W A S S E R T O U R E N

Antonio Drove Aza

Antonio Drove Aza fue una de las máximas autoridades en canto Roller en España. Escribió numerosos artículos en la revista Pájaros, primero sobre los años 1950 y posteriormente reeditados en los años 70. Sus artículos me parecen de una gran calidad e interés, y junto con los de Fratantoni  sirvieron para dar a conocer en profundidad el canto Roller. Espero que sirvan a todos aquellos aficionados que los desconocen.

 

Esta denominación de (temas de Agua) ha sido modificada en varias ocasiones en los estándares de canto Roller. Últimamente en el Congreso de Darmstad se sustituyó el capitulo Wasserrollen por el de Wassertouren, sin duda, como se hizo en otras ocasiones, con objeto de dar acogida a múltiples variaciones con que puede manifestarse el carácter acuoso en el canto Roller y crear o recuperar una modalidad de canto ya perdida de la que fueron fanáticos partidarios algunos criadores alemanes.

Hace muchos años, en las postrimerías del siglo XIX, fueron varios los cultivadores de esta modalidad, los cuales, encabezados anteriormente por los hermanos Volkmann, establecieron un linaje de canto con una variada gama de temas con tonalidades de agua, que se fueron perdiendo a través de pocos años al aceptar la afición alemana, casi por unanimidad, el canto hueco puro y rodado en el repertorio del canario Edelroller (noble rulador), tendencia iniciada por Trute y consolidada por fin con carácter universal por la armonía y majestuosidad de la escuela de canto establecida por Seifert en su efímera vida canarícola a principios del actual siglo XX.

Es innegable que estimulando las variaciones de agua en el canto de los canarios, pueden crearse variedad de temas simples y compuestos de agradable y meritoria ejecución. Es más, siendo estos temas los básicos del canario común no es muy d i f i c i l mejorarlos y consolidarlos bajo formas y ritmos determinados para que impuestos al canario Roller alcancen mayor belleza como tales temas acuosos.

Hemos visto en algún capítulo anterior que las condiciones primordiales para mantener el carácter rodado con toda la pureza, son: la simplicidad de la composición fonética y la perfecta regularidad del batido de las sílabas que forman esta composición. Estas condiciones son precisamente las que confieren al canto Edelroller o del Harz el carácter de nobleza y sublime armonía que debe poseer el canto rodado y hueco por excelencia si las vocales gratas que conocemos son manifestadas con la preponderancia debida en la composición de los temas básicos de esta modalidad de canto.

Como la denominación Roller determina específicamente un carácter rodado básico, y por otro lado se otorgan internacionalmente las mejores puntuaciones a las vocalizaciones más huecas o profundas, no .hay duda que el criterio existente no se aparta al teóricamente de la tendencia clásica alemana de primeros de siglo, por lo que, para aclarar ideas, es necesario determinar hasta qué punto estas variaciones de agua pueden adaptarse y aceptarse como modalidades verdaderamente rodadas y delimitar conceptos de oquedad en las variaciones, sin que éstas lleguen a perder el carácter acuoso.

Ateniéndonos a las emisiones más o menos precisas que en la actualidad pueden oírse en los pocos canarios Roller que las ejecutan, debemos establecer como pertenecientes a la modalidad de agua las siguientes variaciones:

1. Rulos de agua o Wasserrollen.

2. Cloqueos de agua o Wasserglucken.

En los primeros, su composición fonética puede expresarse de dos formas totalmente distintas:

Con tonalidad de agua: blioudbrIoudblioud...

Con tonalidad hueca: blüblu.. . bIObl0bl0 ... blUblUblU. ..

En los segundos, o sea en los Wasserglucken, pueden asimismo representarse como:

Con tonalidad de agua: Kloick-Kloick-Kloick-Kluick-Kluick:.

Con tonalidad hueca: glOic-gIOic-glOic-gIUic-glUic.

En el caso de los rulos de agua, se comprueba que al hacerse los sonidos más huecos la composición fonética se reduce a extremos tales que hace dudar de si las variaciones obtenibles llegan a poseer el carácter acuoso para ser considerados verdaderamente como tales.

