande que, al cantar los huecos suaves, podía oírse perfectamente el tictac del reloj. Además, vamos a mencionar el rolle de risa o sea el Schockel, que fue cantado bajando la voz poco a poco hasta que por fin se perdió en sonoros tonos de pecho.”

         “¿Qué diferencia hay entre los canarios de Trute y Seiffert? El canto del primero era todo fluido, todo resuelto, mientras que el de los Seifferts era lento y perezoso. De todos modos, esta impresión de su languidez se ha mejorado debido a la intervención de tantos criadores entendidos.”

         “Seiffert ha dado al mundo una raza que fue aceptada con brazos abiertos, sobre todo después de haberse echado a perder los canarios de Trute, por la poca inteligencia de muchos criadores. Una gran ventaja de los Seifferts sobre los Trutes era la solemnidad de su canto, con lo que la raza se

ganó en seguida la simpatía de todos los aficionados.”

         “No faltaba en el canto de los Seifferts su pureza. No había ninguna Knorre, o sólo pocas, y a menudo estorbaban las voces nasales. La raza nueva venció a los Trutes por la profundidad de su voz y en ésta estribaba especialmente su fuerza. Ahora bien, ¿eran los canarios de Seiffert más ricos en pasajes huecos que los de Trute? Nadie se atreverá a afirmar esto, o se puede dudar que haya oído jamás un solo Trute. En los de Seiffert no existen los pasajes huecos en sus cinco o seis flexiones, o, por lo menos, yo no les he oído nunca. Los pasajes huecos de Trute son inolvidables para el criador de aquellos tiempos que haya criado los canarios originales de Trute. Tal perfección en este particular no se alcanzará nunca más.”

         “Pero también a Seiffert hay que reconocerle su mérito en alto grado, el cual consistió principalmente en que se presentó al público con su nueva raza justamente en el momento cuando, debido a la poca inteligencia de muchos criadores, los descendientes de Trute bajaban por la pendiente, formando nuevos cantores de Seiffert el mayor contraste con los degenerados de Trute.” 

         Ésta fue la opinión del célebre criador alemán Holzky respecto a los canarios de Trute y de Seiffert. Con esta opinión, muy autorizada, los lectores sabrán a qué atenerse respecto a este discutido asunto, y a la importancia que en Alemania se le dio al tono hueco en las variaciones de los Edelrollers clásicos.

 

KLINGEL Y KLINGELROLL

KLINGEL

            Es un giro semidiscontínuo, al igual que el Hohlklingel. Puede decirse que es un hohlklingel que utiliza como vocal la i.

Su sonido se puede comparar al que produce una campanilla, en el que se escucha claramente el silabeo lililili,   dididididi, según que se emplee como consonante la l o la d, aunque lo más frecuente es que se escuche la l. La única vocal que se emplea es la i.

La calidad de este giro depende de la limpieza y pureza con la que se emite la vocal, del ritmo adecuado y de la suavidad de las consonantes.

La vocal y las consonantes deben emitirse con una fuerza equivalente, ya  que si las consonantes dominan a la vocal se escucha un  giro duro y con sensación de golpeteo. Si la vocal predomina entonces el giro se torna acuoso y pierde el carácter metálico que le es propio.

Si el tono es muy agudo puede llegar a constituir una falta.

 Este giro se valora con un máximo de 3 puntos.

 

KLINGELROLL

            Este giro viene a ser una prolongación del Hohlroll hacia una tonalidad más alta. Como consonante sigue empleando la r y como vocal sólo utiliza la i. El texto que resulta es ririririri...

            Si el tono se eleva y se agregan las consonantes d y s se produce un sonido semejante al canto de un grillo. Este sonido antiguamente se valoraba positivamente pero hoy se considera como falta, llamada Schwirre.

            Al emplear sólo una vocal no cabe hablar de sonidos ondulados ni de variaciones de vocal. La calidad de este giro reside en la pureza de la vocal i, en el equilibrio entre vocal y consonante y en un ritmo adecuado.

            Muchos criadores prefieren que sus canarios no canten estos giros tan simples (Klingel y Klingelroll) argumentando que tienen poco valor y que puede que los jóvenes pollos los aprendan de manera defectuosa y lleguen a convertirse en faltas. Esto último es muy raro que ocurra en planteles de categoría, con los giros bien fijados genéticamente.

