EL LÍMITE DE LOS 90 PUNTOS

En 1984 se publicó en la Revista Pájaros un interesante artículo de Robert Deruytter que creo que sigue teniendo actualidad, no ya por el número de notas que puede emitir el canario, sino por la calidad de las mismas. Para todos aquellos aficionados que han llegado recientemente a esta afición, publico este artículo.

            El máximo de 90 puntos que puede conseguir un canario Roller en un concurso, es un tema polémico. Son muchos los jueces y aficionados que están en desacuerdo con esta medida que se tomó hace muchos años y piden que esta norma se revise, y se otorguen y figuren en la planilla de enjuiciamiento todos los puntos que se merezca el canto de ese ejemplar. Los criadores y jueces que afirman que

Los canarios que alcanzan 90 puntos son hoy en día corrientes, incluso con 4 notas: HOHLROL, 24 – KNOR, 22 – PFEIFEN, 17 – HOLKLINGEL, 18; añadiendo 9 puntos de Impresión General se obtienen los 90 puntos.

Un buen canario, teniendo un gran valor musical, es muy pobre en lo que concierne al número de notas. Pero puede ocurrir que este pájaro cante también un GLOU, como un SCHOCKEL, o los dos. No hay más puntos; ¿qué puede hacer el Juez? ¿Deja sin puntuar esas notas?, ¿no da Impresión general?, o peor aún, ¿cierra sus oídos a lo escuchado? Eso es lo que algunas veces pasa. Sobre todo en los Concursos Internacionales no se tiene en cuenta el GLOU, ni el SCHOKKEL, ni el CLAPOTIS; han desaparecido así, igual que el KOLLER en su tiempo. Actualmente el GLOU y el SCHOCKEL siguen el mismo camino, van desapareciendo, y por este hecho muchos aficionados encuentran el HARZER muy monótono con sus 4 notas.

Nosotros, los criadores de Harzer, disponemos teóricamente de 171 puntos a repartir, pero para el Harzer solamente 90 puntos pueden ser atribuidos, lo que equivale más o menos a la mitad. Si reflexionamos un poco, esto es incomprensible. En efecto, si un panadero hace 171 panes, ¿venderá solamente 90 y guardará el resto en un “stock”? Seguro que no. Pero esto es lo que hacemos nosotros los criadores de Harzer. De hecho esta barrera de los 90 puntos fue establecida con el fin de mantener la atribución de los puntos dentro de ciertos límites y de esta forma impedir la comercialización del Harzer (cuyo precio debía fijarse de acuerdo con los buenos resultados de los pájaros, para así poder venderlos a un precio muy elevado). En nuestros días, los Jueces tienen el sentido real del deber de tal forma que esta regla debería desaparecer, pues dar demasiados puntos a un pájaro que no los merece conduce inevitablemente a la muerte de nuestro deporte del Harzer. Queda equilibrada la atribución de los puntos. Aquí también podemos contar con la experiencia de nuestros Jueces y personalmente no veo ninguna razón válida para mantener la barrera de los 90 puntos que, de hecho, no es más que una simple tradición. Los coches rodaban antes a la velocidad de 40 kilómetros hora, mientras que ahora se mueven a 300 kilómetros hora y los récords en el terreno deportivo  se superan cada día. Hace tiempo, un buen Harzer obtenía 78 puntos; actualmente se obtienen 88 puntos y cada año nosotros mejoramos nuestros canarios, pero ellos siempre son frenados por el límite de los 90 puntos. Más grave todavía, no solamente pueden ser recompensados de una forma insuficiente, sino que además las notas que cantan no pueden ser valoradas suficientemente. ¿Cuál será la consecuencia? Si la CLAPOTIS y el SCHOCKEL o el GLOU no son puntuados, ¿para qué debe criar el aficionado todavía estas notas? Por lo tanto, ¿será mucho más fácil criar canarios que hagan 4 buenas notas, a que hagan 5 ó 6? Resulta difícil reconocer la CLAPOTIS, lo mismo que el SCHOCKEL y alguna vez poderlos anotar. El GLOU es mucho más fácil reconocerlo y encontrarlo y, sin embargo, no aparece generalmente en las Planillas de enjuiciamiento de los Concursos Internacionales.

            Esperemos que nuestros Jueces belgas enseñen los dientes en el plano internacional para que el GLOU o el SCHOCKEL sean estimados y que ellos no sean menos que otros Jueces internacionales. En este momento el Harzer se beneficiará. Si queremos devolver al Harzer el puesto que ocupó antes, debemos inevitablemente volver a la riqueza de notas de tiempos pasados, aunque siempre conservando el mejor valor de las mismas. Pero en este caso la barrera de los 90 puntos es de hecho contradictoria. Los puntos disponibles sobre los 171 teóricos deben ser aumentados para poder devolver el GLOU, el SCHOCKEL y eventualmente la CLAPOTIS. Estas notas tienen derecho a este puesto igual que antes.

            También podemos tener como alternativa provisional, por ejemplo, eliminar la Impresión, teniendo en cuenta que es anotada paralelamente al valor de las notas por las que el canario ya es recompensado. Tendríamos 9 puntos disponibles para las notas. ¿Pero qué hacer si el canto del pájaro es malo?. Esto será tenido en consideración. ¿Qué es lo más importante: un buen pájaro que se muestra nervioso durante el enjuiciamiento o un pájaro medio que canta con alegría? La solución: Sería preferible disminuir la Impresión de 9 a 3 puntos, porque ésta no es siempre un valor de nota en la reclamación del pájaro. Así tendríamos 0-1-2 y 3 puntos para la Impresión y dispondríamos todavía de 6 puntos suplementarios para las notas. Yo creo que en un tiempo próximo se reflexionará seriamente en lo concerniente a la barrera de los 90 puntos y sobre la desaparición actual del SCHOCKEL y del GLOU y sobre la CLAPOTIS ya desaparecida. El límite de 90 puntos todavía existe, después de 100 años, sin haber tenido jamás ni la menor adaptación a la evolución actual. Si queremos ayudar al Harzer debemos todos juntos, y de forma seria influir en el plano nacional y también en el internacional, en la C.O.M. Y el O.M.J., sin el menor chauvinismo, en beneficio del Harzer, que lo necesita. Ésta es la mejor solución que puede hacerse.

            Debemos todavía mejorar el canto del canario Harzer, no solamente sobre 4 notas, sino también sobre 5, o mejor, sobre 6 notas. Nuestro deporte será así mucho más atrayente para el candidato aficionado al Harzer; más difícil y más conveniente, y tendremos más aficionados para la práctica de nuestro deporte. Otras personas pueden aportar mejores proposiciones, no solamente en nuestra pequeña Bélgica, también en los grandes países de alrededor. Todos los que se interesen en el canto del canario Harzer deben hacer un pequeño esfuerzo. Así puede el día de mañana renacer el Harzer. Ésta es la opinión sincera de un viejo aficionado, criador del Harz.