Por lo que respecta a la denominación del tema, esto es, al carácter rodado de los Wasserrollen, se comprueba asimismo, a medida que se acrecienta la característica de agua, se va perdiendo el ritmo silábico y el batido no puede efectuarse con la regularidad debida para considerarse como auténticos rulos.

En el caso de los Wasserglucken, observemos cómo pierden también parte de su composición fonética, llegando a convertirse en simples Glucken (cloqueos) si queremos hacerlos tan huecos -mejor diría tan graves- para que pierdan todo vestigio de agua al suprimir las íes en el texto fonético.

Por existir en la Canaricultura Roller conceptos de ((relatividad)) bien manifiestos, no tan sólo en lo que se refiere a tonalidades, sino también a ritmos y formas de expresión, es por lo que me he permitido insistir reiteradamente en la conveniencia de purificar el canto hacia tendencias clásicas, que definan con la mayor precisión las características fundamentales del canto del Harz.

Cualquier tendencia que se aparte de esta línea de pureza conducirá inevitablemente a una amalgama de temas diversos de no fácil discriminación, por lo que no sólo es justificable sino muy plausible la actitud de la afición alemana de principio de siglo de consolidar y purificar en lo posible las características básicas del canto Edelroller, única forma de que los canarios puedan ser juzgados en los Concursos con absoluta precisión y vernos libres de aprietos -lo confieso sinceramente- al tener que asimilar variaciones impuras que en el mejor de los casos nos harían dudar, incluso, en la tranquilidad de nuestros hogares oyendo a un canario solo, y, no obstante, tenemos que hacerlo en las competiciones prestando atención a cuatro canarios -no siempre pertenecientes a una misma directriz de canto-, que si llegan a desarrollarlo a la vez, es materialmente imposible prestar atención a todos en el corto espacio de tiempo en que deben ser juzgados.

Si en un recipiente con agua  introducimos un tubo o trozo de caña de unos ocho milímetros de diámetro interior, en cuyo extremo, acoplamos un tubo de goma de longitud suficiente para mejor comodidad nuestra, y soplamos por el extremo opuesto, observaremos que en el agua del recipiente se produce un borboteo rápido y .desacompasado con su típico sonido bien acusado. Repitamos el ensayo conteniendo la presión del aire insuflado o, mejor, reduzcamos el paso del aire valiéndonos de la estrangulación del tubo de goma por medio de una pinza de tender ropa u otro dispositivo conveniente hasta que el borboteo tenga cierta regularidad como para que produzca un sonido similar a la onomatopeya del texto fonético de la definición de rulo de giro con que generalmente es definido en libros y publicaciones.

En estas condiciones percibiremos un sonido semejante al producido por la corriente de agua de un riachuelo que rodara sobre un fondo irregular de guijarros, en el que se mezclan dos sonidos bien diferentes: uno, el del gorgoteo, bastante parecido físicamente a cloqueos suaves y dulces, y otros, de tipo burbujeante producidos por el estallido de pequeñas burbujas que son las que producen la impresión de salpicaduras de agua y corresponden a las íes del texto fonético.

Si tratamos de regularizar el ritmo del gorgoteo, nos valdremos del mismo recipiente, en el cual, tanteando la introducción del tubo en el agua y regulando a la vez el paso de aire, conseguiremos la percepción de un sonido gorgoteante batido con regularidad, pero aún no desprovisto de las salpicaduras de agua, que hay que evitarlas utilizando agua jabonosa que produzca una capa de espuma suficiente para suprimir las íes incompatibles con un sonido hueco y armonioso.

Estos ensayos permitirán la comprensión de cuanto hemos visto en este capítulo.

La Canaricultura alemana actual no acepta en el canto del Harz, bajo la denominación de Wasserrollen, otras expresiones que las del texto fonético correspondiente a tonalidades huecas que, como hemos visto, son susceptibles de tanta variación en la vocalización y formas de expresión, como los Hohlrollen, según vimos en el capítulo correspondiente.

