COMENTARIOS Y RESOLUCIONES DEL CONGRESO DE JUECES EXPERTOS DEL HARZ EN MUNICH, 1972

REVISTA: LAS AVES  Nº4 (ESPAÑA).

FECHA: SEPTIEMBRE/OCTUBRE 1975.

AUTOR: J.L.CLEMENTE.

         El día 28 de enero de 1972, con motivo del XX SHOW MUNDIAL DE LA C.O.M., en Munich, se celebró la reunión reglamentaria anual de Jueces expertos del Orden Mundial de Jueces de la C.O.M. en todas las variedades de pájaros y canarios.

        Se encuentran presentes Jueces pertenecientes a Alemania, Inglaterra, Austria, Bélgica, Brasil, España (asiste la Federación Ornitológica Española), Francia, Holanda, Italia, Portugal, Suiza y Yugoslavia.

      En primer lugar el Presidente de la Comisión Organizadora del Campeonato Mundial, Sr. MICHLBAUER, pronuncia una alocución saludando a todos los presentes, agradeciendo el haber acudido a Munich y les desea una agradable y deportiva estancia en dicha ciudad.

         Seguidamente el Presidente General del O.M.J. / C.O.M., Don Albert Grieser, saluda cordialmente a los Jueces del O.M.J. presentes y antes de comenzar los debates técnicos pide un minuto de silencio por los Jueces desaparecidos durante el año 1971. El Presidente Grieser solicita de los Jueces lo siguiente:

         Que se agrupen por sus respectivas especialidades.

         Que consideren y discutan las proposiciones introducidas previamente, tomando las decisiones que procedan una vez discutidos los problemas según las nuevas propuestas presentadas al O.M.J.

         Que establezcan un informe de sus actividades.

     Una vez agrupados los Jueces por especialidades y reunidos en habitaciones independientes, pasamos a informar lo tratado en la sección de Harzer Roller:

         Bajo la dirección de Mr. SUSTERNIC, de Yugoslavia, y con asistencia de Jueces de Yugoslavia, Italia, Austria, Portugal, España (asiste la F.O.E.), Bélgica, Inglaterra, Suiza y Alemania, se discuten 2 proposiciones presentadas por Bélgica, que son:

     A) Que el KLINGEL (timbre) y KLINGELROL (rulo timbrado) se juzguen conjuntamente bajo la denominación única de KLINGELTOUREN (Temas o giros timbrados).

     B)Mantener los “GLUCKEN” en las formas en que actualmente son definidos.

COMENTARIOS SOBRE LA PROPUESTA “A”

         Según los acuerdos tomados por la Confederación Ornitológica Mundial en los Congresos celebrados en UDINE y DARMSTAD, en los años 1959 y 1960, se reunieron bajo la denominación de KLINGELTOUREN, con una puntuación máxima total de 3 puntos, las anteriormente conocidas como notas timbradas, KLINGEL (Timbre) y KLINGELROLLE (Timbre rulado) que hasta entonces poseían una puntuación máxima de 3 puntos para cada una de ellas.

         KLINGELROLLE: Por su estructura y modulación es una nota de emisión continua y de forma rulada, emitida en tono agudo, con sonido metálico y con frecuencia alto. Su composición fonética es: iririririri….

         Se compone, por lo tanto, de la única consonante “r”, y de la única vocal “i”, siendo definido su tono timbrada y agudo por dicha vocal. Suele ser el KLINGELROLLE una continuación del HOHLROLLE con una emisión más elevada en cuanto a altura de sonido.

         Para que esta nota sea de excelente calidad se debe efectuar de forma que el batido producido por su consonante “r”, sobre su vocal “i” se realice y perciba con la misma intensidad, ya que si predomina la consonante el sonido resultante será duro y áspero y si domina la vocal el sonido producido será muy agudo, rasgante y desagradable, especialmente si fuese emitido con fuerza, ya que su efecto sería hiriente para cualquier oído humano.