            Dado que en Bélgica el SCHOCKEL y el GLOU todavía se conservan de forma general, la escala de enjuiciamiento sigue siendo muy pequeña a causa de la barrera de los 90 puntos. (Por así decirlo, en cada Concurso se encuentran cada vez más pájaros que no tienen puntos por Impresión.) Por otra parte nosotros estamos afiliados a la C.O.M., a través de la B.O.U., de esta forma, nos vemos obligados a aplicar los Reglamentos de la C.O.M., con el límite de los 90 puntos. Quizás fuese posible aplicar en Bélgica un sistema como en los Países Bajos con títulos y menciones (por ejemplo: Puntos suplementarios). Estos puntos suplementarios serían los puntos que no se pueden atribuir en vista de la barrera de los 90. Nosotros podríamos tener 90 puntos más 6 puntos suplementarios; 15 puntos para el GLOU cuando solamente 9 puntos están disponibles a causa del límite de los 90 puntos. Así, el canario podrá obtener los 9 puntos de Impresión que se merece. El pájaro será entonces campeón sin la menor discusión el la calidad de notas de cabeza y de Impresión y los puntos suplementarios serán los que decidan. 

(*) Nota del traductor: CLAPOTIS = WASSERROLLEN (rodados de agua).

G L U C K E N

 A N T O N I O  D R O V E  A Z A

 Antonio Drove Aza fue una de las máximas autoridades en canto Roller en España. Escribió numerosos artículos en la revista Pájaros, primero sobre los años 1950 y posteriormente reeditados en los años 70. Sus artículos me parecen de una gran calidad e interés, y junto con los de Fratantoni sirvieron para dar a conocer en profundidad el canto Roller. Espero que sirvan a todos aquellos aficionados que los desconocen

El cultivo desordenado de este tema, cuarto del Standard, es el que ha motivado más confusiones en el desarrollo técnico del canto Roller en el mundo entero. Por él también la novel afición española ha estado confundida en la apreciación del verdadero canto clásico del Harz, al considerar a los Glucken como imprescindibles, o poco menos que fundamentales del repertorio de un canto rodado por excelencia, como consecuencia de propagandas inculcadas por particulares convencimientos a causa de no haber saboreado con anterioridad el auténtico canto Edelrol!er del Harz.

Esta euforia por los Glucken, bien patente en la mayoría de los países canarícolas el mundo, ha sido motivada por el exceso de puntuación en los concursos.

En los países en que aplican el Standard de 100 puntos se recompensan a los Cloqueos con un total de 27 puntos por las tres composiciones en las que

dividen éstos, cuando a IGS temas básicos del Roller, Hohlrollen y Knorren no se les puede conceder más que 12 puntos a cada uno de ellos.

En el Standard alemán de 90 puntos, el tema Glucken podía recompensarse hasta hace poco con 9 puntos, situándole en igualdad de puntuación con los temas básicos del canto rodado.

Ante estos criterios absurdos, es lógico que la afición mundial, en general, se viera influenciada por el cultivo de los Cloqueos, a pesar de que los jueces de algunos países, conocedores de la canaricultura Roller, no concedieran superior puntuación de 6 puntos por los Glucken en todas sus formas, simples y compuestas.

En nuestro ambiente, felizmente, ya se van dando cuenta muchos aficionados que al canto que denominaban .Canto Clásico, en tiempos no lejanos, no son precisamente los Glucken vulgares y sus inevitables mixtificaciones, los que confieren real belleza a su repertorio. Asimismo, se va leyendo en muchos artículos extranjeros el efecto pernicioso que ejercen los Glucken en la armonía del canto clásico Roller; cuyo convencimiento de ahora parece demostrar la teoría manifestada por los alemanes de principio de siglo, y mantenida por quienes la hemos visto confirmada en nuestra larga experiencia canarícola. Y no es precisamente porque los Glucken simples en sí sean desagradables, ni muchísimo menos, sino que al ser introducidos en el repertorio del Roller crean una especial tendencia a modificar, más pronto o más tarde, las características fundamentales de ritmo, tono y formas de expresión de los demás temas.

Se ha dicho repetidamente que los Glucken no son hereditarios. Difiero modestamente de esta opinión general por simple experiencia: Desde el momento que colocados próximos dos canarios, uno de canto puro rodado verdaderarnente meritorio, y otro de canto mixtificado con aceptables Glucken simples, el primero modifica sus frases por la influencia del canto del segundo. Por otra parte. ¿por qué los hijos de padres con buenos Glucken los ejecutan asimismo tan buenos o mejores, sin que hayan oído a sus progenitores ni a otros canarios profesores?, o, también, ¿por qué hijos de canarios no Glucken aprenden rápidamente en su enseñanza los Cloqueos de otros profesores? Entonces, no hay que atribuirlo a cualidades imitativas de los canarios, sino a una predisposición atávica que los creadores del Edelroller no desconocían, y en esto precisamente residió el mayor mérito de ellos al suprimir culturalmente, por íntimo convencimiento, todo vestigio de Glucken que emborronara la armonía y dicción del noble canto rodado por ellos establecido y continuado por otros criadores alumar,es no menos escrupulosos. No debemos olvidar que el canto Roller no ha mejorado en su conjunto en los dos o tres últimos decenios. Los temas básicos son de inferior calidad a los de antaño y únicamente podría aceptarse una ligera mejoría en los Hohlklingel (Timbres huecos) y en los Pfeifen (Flautas) por una mayor sonoridad, pero no por su delicadeza de expresión.

Ante el negativo avance del canto Roller, es plausible la reducción de 9 a 6 puntos de que fueron objeto los Glucken por decisión tomada en 21 último Congreso de Darmstad. Con tal medida internacional no hay duda que el canto en general de nuestros canarios mejorará, siempre y cuando se consideren únicamente puntuables los Cloqueos simples, sin composiciones o mixtificaciones. No debo negar que sea meritorio el canto Roller cuando se introduce culturalmente los Glucken en todas sus formas. Es más, reconozco su mérito indiscutible a esta modalidad por su volumen de voz y fuertes contrastes sonoros, siempre que mantenga un equilibrio perfecto entre las variaciones de Glucken y las antagónicas características del canto rodado, y haya sido eliminada cualquier nota compuesta que modifique la armonía y belleza del conjunto.

En estas condiciones podrá obtenerse una nueva modalidad de canto Roller, que, sin apartarse sensiblemente del carácter rodado básico, introduzca en su repertorio las variaciones de otros temas comunes influenciados por las características de sonoridad, gravedad y lentitud de los Glucken.