Por lo que respecta a los Wassertouren, es fácil comprender hasta qué punto puede mezclarse el carácter de agua en los diversos temas del estándar y la complejidad de nuevos temas que pueden surgir al estimular y seleccionar esta modalidad de canto enfocándolo siempre, o en lo posible, bajo el punto de vista de obtención de tonalidades huecas lo rnás puras posible; por cuanto las de agua (no huecas), no creo que sean susceptibles de ser admitidas y consideradas en la raza Roller, y, en cambio, muy adecuadas para mejorar otra modalidad de canto más alegre y menos exigente en tonos y ritmos, como bien pudiera hacerse en el canto de nuestro canario del País.

 

KNORREN

Antonio Drove Aza fue una de las máximas autoridades en canto Roller en España. Escribió numerosos artículos en la revista Pájaros, primero sobre los años 1950 y posteriormente reeditados en los años 70. Sus artículos me parecen de una gran calidad e interés, y por eso los pongo aquí. Espero que sirvan a todos aquellos aficionados que los desconocen.

 

Las primitivas denominaciones adoptadas por los alemanes para definir los temias del canto Roller, por ellos creados, tenían cierta analogía por determinados efectos sonoros relacionados con los producidos por ciertos aparatos mecánicos, por animales o cosas. El tema de que nos vamos a ocupar y cuya denominación ha persistido a través de la historia del canto Roller, su traducción al español significa  nudos de la madera, y su efecto sonoro está relacionado con el que se experimenta al oír a una sierra mecánica al efectuar su  trabajo en maderas nudosas: cada vez que la sierra corta un nudo produce un efecto sonoro característico o Knorre.

Los franceses lo llaman grognée (gruñido), y tanto esta denominación como nuestra traducción alemana no dan exacta idea de relación con lo bellísimo que resulta este tema cuando lo interpreta un canario con perfección. Ambas traducciones, en cambio, definen bastante bien una de las características bien acusadas de los Knorren: la de ser emitidos con cierto carácter de rabia y dureza, en relación con la nobleza y dulzura de los Hohlrollen clásicos

Dado que los verdaderos Knorren deben ser considerados como frases de ejecución auténticamente rodada - como redobles de ritmo acelerado, nosotros los Ilamamos rulos dobles, denominación que persiste desde que el fallecido Dr. Roig Muntaner, el inolvidable maestro, la estableció en nuestro ámbito nacional.

Desgraciadamente, tanto los Hohlrorren como los Knorren han ido perdiendo la belleza clásica en el canto de nuestros canarios a través de los últimos decenios, y son muy pocos los pájaros que los emiten en la actualidad con absoluta pureza en sus obligadas variaciones, tanto por sus formas de expresión como por cambio de vocales, limitándose la mayoría de las veces a la emisión de una sola frase -más o menos pura y de perfecta vocalización para ampliar su repertorio con otras frases verdaderamente mixtificadas e indefinibles, las cuales, aun poseyendo el carácter rodado (muy discutible en la mayoría de los Gluckrollen y Glucknorren actuales), no creemos tengan la suficiente categoría y belleza para estimularlas, como se viene haciendo, y considerarlas como estructurales del buen canto Roller clásico que felizmente conocimos en otras épocas, en las que se exigía mayor precisión en las características conjugadas del noble canto del canario del Harz: pureza de dicción, variedad de frases puras sobre un mismo tema, y tonalidades sublimes no exentas de la sonoridad suficiente para poder apreciar contrastes y matices verdaderamente musicales.

El canto Roller ha evolucionado sensiblemente, modificando ritmos, tonos y características peculiares de los temas básicos del canto clásico. Llegará día que sea preciso el estudio verdaderamente científico que delimite movimientos rítmicos, tonalidades y caracteres que deben poseer los distintos temas. Cuando este estudio esté perfectamente definido, entonces, y solamente entonces, es cuando será verdaderamente fácil juzgar con uniformidad el canto de nuestros canarios, bien por expertos con criterios universales bien conocidos, que no se equivocan en sus apreciaciones, cuando previamente se establecen las condiciones o programas que deben cumplir. Mientras este estudio no se haga ocurrirá lo que viene sucediendo frecuentemente en los Concursos al conceder puntuaciones más elevadas a canarios con excesiva variedad de temas mixtificados en su repertorio y que, a pesar de este creído mérito, no llegan a alcanzar, ni con mucho, el gusto, delicadeza y armonía de otros canarios que son auténticos divos del canto Roller, precisamente por no ejecutar más que los temas precisos y afines para que estas cualidades -imprescindibles en este canto musical por excelencia- no se destruyan por comprobadas incompatibilidades entre algunos temas del standard del canto Roller.