         Para ser de mérito su emisión debe tener una dicción muy pura, debido a que por tratarse de un sonido alto toda imperfección en la emisión producirá resultados desagradables para el oído. De ahí la extrema dificultad en el cultivo de los temas timbrados, siendo necesario que se emitan con escaso volumen de sonoridad, y con magnífica pureza de dicción. En cambio, si son emitidos con impurezas en su dicción y con elevado volumen sonoro son sumamente desagradables y desmerecen en el conjunto del canto de un buen canario HARZER. También es factor importante a tener en cuenta el lugar de la canción en que el canario intercale el          KLINGELROLLE, por ser fundamental la no existencia de fuertes contrastes de tonalidades entre las notas profundas y las altas. El canto debe desarrollarse, para ser de calidad, pasando la forma suave, dulce y melodiosa de unas a otras variaciones y tonalidades, sin acusados contrastes, demostrando con ello el canario su capacidad y buen estilo artístico para producir variaciones, pasando suavemente de unos tonos a otros siguiendo una escala continuada en las respectivas alturas de los mismos.

         KLINGEL: Es nota con un ritmo de emisión semidiscontinuo y de tono metálico.

         Su consonante es la “l”, y la vocal la “i”.

         Recuerda el sonido de un pequeño cascabel o campanilla ligera, siendo su composición fonética: li-li-li-li-li-li.

         Las cualidades generales de esta nota deben ser idénticas que las comentadas para el KLINGELROLLE, es decir, reducido volumen sonoro en la emisión, perfecta pureza de dicción, emisión delicada y pulcra, y especialmente que en la emisión y modulación del texto fonético tengan una similar intensidad la consonante y la vocal, sin que ninguna de ellas predomine sobre la otra. Solamente reuniendo estas condiciones puede resultar agradable y de mérito su ejecución.

         RESOLUCIONES DEL CONGRESO DE JUECES O.M.J.

         La propuesta de Bélgica consiste en seguir calificando el KLINGEL y el KLINGELROLLE bajo la única denominación de KLINGELTOUREN, con una puntuación máxima de 3 puntos.

         Se inicia un breve debate entre los Jueces ya que algunos de ellos proponían que se separasen ambas notas, independientes una de otra, o sea que se volviese a las denominaciones y puntuación que antiguamente tuvieron antes de los Congresos de UDINE y DARMSTAD citados anteriormente.

         Uno de los Jueces que con más vehemencia tomó la palabra en el debate fue el portugués Sr. Oliveira Brandao, defendiendo la denominación y calificación única bajo la rúbrica de KLINGELTOUREN, llegando a decir que lo contrario sería pretender criar pájaros con afán de comercialización y fácil venta.

         Terminada la discusión técnica, se somete a votación la propuesta belga, triunfando ésta con 7 votos a favor y 2 en contra. Por lo tanto continuarán los KLINGELTOUREN como nota única y con 3 puntos de máxima puntuación.

COMENTARIOS SOBRE LA PROPUESTA “B”

         Los GLUCKEN es un giro clasificado rítmicamente entre los de emisión discontinua porque al ser emitidas sus sílabas existe un cierto espacio o pausa que las separa. Su estructura y composición fonética es muy variada por las diversas consonantes y vocales que pueden intervenir.