Estos giros, cuando son dados de manera breve y no muy reiterativa contribuyen a dar un poco de color y variedad al canto, ya que entonces se alternan las partes graves y profundas de otros giros con la altura de estos.

Este giro, al igual que el anterior, se valora con un máximo de 3 puntos.

COMO CONSEGUIR UN BUEN PLANTEL

 

DE CANARIOS ROLLER. 

Lo que uno debe buscar para evaluar la calidad de un Roller es la calidad de los giros más importantes: Hohlrol y Knorre. Sin embargo hay ejemplares que no han conseguido mucho éxito en los giros importantes y no obstante son buenos porque todo lo cantan bien sin destacar en ninguna parte en concreto. Tales ejemplares son perfectamente aceptables, pero no es probable que puedan servir como buenos reproductores, por lo menos tanto como aquellos que posean giros excepcionales, aunque sean un poco cortos o breves en su canción. Los que constantemente han escogido reproductores debido a sus cualidades excepcionales de tono y dicción, incluso si les falta un giro o cometen un pequeño defecto en alguna estrofa, tienen todas las posibilidades de conseguir descendientes  que ofrezcan variedad y calidad.

Es un hecho claro que hay una  conflicto entre los giros huecos y los giros de gluck y de agua, y los buenos pájaros pertenecen a una categoría o a otra. No hay un pájaro que tenga excepcionales los dos tipos de giros.

            Los cantantes que se crían para gluck y los giros de agua raramente tienen giros huecos (Holrol y Knorre) de calidad y podrán estropear sus planteles si andan cruzando sus canarios Gluck con los huecos para mejorar los giros mencionados anteriormente, en los que son más deficitarios.

            Nadie va a tener éxito en la acumulación de unas características que hagan que cada cantor sobresalga en todos sus giros, pero es posible desarrollar un plantel con unas características  en el que cada pájaro muestre un buen tono claro y profundo, objetivo de todo criador serio. Indudablemente saldrán algunos ejemplares que serán cortos en la canción, faltándoles algunos giros, pero esto es mucho menos importante que el mantenimiento de un buen tono  profundo.

            Si los adultos tienen en su potencial genético la capacidad de manifestarse en los giros que aparentemente les falta, dicha capacidad y dichos giros aparecerán en sus descendientes. Cuando ellos lo hagan merecerá la pena escucharles.

            Es una gran tentación utilizar a un cantante mediocre con una canción completa con la esperanza de obtener magníficos resultados. Sin embargo el resultado más probable es que las buenas cualidades que se han acumulado cuidadosamente durante años desaparecerán y no será fácil volver a conseguirlas.

            La consecuencia que se debe sacar es que hay que criar seleccionando a los ejemplares por el tono y la profundidad de la canción, y la extensión y variedad de los giros  vendrán ellos solos. 

(Adaptado por Angel Rodríguez Cardeña del artículo aparecido en Internet: “What Makes A Good Strain Of Roller Canaries”  by George Preskey)

CÓMO COMENZAR UNA LÍNEA DE CANTO HARZ

 

 

Autor: José Expósito López - agosto del 2001

 Este es el segundo artículo que mencionaba en la página presentada anteriormente. Reitero que me parece de una gran calidad y claridad. También vuelvo a repetir que es el único escrito en que un criador expone con toda claridad el método que ha seguido. Todos los artículos de José Expósito se complementan unos con otros.

            Lo más difícil de la cría en línea es, justamente, empezar. En esos tres o cuatro primeros años es los que se tienen que manejar grados de consanguinidad muy bajos y en los que debemos esforzarnos para conseguir un número suficiente de ejemplares válidos para proseguir la cría y, al mismo tiempo, practicar una selección implacable para  mantener las características del canario bandera o de referencia.

            El método que se expone es el utilizado por el autor y, por tanto, está experimentado. Aplicado correctamente produce buenos resultados, aunque, naturalmente, no es el único.