 

ESTRUCTURA Y COMPOSICIÓN FONETICA DEL KNORREN

En el capítulo I de esta iniciación vimos la representación gráfica del efecto acústico amortiguado, al separar bruscamente de su posición de reposo a una lámina vibrante. Esta misma forma de onda amortiguada es la que se obtiene al golpear sobre una superficie resonante: cada golpe de percusión producirá en nuestro oído un sonido de cierto volumen sonoro (dependiente de la potencia de la percusión), sonido que se amortiguará en un brevísimo período de tiempo, según las cualidades resonantes y de la potencia del golpe sufrido.

Si la percusión es rápida, es indudable que la fuerza del golpeteo irá disminuyendo a medida que aumente la velocidad de percusión, percibiéndose entonces un sonido redoblado que será tanto más grato al oído cuanto más perfecta sea la regularidad del intervalo de las percusiones, mayor resonancia posea la superficie resonante y mejor vocalización percibamos (vocales O y U).

Los Knorren, precisamente, poseen las características acústicas de los redobles de percusión. Si analizamos electrónicamente un Knorre, comprobaremos en los oscilogramas del grabado que la forma de onda de cada ciclo posee el carácter de percusión (onda amortiguada) de que antes hemos hablado.

Si analizamos los oscilogramas de los Hohlrollen y los relacionamos con el del Knorre del grabado del actual capítulo, observamos que mientras en los primeros el volumen del sonido fluctúa entre un mínimo a un máximo para decrecer otra vez a un mínimo en cada ciclo modulado, en el del Knorre vemos que solamente decrece en cada ciclo (sonido amortiguado), dando lugar a sonidos muy distintos, aunque ambos posean el carácter rodado: para los primeros percibiremos el típico OrOrOr0 ..., que ya conocemos, y en el segundo un característico GOOOrr ..., cuya composición fonética resultante es consecuencia de efectos acústicos de resonancia.

Si la percusión fuera lenta y fuerte, percibiríamos golpes intermitentes: KOo-KOo-KOo . . . sin ligazón, sin batido entre sílaba y silaba (entre golpe y golpe). Desde el momento que la velocidad de golpeteo debe ser del orden de veinticinco a treinta veces por segundo, para que produzca el verdadero efecto sonoro de los Knorren, la potencia de percusión queda reducida sensiblemente

y el sonido (ruido) de cada golpe es mucho más suave, por lo que el sonido duro de la K se transforma en otro más blando, en G, percibiéndose una rápida sucesión de vocales llenas que retumban (la G inicial del texto fonético es la que determina y acusa el efecto retumbante) y que dominan al sonido de fondo del batido rápido (sucesión de erres) : G000rrr.. . GUUUrrr.. . (pronúnciese con voz engolada).

 

VARIACIONES DE LOS KNORREN

Tres variaciones puras del tema Knorren pueden presentarse en el canto clásico Roller: con vocalizac;ón 0, se llama Ronde Knorre (Knorre redondeado); con vocalización  OU o Hohl-Knorre (Knorre hueco), y con vocalización en U o Hohlbasser-Knorre (Knorre hueco bajo).

En estas tres variaciones de redobles con movimientos regulares rítmicos, de treinta a treinta y seis percusiones por segundo, su tesitura varía normalmente, entre canarios de buena calidad, entre el Fa (174'6 ciclos por segundo), para el Knorr? más bajo, y el Do (261'6 ciclos por segundo), para el más alto, ambas en la –tercera y primera líneas, respectivamente, por debajo del pentagrama.

Los Knorre, como se ve, son ejecutados en el extremo más bajo de la tesitura del canto Roller. Son, por tanto, las variaciones más graves que pueden emitir los canarios en su variado repertorio de canto.

La vocalización tiene, particularmente en este tema, la mayor importancia para que el efecto retumbante se manifieste en el mayor grado. No deben admitirse más que las citadas vocales O y U, por cuanto llegan a ser desagradables y punibles si las emiten en a (Knarr), con e (Knerr). Desde el momento que este tema constituye el bajo de la canción, no se concibe la pronunciación

en i, pgr lo estridente y rabioso que resulta.