CONSONANTES: G – K – L– C – B – T – Y

VOCALES: U – O – Ü

FORMAS DE GLUCKEN:

Gloc-gloc-gloc	bloc-bloc-bloc	toc-toc-toc	Glog-glog-glog	klok-klok-klok
Gluc-gluc-gluc	bluc-bluc-bluc	tuc-tuc-tuc	Glug-glug-glug	kluk-kluk-kluk
Glüc-glüc-glüc	blüc-blüc-blüc	tüc-tüc-tüc	Glüg-glüg-glüg	klük-klük-klük
Glok-glok-glok	blog-blog-blog	tyok-tyok-tyok
Gluk-gluk-gluk	blug-blug-blug	tyuk-tyuk-tyuk

         Las mejores formas de emisión, las de mayor mérito y valor las dan las consonantes “BL” y “GL”, y las vocales “U” y “O”, dando estas vocales el registro más bajo o profundo, sobre todo si se desarrollan plenamente, con redondez y limpieza en sus expresiones, con oquedad y profundidad, en emisión pausada para que las consonantes no ahoguen a las vocales, resultando así muy agradable al oído y de gran estimación.

         Para ser de mérito se requiere, por lo tanto, consonantes blandas y vocales llenas y sonoras. Su buena combinación, estructura y modulación, en emisiones lentas a un ritmo de uno o dos golpes por segundo, dan como resultado los denominados GLUCKEN SIMPLES o HOHLGLUCKEN.

         Cuando aumenta la velocidad en la emisión de los GLUCKEN tienden a ligarse formando los denominados GLUCKEN EN CADENA, los que se encuentran en una velocidad o ritmo de emisión intermedio entre los GLUCKEN SIMPLES O HUECOS y los GLUCKROLLE Y GLUCKNORRE.

         Cuando sigue aumentando la velocidad en la emisión de los GLUCKEN, ahora más impuros, por efecto del choque sucesivo entre ellos aparece una “R” que bate las sílabas, formando el denominado GLUCKROLLE (Gluck rulado).

         Si sigue siendo mayor la velocidad y el ritmo de emisión y aumenta la gravedad y profundidad del tono, la combinación de las consonantes finales características del GLUCKEN, como son la “K”, la “C” y la “G”, combinándose con la “R” del batido que enlaza las sílabas del giro, produce un sonido de redoble profundo en el que domina la característica de KNORREN, más grave cuanto mayor sea el ritmo en la emisión, resultando impresionantes estos GLUCKNORREN por su formidable sonoridad, profundidad y gravedad. Los GLUCKNORREN han venido siendo considerados y calificados en los Concursos como una variedad, que aumentaba el mérito si eran buenos, de los KNORREN.

         Tanto el GLUCKROLLE como el GLUCKNORRE se consideran como mixtificaciones de los GLUCKEN. Igualmente pueden los GLUCKEN combinarse, produciendo mixtificaciones, con las demás NOTAS del STANDARD pudiendo influenciarlas y degenerándolas algunas veces por agregarse una mezcla de consonantes finales, produciéndose simultáneamente un general aumento de la gravedad, profundidad y sonoridad y con mayor lentitud en el ritmo de emisión y en la dicción de todos los giros en los cuales hayan interferido los GLUCKEN.

         El KLINGEL-GLUCKE o GLUCKE CAMPANILLA tiene poco valor, ya que utiliza la vocal “i”, cantando en tono alto. Se percibe un doble efecto al combinarse la vocal “ü”, acompañada de la “i”. TEXTO: glüik-glüik-glüik.

         El GLUCK-PFEIFEN (Flautas en Gluck) se pueden definir como PFEIFEN (Flautas) cortas y secas que no tienen al final la “K” u otra consonante. Su ritmo es acelerado y se realizan de forma golpeada y algo dura. Se las califica como PFEIFEN de poco valor.

         WASSERGLUCKEN (Glucken de Agua): Esta modalidad de GLUCKEN que corresponde a la línea de agua del canario HARZER ROLLER tiene el sonido básico dado por las vocales “O”, “U”, que va siempre acompañado de la vocal “i”, siendo sus consonantes suaves y blandas.

         Su composición fonética, acompañada de tonalidad acuosa, es:

Gloic-gloic-gloic	bloik-bloik-bloik	Gloik-gloik-gloik	kloick-kloick-kloick
Gluic-gluic-gluic	bluik-bluik-bluik	Gluik-gluik-gluik	kluick-kluick-kluick

         Su ritmo de emisión es rápido, similar al del GLUCKROLLE, siempre con sonido de agua. Sus consonantes son: B – G – L – K – CC.