Esto que a primera vista puede parecer muy fácil de obtener, presenta en realidad muchas dificultades en la práctica, ya que, en primer lugar, no pueden conseguirse los mejores resultados si no es utilizando canarios con órganos de canto lleno (sonoro y grave), pues, de lo contrario, el canto obtenido – muy mediocre e impropio- como consecuencia del sacrificio de la pureza de las frases básicas, no justificaría de ninguna manera el fin perseguido de obtener una característica meritoria especial de mayor gravedad y majestuosidad en la entonación de la nueva modalidad de canto. En segundo lugar, siendo limitado el volumen de aire contenido en los pulmones y sacos aéreos,  es lógico que al aumentar la sonoridad y gravedad de entonación, el tiempo de expulsión y emisión del canto queda reducido sensiblemente, por lo que el repertorio queda reducido también a una fugaz emisión de pocas frases rodadas, recreándose, en cambio, en las no continuas, intermitentes o espaciadas, donde deben hacer gala de sus facultades sonoras, resultando que, a pesar de la gratísima impresión recibida en el primer momento, llega a cansar tal modalidad de canto por la prodigalidad de variaciones no continuas -no siempre puras y melodiosas-, y faltarle, en cambio, la básica y más pura esencia del verdadero canto Edelrroller (noble rulador) del Harz que se ha pretendido consolidar en un standard alemán para evitar adulteraciones, fruto de inexperiencias o de gustos particulares. 

Descripción de los Glucken.- La traducción alemana de Glucken significa Cloquear; es decir, son las expresiones fonéticas o Cloqueos de una gallina clueca al llamar a sus polluelos:

 Klok-Klok-Klok ... Kluk-Kluk-Kluk ... o Glok-Glok-Glok ... Gluk-Gluk-Gluk. .. O GIOC-GIOC-GIoO.k. . GIUC-GIUC-GIU.C..

 

A estas expresiones silábicas intermitentes, emitidas a una velocidad o ritmo del orden de uno a dos golpes por segundo, son los que se denominan Glucken simples; únicos que los alemanes valoran en los Concursos de canto Roller. Obsérvese que los Cloqueos citados están escritos en orden creciente a profundidad de entonación y serán tanto más meritorios -y más efectivos para mantener cierta pureza de linajes Roller aceptables- cuanto más blandas sean las consonantes, y más llenas y sonoras están acusadas las vocales O y U.

 

Emitidas en estas condiciones se llaman HohlGlucken (Cloqueos huecos) simples, los que aun cultivándolos con absoluto esmero en los linajes, introducirán, más pronto o más tarde, la perniciosa influencia atávica, sobre la pureza en los demás temas básicos. Ante esta -comprobada realidad, no compensa la ficticia mejora de puntuación obtenida a costa de una real imperfección del resto del canto rodado. Por esto los aficionados alemanes del canto Edelrroller se apartan deliberadamente del cultivo de los Glucken en su labor de selección del canto por ellos creado, aunque algunas veces transijan incluso con faltas más o menos leves en variaciones de otros temas no rulados.

 

Si aumenta la velocidad de emisión de los Cloqueos, es natural que la separación entre ellos disminuye y, por lo tanto, tenderán a ligarse, pero siempre a costa de perder parte de su carácter típico. A esta expresión aparentemente ligada de los Cloqueos se llama Glucken en cadena y es la posición rítmica intermedia entre los Glucken, simples y los Glucken batidos o rulados, los cuales toman este nuevo carácter como consecuencia del fuerte choque entre sí, debido al ritmo relativamente acelerado de emisión. Estos sucesivos choques de los Cloqueos (ahora más o menos impuros) introducen una r que bate las sucesivas sílabas, por lo que a los redobles obtenidos se les denomina Gluckenrrolle.

 

Si tenemos en cuenta que los Glucken rápidamente emitidos lo último que pierden de su estructura fonética es la consonante final, comprobaremos que esa c o k más o menos blandas, al combinarse con la r, produce redobles con carácter dominante de Knorren, y será tanto más acentuado cuanto mayor sea el ritmo de emisión. Por tanto, lo que en la práctica se considera y valora como Gluckerrolle no es más que Glucknorre con ritmo silábico algo más lento, y ambos, no obstante, deben ser considerados como variedades mixtificadas del Knorren clásico, sin dejar de reconocer que los buenos Glucknorren, a pesar de su mixtificación resultan impresionantes por su gravedad, sonoridad y efectos sonoros muy propios de la modalidad de canto de que anteriormente hablamos.

 

Los Glucken, asimismo, se combinan con los demás temas del estándar, dando lugar a composiciones o mixtificaciones en las cuales se comprueba su influencia, poco beneficiosa la mayoría de las veces, por la adición más o menos acusada de una consonante final con general aumento de sonoridad, gravedad y lentitud de ritmo, por lo que podemos establecer la siguiente regla fonética: toda variación de los temas del estándar (excepto en los Knorren que se perciben erres finales) que terminen en consonante, poseen el carácter de compuesta o mixtificada de Glucke.

Lo mismo sean Pfeifen (Flautas): Toc-Toc ... Duc-Duc ... Dan-Dan ..., Klingel y Hohlklingel (Timbres y Timbres huecos): Lin-Lin . . . Lon-Lon ... Loc-Loc ... Luc-Luc ...,

 como en Hohlrroll: Rururuc ..., etc.

W A S S E R T O U R E N

Antonio Drove Aza

Antonio Drove Aza fue una de las máximas autoridades en canto Roller en España. Escribió numerosos artículos en la revista Pájaros, primero sobre los años 1950 y posteriormente reeditados en los años 70. Sus artículos me parecen de una gran calidad e interés, y junto con los de Fratantoni  sirvieron para dar a conocer en profundidad el canto Roller. Espero que sirvan a todos aquellos aficionados que los desconocen.

 

Esta denominación de (temas de Agua) ha sido modificada en varias ocasiones en los estándares de canto Roller. Últimamente en el Congreso de Darmstad se sustituyó el capitulo Wasserrollen por el de Wassertouren, sin duda, como se hizo en otras ocasiones, con objeto de dar acogida a múltiples variaciones con que puede manifestarse el carácter acuoso en el canto Roller y crear o recuperar una modalidad de canto ya perdida de la que fueron fanáticos partidarios algunos criadores alemanes.

Hace muchos años, en las postrimerías del siglo XIX, fueron varios los cultivadores de esta modalidad, los cuales, encabezados anteriormente por los hermanos Volkmann, establecieron un linaje de canto con una variada gama de temas con tonalidades de agua, que se fueron perdiendo a través de pocos años al aceptar la afición alemana, casi por unanimidad, el canto hueco puro y rodado en el repertorio del canario Edelroller (noble rulador), tendencia iniciada por Trute y consolidada por fin con carácter universal por la armonía y majestuosidad de la escuela de canto establecida por Seifert en su efímera vida canarícola a principios del actual siglo XX.

Es innegable que estimulando las variaciones de agua en el canto de los canarios, pueden crearse variedad de temas simples y compuestos de agradable y meritoria ejecución. Es más, siendo estos temas los básicos del canario común no es muy d i f i c i l mejorarlos y consolidarlos bajo formas y ritmos determinados para que impuestos al canario Roller alcancen mayor belleza como tales temas acuosos.