            Para no alargar la exposición se omiten las justificaciones teóricas; pero la idea básica es: “Si no puedes controlar todo, controla lo controlable”

            El canario BANDERA o cabeza de línea debe ser un ejemplar que reúna las siguientes características:

• EDAD: dos años.
• CANTO: debe haber mantenido el canto de pollo, o haberlo mejorado. Su hohlroll debe se debe ser de gran calidad y muy característico, para poder identificarlo en sus descendientes. Al menos alcanzará los 24 puntos en esta nota. Su Hohlklingel debe ser así mismo excepcional, de al menos 17 puntos. Naturalmente estamos hablando de establecer una línea de HOHL. También podemos pensar en una línea de KNORR; en este caso será esta la nota destacada y la asociaremos con una extraordinaria Pfeifen (17 ó 18 puntos).
• CONDICIÓN FÍSICA: debe ser un ejemplar muy poderoso, bien desarrollado hormonalmente y, a poder ser, de plumaje nevado. Lo mantendremos a él solo en una voladera lo más grande posible y lo escucharemos constantemente para asimilar su canto totalmente.
• PROCEDENCIA: debe proceder de una estirpe en las que las notas seleccionadas sean residentes desde cuantas más generaciones mejor. Esto es lo más importante de todo: no buscamos un gran canario, buscamos un buen canario que proceda de una gran familia.
• IDENTIFICACIÓN: en todos los esquemas y al referirnos a él lo identificaremos con las siglas XX. Podemos pensar que bajo el punto de vista de las condiciones necesarias para emitir un buen hohl, es homocigótico; sobre todo cuando se asocia a un extraordinario hohlklingel. Podemos comprobar que en todas las líneas de hohl, el hohl y el hohlklingel están una al lado de la otra y muchos canarios, de gran musicalidad, juegan con ambas notas con gran maestría. A los descendientes cuyo canto sea muy similar al del canario BANDERA, los identificaremos como (XX)1; (XX)2;…(XX)i.

PRIMER AÑO

            Necesitamos seis hembras, de tamaño descomunal, que no conozcan la enfermedad, que durante el invierno hayan acumulado una buena capa de grasa, que sean preferiblemente de plumaje nevado, que sus hermanos sean al menos unos cantores aceptables, que sus padres posean buenos knorren y muy buenas pfeifen y sus hohlrorllen sean al menos de  mérito (por lo menos de 22 puntos), no habrá más de dos hermanas, es preferible que sean de nuestro propio criadero, pero esto es secundario. Tendrán un año de edad, como máximo dos de ellas tendrán más de un año.

            Lo ideal es que sean parientes lejanas del XX (grado de consanguinidad mayor que siete); pero muchas veces nos tendremos que conformar con lo que podamos conseguir. Las identificaremos como: X1Y, X2Y,…X6Y.

            Podremos a criar a nuestro XX con estas hembras, procurando que la descendencia sea lo más abundante posible; si tenemos un poco de experiencia en cría, podemos conseguir entre 30 y 40 descendientes.

            Identificaremos a estos descendientes así: X1X, X2X,…X6X= machos descendientes del bandera y las hembras X1Y, X2Y,…X6Y, respectivamente; en general XiY.

            A las hembras de este primer cruce las identificaremos a todas como XY. Por supuesto que no todas son iguales, pero son hijas del XX, y en una pequeña parte de la herencia genética del XX (herencia ligada al sexo) si que son todas iguales, podemos incluso afirmar que son puras XX. Nos interesan aquellas que transmitan las cualidades del XX, lo que exige criar con todas el próximo año.

            PRIMERA SELECCIÓN.

            Es conveniente que los XiX se críen en jaulones amplios, separados de otros canarios, estaremos atentos al repaso, intentando percibir, en algunos indicios del XX. Una vez que definan el canto eliminaremos sin contemplaciones a los estridentes y a los que manifiesten alguna falta o tara física. Con los restantes haremos dos lotes: la mitad serán enjaulados en jaulas de concurso y la otra mitad los pondremos en jaulones de metro, con separación al medio, dos por jaulón y cada 15 ó 20 días los intercambiaremos, pasando los de jaula a jaulón y recíprocamente.

            Cada XiX tendrá una ficha de canto, donde tomaremos nota de todo lo destacable. Hasta el 15 de febrero no tomaremos ninguna decisión; sobre esa fecha decidiremos los cautro XiX que pasarán a reproductores y otros dos que dejaremos como reserva. Con los XiX seremos implacables, buscamos fuerza, tamaño, alegría, volumen, musicalidad, y pasar los mínimos Ruladas >44, notas discontinuas >32. la selección debe ser implacable o decaeremos. Como es natural, tendrán prioridad absoluta aquellos que canten el hohl lo más parecido posible al XX.

            Entre los cuatro seleccionados no podrá haber más de dos hermanos y todos tendrán al menos una hermana de nido.