RESOLUCIONES DEL CONGRESO DE JUECES O.M.J.

         Mr. LEIENDECKER explica las características y exigencias que los GLUCKEN deben tener exactamente. Los GLUCKEN de buena calidad deberán terminar en vocal y ser pronunciados de una forma dulce, suave, pura y limpia. Aquéllos que terminen en consonante se considerarán de inferior calidad.

         Solamente se admitirán los GLUCKEN simples, los huecos y los de agua, clasificándolos de la siguiente forma:

         Los GLUCKEN simples son aquéllos en que la vocal final se pronuncia redonda, hueca, llena y con dulzura, pero sin alargar su dicción. Ejemplo: glo-glo-glo, glu-glu-glu, glou-glou-glou.

         Los GLUCKEN huecos son aquéllos en que la vocal final, que también será redonda, llena y dulce, alarga su dicción produciendo un sonido con profunda oquedad y dulzura. Ejemplos:

Gluuu…-gluuu…-gluuu…

Glouuu…-glouuu…-glouuu…

Glooo…-glooo…-glooo…

         Los GLUCKEN de Agua quedan incorporados en el repertorio de los diferentes giros en que se manifiestan, y para ellos se estimará la misma norma que se explica antes aplicable a los GLUCKEN simples y huecos, es decir: Serán considerados los de más valor y mérito aquéllos terminados en vocal pronunciada dulcemente y con absoluta limpieza y que produzcan inmejorable sonido de agua. En cambio, los terminados en consonante serán estimados y calificados como de menor valor.

         Esta propuesta es aceptada por los Jueces reunidos. En cambio la de Bélgica es rechazada por 8 votos, contra 1 voto.

         Igualmente se acuerda suprimir de la ficha y de la calificación los GLUCKROLLE y GLUCKNORRE, los cuales no deberán tenerse en cuenta ni calificarse bajo ninguno de sus aspectos o consideraciones. Aunque el canario emita estos dos giros, o uno sólo de ellos, el Juez estimará que no los ha oído y no los calificará ni como variedad de GLUCKEN ni como variedad de KNORREN, como hasta ahora ha venido realizándose.

         Toma la palabra el profesor SUSTERNIC y entre otras consideraciones insiste acerca de los Jueces del O.M.J. / C.O.M. para que vuelvan a estudiar y tratar ciertas instrucciones y definiciones previstas para el canto del canario Harzer, según las observaciones y comprobaciones que recojan, comunicando las nuevas propuestas a Mr. Griesser.

         Para poder discutir en el futuro el canto especial o los giros específicos de ciertos “STAMS” deberán aportarse y presentarse, siempre que sea posible, los canarios delante de los Jueces del O.M.J. / C.O.M. para su estudio y observación y que puedan servir como material didáctico.

LÍNEAS DE CANTO

REVISTA: NUESTROS CANARIOS  Nº52 (ESPAÑA).

FECHA: OCTUBRE/NOVIEMBRE/DICIEMBRE 1967.

AUTOR: EVARISTO R. FRATANTONI.

  

       Son muchas las variaciones que enriquecen el canto del canario Harzer Roller y sería un absurdo pretender que un ejemplar sea capaz de cantarlas todas, en forma sobresaliente y con sus correspondientes variedades.