Hemos visto en algún capítulo anterior que las condiciones primordiales para mantener el carácter rodado con toda la pureza, son: la simplicidad de la composición fonética y la perfecta regularidad del batido de las sílabas que forman esta composición. Estas condiciones son precisamente las que confieren al canto Edelroller o del Harz el carácter de nobleza y sublime armonía que debe poseer el canto rodado y hueco por excelencia si las vocales gratas que conocemos son manifestadas con la preponderancia debida en la composición de los temas básicos de esta modalidad de canto.

Como la denominación Roller determina específicamente un carácter rodado básico, y por otro lado se otorgan internacionalmente las mejores puntuaciones a las vocalizaciones más huecas o profundas, no .hay duda que el criterio existente no se aparta al teóricamente de la tendencia clásica alemana de primeros de siglo, por lo que, para aclarar ideas, es necesario determinar hasta qué punto estas variaciones de agua pueden adaptarse y aceptarse como modalidades verdaderamente rodadas y delimitar conceptos de oquedad en las variaciones, sin que éstas lleguen a perder el carácter acuoso.

Ateniéndonos a las emisiones más o menos precisas que en la actualidad pueden oírse en los pocos canarios Roller que las ejecutan, debemos establecer como pertenecientes a la modalidad de agua las siguientes variaciones:

1. Rulos de agua o Wasserrollen.

2. Cloqueos de agua o Wasserglucken.

En los primeros, su composición fonética puede expresarse de dos formas totalmente distintas:

Con tonalidad de agua: blioudbrIoudblioud...

Con tonalidad hueca: blüblu.. . bIObl0bl0 ... blUblUblU. ..

En los segundos, o sea en los Wasserglucken, pueden asimismo representarse como:

Con tonalidad de agua: Kloick-Kloick-Kloick-Kluick-Kluick:.

Con tonalidad hueca: glOic-gIOic-glOic-gIUic-glUic.

En el caso de los rulos de agua, se comprueba que al hacerse los sonidos más huecos la composición fonética se reduce a extremos tales que hace dudar de si las variaciones obtenibles llegan a poseer el carácter acuoso para ser considerados verdaderamente como tales.

Por lo que respecta a la denominación del tema, esto es, al carácter rodado de los Wasserrollen, se comprueba asimismo, a medida que se acrecienta la característica de agua, se va perdiendo el ritmo silábico y el batido no puede efectuarse con la regularidad debida para considerarse como auténticos rulos.

En el caso de los Wasserglucken, observemos cómo pierden también parte de su composición fonética, llegando a convertirse en simples Glucken (cloqueos) si queremos hacerlos tan huecos -mejor diría tan graves- para que pierdan todo vestigio de agua al suprimir las íes en el texto fonético.

Por existir en la Canaricultura Roller conceptos de ((relatividad)) bien manifiestos, no tan sólo en lo que se refiere a tonalidades, sino también a ritmos y formas de expresión, es por lo que me he permitido insistir reiteradamente en la conveniencia de purificar el canto hacia tendencias clásicas, que definan con la mayor precisión las características fundamentales del canto del Harz.

Cualquier tendencia que se aparte de esta línea de pureza conducirá inevitablemente a una amalgama de temas diversos de no fácil discriminación, por lo que no sólo es justificable sino muy plausible la actitud de la afición alemana de principio de siglo de consolidar y purificar en lo posible las características básicas del canto Edelroller, única forma de que los canarios puedan ser juzgados en los Concursos con absoluta precisión y vernos libres de aprietos -lo confieso sinceramente- al tener que asimilar variaciones impuras que en el mejor de los casos nos harían dudar, incluso, en la tranquilidad de nuestros hogares oyendo a un canario solo, y, no obstante, tenemos que hacerlo en las competiciones prestando atención a cuatro canarios -no siempre pertenecientes a una misma directriz de canto-, que si llegan a desarrollarlo a la vez, es materialmente imposible prestar atención a todos en el corto espacio de tiempo en que deben ser juzgados.

Si en un recipiente con agua  introducimos un tubo o trozo de caña de unos ocho milímetros de diámetro interior, en cuyo extremo, acoplamos un tubo de goma de longitud suficiente para mejor comodidad nuestra, y soplamos por el extremo opuesto, observaremos que en el agua del recipiente se produce un borboteo rápido y .desacompasado con su típico sonido bien acusado. Repitamos el ensayo conteniendo la presión del aire insuflado o, mejor, reduzcamos el paso del aire valiéndonos de la estrangulación del tubo de goma por medio de una pinza de tender ropa u otro dispositivo conveniente hasta que el borboteo tenga cierta regularidad como para que produzca un sonido similar a la onomatopeya del texto fonético de la definición de rulo de giro con que generalmente es definido en libros y publicaciones.

En estas condiciones percibiremos un sonido semejante al producido por la corriente de agua de un riachuelo que rodara sobre un fondo irregular de guijarros, en el que se mezclan dos sonidos bien diferentes: uno, el del gorgoteo, bastante parecido físicamente a cloqueos suaves y dulces, y otros, de tipo burbujeante producidos por el estallido de pequeñas burbujas que son las que producen la impresión de salpicaduras de agua y corresponden a las íes del texto fonético.

Si tratamos de regularizar el ritmo del gorgoteo, nos valdremos del mismo recipiente, en el cual, tanteando la introducción del tubo en el agua y regulando a la vez el paso de aire, conseguiremos la percepción de un sonido gorgoteante batido con regularidad, pero aún no desprovisto de las salpicaduras de agua, que hay que evitarlas utilizando agua jabonosa que produzca una capa de espuma suficiente para suprimir las íes incompatibles con un sonido hueco y armonioso.

Estos ensayos permitirán la comprensión de cuanto hemos visto en este capítulo.

La Canaricultura alemana actual no acepta en el canto del Harz, bajo la denominación de Wasserrollen, otras expresiones que las del texto fonético correspondiente a tonalidades huecas que, como hemos visto, son susceptibles de tanta variación en la vocalización y formas de expresión, como los Hohlrollen, según vimos en el capítulo correspondiente.

Por lo que respecta a los Wassertouren, es fácil comprender hasta qué punto puede mezclarse el carácter de agua en los diversos temas del estándar y la complejidad de nuevos temas que pueden surgir al estimular y seleccionar esta modalidad de canto enfocándolo siempre, o en lo posible, bajo el punto de vista de obtención de tonalidades huecas lo rnás puras posible; por cuanto las de agua (no huecas), no creo que sean susceptibles de ser admitidas y consideradas en la raza Roller, y, en cambio, muy adecuadas para mejorar otra modalidad de canto más alegre y menos exigente en tonos y ritmos, como bien pudiera hacerse en el canto de nuestro canario del País.

 

KNORREN

Antonio Drove Aza fue una de las máximas autoridades en canto Roller en España. Escribió numerosos artículos en la revista Pájaros, primero sobre los años 1950 y posteriormente reeditados en los años 70. Sus artículos me parecen de una gran calidad e interés, y por eso los pongo aquí. Espero que sirvan a todos aquellos aficionados que los desconocen.