En el grabado que acompaña este capítulo no se ha figurado más que unos mismos oscilogramas para definir a Ics Knorren, por cuanto la forma envolvente es la misma para todos, variando únicamente las frecuencias o vibraciones que determinan las vocales (sonidos que parecen pronunciarlas).

Por lo que respecta al Hohl-Knorre, del que hasta ahora no hemos hecho más que citarlo. su composición gráfica y fonética es algo diferente, debido al efecto acústico resultante, al percibir en nuestro oído como una segunda  voz o eco; es dec:r, continuaremos percibiendo la sucesión 000 . . . que hemos hablado, pero en un tono más hueco, y al fondo una serie de uuu . . . en tono ligeramente más alto y débilmente batidas por erres muy suaves, dando la impresión de escuchar dos canarios: G000uuurrr ...

 

FORMAS DE EXPRESION DE LOS KNORREN

Knorren recto.-Es el cantado con una misma vocal en forma continuada: G000rrr ..., o G000uuurrr ..., o GUUUrrr ...

Knorren descendente.-Es el que partiendo del Ronde Knorre, con volumen discreto, va aumentando progresivamente el efzcto retumbante para declinarlo al llegar al Hohl-Knorren, en cuya var'ación se entretiene, cambiando paulatinamente el sonido del eco a primer plano, hasta confundirse, por fin, con el profundo y grave Hohlbasser-Knorre: G000rrr - GOOOuuurrr - GUUUrrr.. .

Knorre ascendente.-Es el inverso del anterior.

Knorre ondulado.-Es la emisión continuada de los Knorren descendente y ascendente, artísticamente combinados en sus respectivos movimientos.

Como es lógico, estas raras y meritorias ejecuciones son muy difíciles de oírlas en los canarios actuales. ¿Merece la pena cultivar canarios de canto puro, aunque no fuera más que por deleitarnos de las múltiples variaciones los Hohlrollen y Knorren clásicos?

 

INFLUENCIA DE LOS GLUCKEN EN EL TEMA KNORREN

Dos frases de Glicken mixtificados pueden considerarse, hasta cierto punto, como variantes de Knorren: los Gluck-Knorren y los Gluck-Rollen. Ambos, para ser considerados como tales, deben poseer, conjugadas, las características particulares de los temas que forman parte de su composición.

Hemos estudiado los Hohlrollen y Knorren y hemos visto su composición fonética, su ritmo y particularidades de ambos temas. Pues bien, si adelantamos ahora que la composición fonética de los Glucken es: Glock-Glock-Glock y Gluck-Gluck-Gluck, emitidos con lentitud y clara dicción, es lógico que al combinarse con temas eminentemente rodados deban batirse estas sílabas entre sí produciendo redobles de ritmo normal y sin que dejen de percibirse, claramente, los cloqueos en la composición fonética resultante. Si esto último ocurriera, observaríamos que el ritmo del batido era muy lento, por lo que el carácter de redoble propiamente dicho no estaría presente en la emisión de las frases.

Si, por el contrario, el ritmo tuviera tendencia a la normalidad, entonces, paulatinamente, dejaríamos de percibir los cloqueos con claridad para transformarse en algo indefinido, con cierta tendencia a Glucke por la imprescindible necesidad de acortar la composición fonética de las sílabas de los cloqueos. Ante la incompatibilidad de características que impiden que estas mixtificaciones obtengan caracteres bien definidos, ¿no sería conveniente, como ocurre con tantas otras variaciones mixtificadas, delimitar los ambiguos conceptos de relatividad en que se mantiene la actual técnica del canto del Harz?

En el caso particular de los Glucken-Roller, cuyo texto fonético es Glork- Glork.. . y Glurk-Glurk.. ., aun admitiendo que fuera posible un normal batido de estas sílabas (sin perder el carácter de cloqueos), debería considerarse como variedad de Knorren. ya que dominarían las características de este tema en su emisión redoblada.

Estoy completamente de acuerdo con la técnica alemana en el deseo de purificar el canto Roller, y considero que las mixtificaciones en general no deberíamos estimularlas, al concederles puntuaciones en los Concursos, según venimos haciéndolo.