            En cuanto a las hembras, sólo se descartarán las que sufran enfermedad criando con todas las demás.

            Sin nos desbordara la cría del segundo año, podemos asociarnos con otros aficionados que nos inspiren confianza y, así, llevar a término lo que se propone a continuación.

SEGUNDO AÑO

            Procederemos así: al XX lo cruzaremos con otras seis hembras X7Y, X8Y,…X12Y como si del primer año se tratase.

            Con los XiX empezaremos lo que denominaremos Linea Paterna; cada uno de ellos se cruzará con dos hembras.

• Una de ellas debe ser una hermana de nido de otro XiX seleccionado como reproductor, la más grande de las posibles. Este cruce entre hermanastros es excepcional y de él podemos esperar algún (XX)1 y, aproximadamente,  el 50% de las hembras hijas de este cruce podemos considerarlas XY, aunque no sean hijas de XX.
• La otra hembra, a la que identificaremos como ZiY debe ser gigante y, si es posible, complementar al XiX. Será hermana de canarios de canto excelente, con buenos knorren y pfeifen óptimas. El grado de consanguinidad con el XiX debe ser mayor o igual a 7. De este cruce abierto sólo nos interesan las hembras. Tenemos aproximadamente el 50% de posibilidades de que sean XY sin ser hijas del XX. Es el momento de recordar que denominamos XY a las hembras que son capaces de transmitir los caracteres del XX bajo el punto de vista del hohl.

 Con las hembras XY, hijas del XX, empezaremos la que vamos a denominar Línea Materna , para lo cual necesitamos dos machos que vamos a identificar como W1W2 y W3W4. Estos canarios deben ser de gran tamaño y destacar en knorren y pfeifen; lo mejor es que sean ajenos al XX, en el sentido de familia; si su hohl es excelente, mejor.

            Apareamos estos canarios con todas las XY, de estos apareamientos sólo nos interesan los machos W1X, W2X, W3X, …

            SEGUNDA SELECCIÓN.

            Todos los hijos del XX, todos los hijos de los cruces entre hermanastros (XY/X3X) [Forma de representar un cruce: arriba la hembra XY y abajo el macho X3X. Al repetirse la X sabemos que son hermanastros] y todos los hijos de los cruces (XY 7 W1W2 y XY/W3W4) deben criarse en una voladera independiente y llegado el momento enjaularlos y seleccionarlos así:

-       Como el primer año, seleccionaremos cuatro hijos del XX

-       De los hijos de los hermanastros también seleccionaremos los cuatro que emitan los mejores Hohlrollen (dicha nota debe ser al menos de 23 puntos); algunos de ellos pueden ser un auténtico (XX)1, por tanto, no debemos tener prisa y darles mucha luz y mucho jaulón antes de decidirnos.

Con especial cuidado trataremos los nietos del XX procedentes de sus hijas. Aquellos que canten un gran hohl serán reservados y sus madres quedarán marcadas como auténticas XY y criaremos con ellas hasta su fallecimiento. A estos canarios les identificaremos como W1X, W2X, W3X, W4X,  son heterocigóticos, pero, en los seleccionados, el hohl es dominantes y, por tanto, existen muchas posibilidades de que lo trasmitan.

El proceso descrito exige muchas horas dedicadas a escuchar los canarios. Debemos dar muchas alternancias jaula – jaulón para ver los que se mantienen sin variación incluso en épocas de alto celo. También es el momento de asesorarnos, si no somos expertos en canto. Para evitar simpatías, en la selección, podemos presentar nuestros canarios a concurso y así tener más datos a la hora de decidirnos; lógicamente, debemos estar presentes en el enjuiciamiento para ver si los canarios se han empleado como en casa.

En cuanto a las hembras reservamos todas  las hijas directas del XX, tanto del  primer como del segundo año, que estén pletóricas de salud; todas las hijas de los cruces entre hermanastros que tengan un tamaño aceptable, sean vivaces y no tengan el menor indicio de taras físicas. También reservaremos todas las hijas de los XiX (nietas del XX por línea paterna) que tengan hermanos seleccionados, dando prioridad a las hermanas de nido. Algunas veces, se da la circunstancia de que todos los descendientes de un apareamiento son hembras; de presentarse esa circunstancia, debemos fijarnos en sus hermanastros y quedarnos al menos con el 50% de ellas. 