 

Las primitivas denominaciones adoptadas por los alemanes para definir los temias del canto Roller, por ellos creados, tenían cierta analogía por determinados efectos sonoros relacionados con los producidos por ciertos aparatos mecánicos, por animales o cosas. El tema de que nos vamos a ocupar y cuya denominación ha persistido a través de la historia del canto Roller, su traducción al español significa  nudos de la madera, y su efecto sonoro está relacionado con el que se experimenta al oír a una sierra mecánica al efectuar su  trabajo en maderas nudosas: cada vez que la sierra corta un nudo produce un efecto sonoro característico o Knorre.

Los franceses lo llaman grognée (gruñido), y tanto esta denominación como nuestra traducción alemana no dan exacta idea de relación con lo bellísimo que resulta este tema cuando lo interpreta un canario con perfección. Ambas traducciones, en cambio, definen bastante bien una de las características bien acusadas de los Knorren: la de ser emitidos con cierto carácter de rabia y dureza, en relación con la nobleza y dulzura de los Hohlrollen clásicos

Dado que los verdaderos Knorren deben ser considerados como frases de ejecución auténticamente rodada - como redobles de ritmo acelerado, nosotros los Ilamamos rulos dobles, denominación que persiste desde que el fallecido Dr. Roig Muntaner, el inolvidable maestro, la estableció en nuestro ámbito nacional.

Desgraciadamente, tanto los Hohlrorren como los Knorren han ido perdiendo la belleza clásica en el canto de nuestros canarios a través de los últimos decenios, y son muy pocos los pájaros que los emiten en la actualidad con absoluta pureza en sus obligadas variaciones, tanto por sus formas de expresión como por cambio de vocales, limitándose la mayoría de las veces a la emisión de una sola frase -más o menos pura y de perfecta vocalización para ampliar su repertorio con otras frases verdaderamente mixtificadas e indefinibles, las cuales, aun poseyendo el carácter rodado (muy discutible en la mayoría de los Gluckrollen y Glucknorren actuales), no creemos tengan la suficiente categoría y belleza para estimularlas, como se viene haciendo, y considerarlas como estructurales del buen canto Roller clásico que felizmente conocimos en otras épocas, en las que se exigía mayor precisión en las características conjugadas del noble canto del canario del Harz: pureza de dicción, variedad de frases puras sobre un mismo tema, y tonalidades sublimes no exentas de la sonoridad suficiente para poder apreciar contrastes y matices verdaderamente musicales.

El canto Roller ha evolucionado sensiblemente, modificando ritmos, tonos y características peculiares de los temas básicos del canto clásico. Llegará día que sea preciso el estudio verdaderamente científico que delimite movimientos rítmicos, tonalidades y caracteres que deben poseer los distintos temas. Cuando este estudio esté perfectamente definido, entonces, y solamente entonces, es cuando será verdaderamente fácil juzgar con uniformidad el canto de nuestros canarios, bien por expertos con criterios universales bien conocidos, que no se equivocan en sus apreciaciones, cuando previamente se establecen las condiciones o programas que deben cumplir. Mientras este estudio no se haga ocurrirá lo que viene sucediendo frecuentemente en los Concursos al conceder puntuaciones más elevadas a canarios con excesiva variedad de temas mixtificados en su repertorio y que, a pesar de este creído mérito, no llegan a alcanzar, ni con mucho, el gusto, delicadeza y armonía de otros canarios que son auténticos divos del canto Roller, precisamente por no ejecutar más que los temas precisos y afines para que estas cualidades -imprescindibles en este canto musical por excelencia- no se destruyan por comprobadas incompatibilidades entre algunos temas del standard del canto Roller.

 

ESTRUCTURA Y COMPOSICIÓN FONETICA DEL KNORREN

En el capítulo I de esta iniciación vimos la representación gráfica del efecto acústico amortiguado, al separar bruscamente de su posición de reposo a una lámina vibrante. Esta misma forma de onda amortiguada es la que se obtiene al golpear sobre una superficie resonante: cada golpe de percusión producirá en nuestro oído un sonido de cierto volumen sonoro (dependiente de la potencia de la percusión), sonido que se amortiguará en un brevísimo período de tiempo, según las cualidades resonantes y de la potencia del golpe sufrido.

Si la percusión es rápida, es indudable que la fuerza del golpeteo irá disminuyendo a medida que aumente la velocidad de percusión, percibiéndose entonces un sonido redoblado que será tanto más grato al oído cuanto más perfecta sea la regularidad del intervalo de las percusiones, mayor resonancia posea la superficie resonante y mejor vocalización percibamos (vocales O y U).

Los Knorren, precisamente, poseen las características acústicas de los redobles de percusión. Si analizamos electrónicamente un Knorre, comprobaremos en los oscilogramas del grabado que la forma de onda de cada ciclo posee el carácter de percusión (onda amortiguada) de que antes hemos hablado.

Si analizamos los oscilogramas de los Hohlrollen y los relacionamos con el del Knorre del grabado del actual capítulo, observamos que mientras en los primeros el volumen del sonido fluctúa entre un mínimo a un máximo para decrecer otra vez a un mínimo en cada ciclo modulado, en el del Knorre vemos que solamente decrece en cada ciclo (sonido amortiguado), dando lugar a sonidos muy distintos, aunque ambos posean el carácter rodado: para los primeros percibiremos el típico OrOrOr0 ..., que ya conocemos, y en el segundo un característico GOOOrr ..., cuya composición fonética resultante es consecuencia de efectos acústicos de resonancia.

Si la percusión fuera lenta y fuerte, percibiríamos golpes intermitentes: KOo-KOo-KOo . . . sin ligazón, sin batido entre sílaba y silaba (entre golpe y golpe). Desde el momento que la velocidad de golpeteo debe ser del orden de veinticinco a treinta veces por segundo, para que produzca el verdadero efecto sonoro de los Knorren, la potencia de percusión queda reducida sensiblemente

y el sonido (ruido) de cada golpe es mucho más suave, por lo que el sonido duro de la K se transforma en otro más blando, en G, percibiéndose una rápida sucesión de vocales llenas que retumban (la G inicial del texto fonético es la que determina y acusa el efecto retumbante) y que dominan al sonido de fondo del batido rápido (sucesión de erres) : G000rrr.. . GUUUrrr.. . (pronúnciese con voz engolada).

 

VARIACIONES DE LOS KNORREN

Tres variaciones puras del tema Knorren pueden presentarse en el canto clásico Roller: con vocalizac;ón 0, se llama Ronde Knorre (Knorre redondeado); con vocalización  OU o Hohl-Knorre (Knorre hueco), y con vocalización en U o Hohlbasser-Knorre (Knorre hueco bajo).