         La especialización llegó también a golpear las puertas del canario (como en todas las ramas de las ciencias), y se aprovechó de ella para el logro de un mayor rendimiento cualitativo. Esto no afloró hasta la época en que se realizó una canaricultura racional, dejando atrás varios siglos de ensayos que no fueron vanos. Wihelm Trute, Heinrich Seifert y los hermanos Volkmann, fueron los que dieron los primeros canarios de canto ennoblecidos por una culta superior, y también los primeros delineamientos de las distintas direcciones a las que debía ajustarse el canto, conocidas entre nosotros con el nombre de líneas de canto. Un abismo se abrió entre los dos grandes grupos en que quedaron divididos los cantores Roller, en base a la característica que se les imprimió a los canarios de voces huecas y aquellos otros de voces no huecas. Seifert agrupó el primer plantel de pájaros que respondían a la línea de canto hueco, y fue obra de los hermanos Volkmann la agrupación de aquellos otros de características no huecas o de agua. Iniciada así esta importantísima labor, comenzaron a eclosionar dentro de cada línea, bondades y purezas de sonidos en la modalidad dirigida con sus sellos propios, dando lugar a otra clase de familia, la de aficionados, que comenzaron a poner en práctica una u otra línea separadamente de acuerdo con sus gustos personales.

         Si bien más adelante veremos que existen variantes al margen de estos dos grupos fundamentales, lo importante es insistir en que los canarios ajustados a la línea “hueca”, cantan touren huecos, y los de la “no hueca”, touren de agua en especial. Sonido y estructura de los touren constituyen y acreditan la posición de los mismos dentro de cada línea.

         Comenzar a criar canto sin tener presente lo antedicho, es fracasar de antemano. Canto hueco y canto de agua son dos modalidades distintas que no admiten interferencias entre sí. Cruzar estas líneas sería emborronar la belleza que corresponde a cada una. Cada línea de dirección de canto, posee una combinación de notas con especialización de una o dos principales, fijadas y transmitidas en base a reconocidas y bien comprobadas leyes de la herencia.  La condición  de heredar  es  una aliada  del  criador   consciente,  pero  se  trueca en enemiga de aquél que no se ajusta a los principios incontrovertibles de la lógica.

         La línea de canto hueco no debe poseer ningún tour y acentos de agua: Wasserolle, Gluck de agua, Cluck-rolle de agua u Hohlrolle burbujeante (Kullering). Estos touren no pertenecen a los pájaros de canción hueca.

         Una buena combinación para planteles huecos es: Hohlrolle, Hohlklingel, Knorre, Schockel, flautas, Klingel y Klingelrolle. Estos dos últimos pueden faltar llegado el caso. La especialización debe radicar en el Hohlrolle y en el Hohklingel, los que producimos en muy buena forma se valoran con 7, 8, ó 9, en cuanto al Hohlrolle y con 5 ó 6, si se trata de Hohlklingel.

         Al repertorio arriba mencionado en el que sobresale Hohlrolle y Hohlklingel, lo llamamos hueco siempre, aunque tenga Schockel también. Si bien sobresale el Schockel, se hablará de plantel hueco-Schockel. Siendo el Knorre el que sobresalga, será Hohl-Knorre y en la misma forma, si el Knorre y el Schockel son conceptuados como muy buenos, podríamos hablar de “plantel Hohlknor-schockel”. Queda aclarado, entonces, que los planteles no reciben solamente sus nombres por los touren huecos que realizan, sino por el de aquéllos que especialmente cantan con un concepto de muy buenos. No es justo, por tanto, hablar de plantel Hohl-Knorre si este tour recibe 4 ó 5 puntos solamente. El Gluck hueco también pertenece a esta línea, y esto llamará la atención a más de un criador que entienda que el Gluck hueco corresponde a la otra línea de canto. Hay que saber distinguir el citado gluck emitido por un órgano hueco del Gluck de agua. Si un pájaro produce un Wasserolle o Gluck de agua o Gluck-rolle de agua no pertenece a los pájaros huecos, sino a los de Gluck de agua.