TERCER AÑO

            Este es el año crucial en el desarrollo de la línea, tendremos que utilizar todas nuestras energías en una cría masiva. Pero también es el año en el que deben aparecer los grandes canarios que tanto anhelaos. Estos son los apareamientos a realizar:

• Suponiendo que viva nuestro XX, lo aparearemos con tantas nietas por Linea Paterna como nos sea posible (hijas de los XiX) En estos cruces pueden aparecer algunos (XX)2 y las hembras serán valiosísimas para el futuro.
• Realizaremos tantos cruces entre hermanastros como nos sea posible, tomando hijos del XX del segundo año para cruzarlos con aquellas hijas del primer año que han transmitido a su descendencia las características del XX. De igual forma tomaremos los XiX del primer año que mejores resultados nos hayan proporcionado y los aparearemos con las hijas del XX del segundo año que hayan tenido mejores hermanos.
• Realizaremos retrocruces en la Línea Materna del tipo sobrino por tía, es decir, nietos del XX por Línea Materna por hijas del XX, esquemáticamente XY / WiX.
• Realizaremos retrocruces en la Línea Paterna del tipo tío por sobrina, es decir, hijos del XX por nietas del mismo por Línea Paterna. De estos retrocruces deben aparecer algunos canarios que podamos calificar con (XX)3 y (XX)4 en el sentido de emitir  un canto muy similar al del XX inicial. Por otro lado, como siempre, de la Línea Paterna interesarán las hembras y de la Materna los machos.
• Realizaremos retrocruces entre las Líneas Paterna y Materna del tipo nietos del XX, descendientes por hija WiX por nieta del XX descendiente por hijo (hijas de los XiX del primer año). De estos retrocruces podemos esperar algún (XX)5 y algunos canarios muy parecidos al XiX. En cuanto a las hembras teóricamente el 50% serán XY.

TERCERA SELECCIÓN

En la descendencia del tercer añor debe haber ya una apreciable uniformidad, casi todos los canarios emitirán un hohl valioso y, sobre todo, sus voces serán similares. Procediendo como en años anteriores, seleccionaremos entre 10 y 15 canarios que serán los pilares de la cría en línea de los próximos años en los que iremos aumentando de forma progresiva el grado de consanguinidad relacionándolo con el fenotipo de los reproductores. 

ESQUEMA Nº 1.- DESARROLLO DE LA LÍNEA PATERNA

 

-       Dos de los XiX pueden ser hermanos (por ejemplo X1X y X3X).

-       Algunas de las hembras XY pueden proceder del cruce entre hermanastros realizado el segundo año e incluso hijas directas del XX también nacidas en el segundo año.

-       La hembra Z2Y debe ser gigante y totalmente ajena al XX

-       Los (XX)1 y (XX)2 debemos descubrirlos por su canto.

-       Aparearemos el (XX)2 con todas las hembras procedentes del cruce Z2Y / (XX)1

-       El (XX)2 puede proceder de un cruce entre hermanastros.

 

ESQUEMA Nº 2.- DESARROLLO DE LA LÍNEA MATERNA
 

-       Los W1X, W2X,..WiX deben cantar un hohl muy parecido al XX o decaeremos. Por tanto, seremos implacables con ellos. Si no hay más remedio W1X y W4X pueden ser hermanos.

-       La hembra ZY debe ser gigante y completar al (XX)7 no debiendo estar emparentada con el XX.

-       Las hembras XY deben ser hijas directas del XX, de las criadas en el segundo año. Pueden sustituirse por hijas del cruce entre hermanastros realizado el segundo año (para prever que el XX fallezca o no críe el segundo año).

-       La hembra XY que se aparea con (XX)8 puede ser hija directa del XX en el retrocruce nieta por abuelo realizado en el tercer año o una XY que haya transmitido de forma destacada.

Cuantas más parejas sigan estos esquemas más probabilidades tendremos de alcanzar el éxito; pero pueden estar repartidas entre varios criadores, ahí es donde podemos colaborar, trabajando varios criadores en la misma línea, un poco de buena voluntad es suficiente.

      Por último, hacer notar, que las líneas Materna y Paterna no son excluyentes, pudiéndose intercambiar los numeradores y denominadores sin ningún problema; es más, es muy recomendable hacerlo el cuarto año.

      Como podemos observar, iniciar una cría en línea exige un gran esfuerzo, pero si el XX es de gran calidad, los resultados obtenidos compensan con creces dicho esfuerzo.