En estas tres variaciones de redobles con movimientos regulares rítmicos, de treinta a treinta y seis percusiones por segundo, su tesitura varía normalmente, entre canarios de buena calidad, entre el Fa (174'6 ciclos por segundo), para el Knorr? más bajo, y el Do (261'6 ciclos por segundo), para el más alto, ambas en la –tercera y primera líneas, respectivamente, por debajo del pentagrama.

Los Knorre, como se ve, son ejecutados en el extremo más bajo de la tesitura del canto Roller. Son, por tanto, las variaciones más graves que pueden emitir los canarios en su variado repertorio de canto.

La vocalización tiene, particularmente en este tema, la mayor importancia para que el efecto retumbante se manifieste en el mayor grado. No deben admitirse más que las citadas vocales O y U, por cuanto llegan a ser desagradables y punibles si las emiten en a (Knarr), con e (Knerr). Desde el momento que este tema constituye el bajo de la canción, no se concibe la pronunciación

en i, pgr lo estridente y rabioso que resulta.

En el grabado que acompaña este capítulo no se ha figurado más que unos mismos oscilogramas para definir a Ics Knorren, por cuanto la forma envolvente es la misma para todos, variando únicamente las frecuencias o vibraciones que determinan las vocales (sonidos que parecen pronunciarlas).

Por lo que respecta al Hohl-Knorre, del que hasta ahora no hemos hecho más que citarlo. su composición gráfica y fonética es algo diferente, debido al efecto acústico resultante, al percibir en nuestro oído como una segunda  voz o eco; es dec:r, continuaremos percibiendo la sucesión 000 . . . que hemos hablado, pero en un tono más hueco, y al fondo una serie de uuu . . . en tono ligeramente más alto y débilmente batidas por erres muy suaves, dando la impresión de escuchar dos canarios: G000uuurrr ...

 

FORMAS DE EXPRESION DE LOS KNORREN

Knorren recto.-Es el cantado con una misma vocal en forma continuada: G000rrr ..., o G000uuurrr ..., o GUUUrrr ...

Knorren descendente.-Es el que partiendo del Ronde Knorre, con volumen discreto, va aumentando progresivamente el efzcto retumbante para declinarlo al llegar al Hohl-Knorren, en cuya var'ación se entretiene, cambiando paulatinamente el sonido del eco a primer plano, hasta confundirse, por fin, con el profundo y grave Hohlbasser-Knorre: G000rrr - GOOOuuurrr - GUUUrrr.. .

Knorre ascendente.-Es el inverso del anterior.

Knorre ondulado.-Es la emisión continuada de los Knorren descendente y ascendente, artísticamente combinados en sus respectivos movimientos.

Como es lógico, estas raras y meritorias ejecuciones son muy difíciles de oírlas en los canarios actuales. ¿Merece la pena cultivar canarios de canto puro, aunque no fuera más que por deleitarnos de las múltiples variaciones los Hohlrollen y Knorren clásicos?

 

INFLUENCIA DE LOS GLUCKEN EN EL TEMA KNORREN

Dos frases de Glicken mixtificados pueden considerarse, hasta cierto punto, como variantes de Knorren: los Gluck-Knorren y los Gluck-Rollen. Ambos, para ser considerados como tales, deben poseer, conjugadas, las características particulares de los temas que forman parte de su composición.

Hemos estudiado los Hohlrollen y Knorren y hemos visto su composición fonética, su ritmo y particularidades de ambos temas. Pues bien, si adelantamos ahora que la composición fonética de los Glucken es: Glock-Glock-Glock y Gluck-Gluck-Gluck, emitidos con lentitud y clara dicción, es lógico que al combinarse con temas eminentemente rodados deban batirse estas sílabas entre sí produciendo redobles de ritmo normal y sin que dejen de percibirse, claramente, los cloqueos en la composición fonética resultante. Si esto último ocurriera, observaríamos que el ritmo del batido era muy lento, por lo que el carácter de redoble propiamente dicho no estaría presente en la emisión de las frases.

Si, por el contrario, el ritmo tuviera tendencia a la normalidad, entonces, paulatinamente, dejaríamos de percibir los cloqueos con claridad para transformarse en algo indefinido, con cierta tendencia a Glucke por la imprescindible necesidad de acortar la composición fonética de las sílabas de los cloqueos. Ante la incompatibilidad de características que impiden que estas mixtificaciones obtengan caracteres bien definidos, ¿no sería conveniente, como ocurre con tantas otras variaciones mixtificadas, delimitar los ambiguos conceptos de relatividad en que se mantiene la actual técnica del canto del Harz?

En el caso particular de los Glucken-Roller, cuyo texto fonético es Glork- Glork.. . y Glurk-Glurk.. ., aun admitiendo que fuera posible un normal batido de estas sílabas (sin perder el carácter de cloqueos), debería considerarse como variedad de Knorren. ya que dominarían las características de este tema en su emisión redoblada.

Estoy completamente de acuerdo con la técnica alemana en el deseo de purificar el canto Roller, y considero que las mixtificaciones en general no deberíamos estimularlas, al concederles puntuaciones en los Concursos, según venimos haciéndolo.

PASADO, PRESENTE Y FUTURO

 DE LA CANARICULTURA ROLLER

 EN MADRID 

Este artículo apareció en la REVISTA: PÁJAROS Nº8  - MARZO/ABRIL 1960. Me parece un artículo muy interesante para aquellos estudiosos de la historia del canario Roller en España y muy curioso para todo aficionado a la canaricultura Roller.

Con la terminación de nuestra Guerra aparecieron en Madrid, procedentes de Barcelona, unos canarios Roller, cuyo criador, el Doctor Roig Montaner, ya fallecido, alcanzó justa fama como canaricultor.

Ya conocíamos los canarios Roller por haber recibido directamente algunos de Alemania, pero bien porque tuvieran defectos o porque no fueran de clase superior, no habían conquistado totalmente al aficionado.

Coincidió su llegada con la Organización de la Sección de Canaricultura dentro del seno de la Real Asociación de Cazadores y Pescadores, en la que se encuadraron casi todos los cultivadores del Canario Flauta y de Color.

El primer Concurso se celebró el día 29 de febrero de 1948, y a él concurrieron 68 ejemplares. El día 14 de marzo del mismo año se celebró un Concurso de Canto y Color, modalidad ésta abandonada después, porque los simpatizantes de ella se cansaron pronto de los fracasos obtenidos, ya que al pretender mejorar el canto disminuía el color y viceversa.

Tres criadores de Barcelona se disputaban preferentemente el favor de los criadores madrileños, y sus pájaros tenían características diferentes.

Los del Doctor Roig (q.e.p.d.), muy apreciados desde el primer momento, de canto lleno, profundo, sonoro, algo corto, con notas de Gluck y Wasserrollen, nos dieron la impresión de algo perfecto que hasta entonces no habíamos oído. Tuvieron una gran aceptación, se adquirieron todos los ejemplares y en muy poco tiempo no quedo un canaricultor que no tuviera en su criadero aquellos pájaros que por antonomasia se llamaron ya, del Doctor.

También de los otros dos criadores de Barcelona obtuvieron ejemplares algunos madrileños. Estos otros canarios pertenecían, unos, a la rama Hohlrrol hueco, y otros, un canto intermedio alegre, variado, menos profundo.

Con esta base, llega el momento de la cría, cada cual utilizó los pájaros adquiridos de la forma que le pareció. Unos, con parejas del mismo criador, consiguiendo “ligar bien”, y pudieron vanagloriarse al año siguiente de presentar unos hijos de igual o superior categoría a la de los padres.

Otros, realizaron cruzamientos con los machos adquiridos y las hembras que nutrían sus criaderos. Otros adquirieron hembras y las aparearon con los machos que antes tenían. Y, por fin, otros cruzaron la rama Gluck, para dar longitud al canto de los pájaros del Doctor.

Creemos que estos cruces son la causa de que los Rollers actuales, en general, hayan perdido sus características de gravedad, sonoridad y oquedad, y aparezcan esas voces raquíticas que tanta decepción han causado entre los que creen que el canario Roller tiene que ser oído con las manos recogiéndose las orejas y aun éstas pegadas a la jaula.

Cuando se hace un cruzamiento entre dos clases de pájaros, que difieren en caracteres opuestos, la primera generación sale desvaída, y a no ser que un carácter sea dominante, no se manifiesta. Si el que lo realiza no tiene paciencia, y en el siguiente año no insiste para conseguir el carácter que persigue, sino que vuelve a cruzar otro diferente, le será muy difícil conseguir homogeneidad.

Decía el Doctor Roig, gran canaricultor, que el cruzamiento con sangre diferente a la raza propia suponía un retraso de diez años hasta volver a la estabilidad y fijeza de la misma.

Intuía que el cruzamiento hecho por inexpertos desorganiza los caracteres en términos proporcionales a los diferentes reproductores empleados. No es con esto negar la utilidad de los cruces; cuando por la consanguinidad aparezcan caracteres degenerativos, como debilidad en las patas, dedos vueltos, plumas cruzadas o mal colocadas, es inevitable buscar el medio de “renovar sangre”, pues sabido es que el cruzamiento vigoriza, pero ha de hacerse con método y con el conocimiento previo.

La tabla de Felch, publicada en el segundo número de “PÁJAROS”, procedimiento preconizado por Weigling, puede orientar a los criadores en este sentido. Para aquellos que desconozcan este último método de Weigling, digamos que es el siguiente:

Disponer de dos machos hermanos y de buen puntaje en el carácter que se quiere perpetuar, y dos hembras, también hermanas, y poseedoras del otro carácter que nos gusta y queramos sumarle al anterior. Al año siguiente, y tras seleccionar los mejores, aparear los hijos de una pareja con las hijas de la otra,  y al tercer año, los mejores ejemplares machos con las hembras resultantes del primer acoplamiento.

La exhibición de los canarios Roller en los últimos Concursos han demostrado que el valor de los ejemplares presentados es muy bajo. Las estadísticas prueban que sólo un 6% de los pájaros suman más de 75 puntos. Esto, en verdad, es un índice muy pobre. Dando por descontado que los jueces han cumplido con su deber, esta falta de puntaje se debe única y exclusivamente a los criadores, que no preparan sus pájaros convenientemente, o no tienen pájaros de verdadera calidad, y dejan transcurrir año tras año sin mejorarla. Habla poco a favor del espíritu, afición y deseo de progreso que debe manifestarse en todas las actividades humanas.

Aquel que creyendo practicar las reglas de selección y de genética que las revistas y libros dedicados a su ilustración preconizada, no mejora sus pájaros, nos hace dudar que haya leído estos libros y revistas, o tiene canarios tan desorganizados que le convendría cambiarlos totalmente.

        La canaricultura madrileña se debate en el momento actual entre dos modalidades principalmente. El pájaro del país y el de color. Los criadores de Roller están en minoría evidente. ¿Quiere esto decir que son aquellos mejores?

 

 Aunque respetuoso con la opinión ajena, la nuestra, y la de una minoría exigente que también va aumentando sus efectivos, permanece inalterable y fiel en su afición al canario “Roller”.

Con constancia y aprovechando las enseñanzas que nos depara el cursillo de capacitación organizado por el Grupo Sindical, se abre para todos un futuro con mejores perspectivas.

ENTRENAMIENTO DEL CANARIO ROLLER

            Original de Milo Wells, de 1982, aparecido en “Voices from our past”, como apartado de la página WEB  “Canary´s Tales” de Linda Hogan,

            En este artículo quiero relatar mis 35 años de experiencia en el entrenamiento del canario Roller para que pueda servir de guía  a los nuevos aficionados.

            Todo es mucho más fácil si se tienen pájaros de un criador que lleva varios años criando y ya ha establecido su línea propia. Recuerdo hace muchos años que tenía pájaros de todos los mejores criadores y no obtenía buenos resultados en los concursos. Decidí que un buen profesor procedente de un buen criador de Roller sería la solución. Dejaría que mis jóvenes canarios, procedentes de muchos buenos criadores oyesen a un buen profesor y así aprenderían su canción. Compré dos profesores en agosto. Los animales cantaban muy poco en esas fechas pues estaban en la muda. Cuando cantaron su canción era  extraña para mis jóvenes canarios y no podían expresar el canto de los profesores así  que  no aprendieron nada y lo que conseguí fue un canto confuso. Mi opinión es que es mucho más fácil conseguir buenos resultados utilizando pájaros de un criador que ya tenga establecida una línea.

            Muchos de nosotros estamos diciendo que tenemos la línea de los antiguos alemanes, cuando en realidad son nuestras propias líneas. Estoy seguro que los maestros alemanes no considerarían  el sonido de nuestros Roller igual que el sonido de los pájaros que ellos criaron y mostraron. Realmente tenemos nuestras propias líneas de canto, nos guste o no.

            He oído el enfado de muchos criadores por el hecho de que compraron canarios, a un juez o a un criador de prestigio, por un precio elevado y no han obtenido nada bueno de ellos. La razón por la que esto suele ocurrir está en que los jóvenes procedentes de los pájaros de ese criador fueron criados y educados en la misma habitación que sus propios Roller, lo que es un error. Usted hace que sus jóvenes canarios entrenen a los jóvenes procedentes de otro criador. Si trae a su criadero pájaros, porque piensa que son mejores que los suyos propios, manténgalos separados de los suyos y no los deje escuchar ninguna canción a excepción de la de sus padres. En 1977 gané en un concurso, llevé varios equipos de pájaros de diversas líneas pero que había criado y educado por separado. No eche la culpa a los jueces y buenos criadores de sus resultados si no se sabe manejar adecuadamente a los jóvenes canarios.

            No hay que enjaular a los jóvenes canarios demasiado pronto. Si se tiene una línea bien establecida, los pollos pueden también aprender de los adultos en los jaulones de vuelo. Otra cosa, yo no separo los machos de las hembras cuando están en los jaulones. ¿Por qué? Cuando un joven macho empieza a cantar el macho que está junto a él le picará, dejará de cantar y probablemente se irá a otro posadero. Si hay una hembra entre los machos esta no los estorbará cuando comiencen a cantar.

            Primeros de noviembre es demasiado pronto para enjaular los pájaros. Si hay un concurso temprano en noviembre debe enjaular los pájaros como poco con una semana de antelación. Convendrá que su canción esté bien desarrollada para entonces. Cuando están en las jaulas pequeñas pongo a su padre o a un hermano mayor al lado de los jóvenes. Sáquelos de cuatro en cuatro y apilados tal como estará en el momento de enjuiciarlos.

            Escojo a los que tienen mejor los giros más valiosos, los que tienen el tono más hueco y con volumen. El volumen es importante. Muchos de nuestros Roller son demasiados débiles en volumen. Da al Roller mala fama. Casi todos hemos oído: “Un Roller, no lo quiero. No puedo oírlo en desde el cuarto de al lado”. La canción de un Roller no necesita ser suave. Una canción débil no significa necesariamente profundidad. No confunda volumen con profundidad y hoquedad.

            Si encuentro un pájaro que tiene un gluck hueco, busco otros tres buenos ejemplares sin gluck hueco, al ponerlos con el anterior tengo la posibilidad de conseguir el Gluck Especial. Todos saben que es difícil ganarme en este giro. ¿Por qué pongo un pájaro con un buen gluck hueco con otros tres que no lo tienen? El está perdido, desorientado, y saca su gluck como si estuviera enojado y como para decir: “aquí estoy yo”. No ponga pájaros de diferentes sonidos paternos en el mismo equipo. Muchos equipos no  cantan por este motivo. Un pájaro con otros de diferente sonido paterno en el mismo equipo a menudo se dedicará a escuchar a los otros y no cantará.

            Así es como yo entreno a los canarios para concursar. Me da buenos resultados. Si usted tiene otro método diferente y le da buenos resultados no lo cambie.

            Comentarios de Linda Hogan.

            Este es uno de los artículos más queridos de la sección Voces de Nuestro Pasado. Sin embargo tengo una opinión diferente sobre la separación de los machos de las hembras.

1º. Los machos son más agresivos que las hembras. En un voladera donde están todos mezclados las hembras puede que no consigan suficiente comida y esto trae como resultado que sean animales más finos y pequeños y que tengan más probabilidades de ser ejemplares malsanos. Si no estoy segura del sexo de un pájaro que está en la voladera lo cojo y si es fino lo más probable es que sea una hembra.

2º. Las hembras suelen ser fuente para los conflictos y las peleas entre los machos. Estar todos juntos en un mismo jaulón hace aumentar la posibilidad de conflictos y peleas y personalmente odio los conflictos.

3º. La manera en que desarrollo la canción. Yo prefiero que los jóvenes machos no empiecen a cantar hasta que tengo preparado su profesor. Los mantengo en penumbra desde junio hasta el final de los concursos porque quiero que coman y engorden. Los enjaulo dos semanas antes del concurso y les pongo un profesor. Cuando la canción se  desarrolla bajo la guía del profesor hay menos defectos  y copian los sonidos con una mayor calidad. Lo primero que hay que atender es la cría, pero el aprendizaje también es muy importante. Hacer que los pájaros desarrollen su canto bajo un maestro excelente es comenzar todo el proceso con buen pie. Los mantengo en tranquilidad, en armarios o cajoneras con las puertas parcialmente abiertas en columnas de tres o cuatro pájaros y con el profesor en la parte superior. Cuando él canta ellos escuchan y aprovechan más la lección. Este es un trabajo pesado sobre todo cuando hay que preparar a los canarios para los concursos. Cuando los pájaros proceden de planteles que tienen los cuatro giros principales de calidad los pollos todavía tienen que manifestarlo o expresarlo, pero no es probable que ya sea de mala calidad. Comienzo con el Hohlroll. El primer profesor debe tener una gran Hohlroll y estará con los pollos un día o dos y luego lo cambiaré por otro que tenga el Knorre y el Hohlkingel huecos. Si no tengo ningún maestro con las flautas de calidad yo les vuelvo a poner el primer maestro otra vez. Si lo tengo, en este momento, oirían el schockel, pero si no lo tengo no me preocupa porque si lo llevan ellos lo sacarán y será  de calidad. Un día antes del concurso oyen el agua. Uno de mis pollos llamó el año pasado la atención de David Bopp. El comentó que el pájaro tenía tres flautas distintas. Aunque unas flautas eran mejores que otras yo me sonreía para mis adentros porque reconocía cada una de sus flautas como perteneciente a cada uno de sus tres profesores.

No comencé de esta manera. Comencé  de un modo más clásico. Siempre les mantenía con una luz tenue desde mediados de junio hasta los concursos. Utilizaba un jaulón de vuelo para los pollos con un profesor con ellos. Los enjaulaba cuatro semanas antes de los concursos y cada semana los volvía al jaulón de vuelo para compensar el haber estado en la jaula de concurso. Intenté desarrollar sus giros utilizando un profesor. Este modo de hacer me daba mucho trabajo y muchas veces no conseguía que mis canarios estuviesen en el mejor momento cuando llegaban los concursos. El nuevo método lo comencé hace tres o cuatro años.

            El inconveniente de mi método es que es muy estresante. Durante la última semana y media, normalmente tengo que trabajar y puedo sacar y escuchar a los pájaros ya tarde. Algunas veces los equipos los he hecho dos días antes de los concursos. Tengo que enseñarles el agua el día antes y siempre me pregunto si mis canarios habrán tenido tiempo de aprender todos los giros.

Todo en la canción de los Roller son variaciones de los giros básicos. Cuando estos son de  calidad y están bien aprendidos los demás giros también son de calidad, a no ser que los jóvenes canarios hayan escuchado y aprendido algún giro defectuoso durante algún tiempo. 

Comentarios de Billy Richardson.

Durante varios años he utilizado el método de Milo, con el que me une una gran amistad,  pero lo he cambiado y las razones por las que lo he hecho las expongo a continuación. Si una hembra empieza a cantar, destruirá el canto de los jóvenes pollos. Los pollos aprenderán su canción defectuosa antes de que desarrollen su canto. Tengo un problema con las hembras que cantan y es que siempre cantan el gluck defectuoso. Los jóvenes canarios son como los niños en la escuela. Cuando el niño viene a la escuela después de su primer día y se le pregunta que aprendió normalmente responderá algo que otro chico dijo y que el profesor dijo que no estaba bien. Lo mismo ocurre con los pájaros cuando están en la voladera. Ahora tengo separados los machos jóvenes de las hembras y si es posible tengo con ellos un macho adulto de canto impecable, sin ninguna falta y que sea de su misma línea. Con los machos separados es más fácil eliminar la canción indeseable  se puede aislarlos y romper o eliminar la canción que hayan aprendido en la voladera.