         El repertorio de los pájaros huecos (Gluck-hueco) puede ser bastante extenso: Hohlrolle, Hohkinglel, Knorre redondo o lleno, Glucknorre, Hohlglucke y Hohlglukrolle, Flautas, Schockel, Klingel y Klingelrolle. He subrayado los touren Gluck, porque deciden por un lado el carácter de la canción, pero este carácter es bilateral, ya que el Hohlrolle y el Knorre suelen sobresalir en pájaros de Gluck hueco. Tampoco al criador de gluck de agua le conviene mezclar con un Gluck hueco, ya que éste se emborronaría y también se perdería el carácter original de agua de sus otros touren. Es factible incorporar nuevos touren a una línea determinada pero es necesario saber la índole de los mismos. Así, un criador de voces huecas que quiera mejorar su Schockel no debe dejarse seducir al escuchar el Schockel de agua de pájaros Gluck de agua, aunque éste tuviera un valor de 7 puntos. En tal caso, habría que elegir un Schockel de pájaros huecos para no echar a perder el plantel. 

          Más de uno ha opinado, que el Hohlrolle-Kullering es inferior al Hohlrolle rápido y cerrado propio de los pájaros huecos, concepto que se dijo es injusto y que fue defendido por Van R. Houwink a favor del Hohlrolle- Koller o Kuller. Aunque su nombre pudiera confundir, el Honhlrolle-Koller, hueco, si bien es hueco (quizá sea la única excepción), pertenece y debe ser incluido en los touren de pájaros de agua. Si se cruza este tour en pájaros de voces huecas, se producirán simultáneamente: gluck de agua, Gluckrolle de agua y Wasserolle. Los productos de Hohlrolle con Hohlrolle-Koller, no serían puros. Dejemos entonces el Hohlrolle verdadero en los planteles de línea hueca y el Hohlrolle-Koller en los de agua, que es donde deben estar.

         Una ola desfavorable cayó sobre los pájaros de línea de agua, provocada injustamente por los viejos criadores y   propulsores de una línea hueca, y esta alarma llegó  a  sembrar el pánico entre aquellos que cultivaban planteles de agua . Tal temor es injustificado, ya que una buena línea de agua debe estar representada por touren exclusivos de agua que es su sello y característica.

         La época de los malos deportistas ya ha pasado. ¡Cuidado, hay agua en sus pájaros! Era la expresión corriente. No es que los canarios de agua tengan sonidos inferiores a los huecos y esta ignorancia les hizo trabajar en un campo estrechamente limitado.

         Aprovecho en estos párrafos para transcribir palabras textuales del maestro en genética canaril. M.Weijling de Holanda que dice: “Cuídese de combatir a los criadores que trabajan con canarios de agua, porque estos canarios son capaces de producir formas tan hermosas de touren como ustedes tal vez jamás escucharon”.

VOLUMEN - SUAVIDAD

Revista: Canaricultura (época I)  nº17 (España).

enero/marzo 1960

Antonio Gómez Trelles.

         Varias son las condiciones que valorizan el canto Roller, de cuya observancia  obtendremos los ejemplares  cotizables en los concursos con puntuaciones superiores a los 75 puntos, límite que como se  sabe coloca en primera categoría  el canto de un canario.

Pero dentro  de esta primera categoría  debemos buscar la perfección de las notas, más que de la profusión de las mismas, si queremos sobrepasar los 80 puntos y llegar a los 85, cosa bastante difícil, pues ya un pájaro con 85 puntos en nuestro país  hoy por hoy  puede tener la casi seguridad de clasificarse como campeón.

Que esto es así, podemos asegurarlo a la vista  de los resultados del último concurso mundial en Darmstadt (Alemania Occidental) donde  de un total de 1800 Roller, cifra que nosotros no  podemos ver más que en sueños, no hubo más que un pájaro  de 90 puntos  y un número  discreto  de 85  a 88 puntos.

         Si esto ha ocurrido en Alemania en un concurso donde han acudido  los mejores pájaros Roller del mundo considérese  lo difícil que resulta  la consecución  de un canario  de primera categoría  que puede igualar  estas puntuaciones.

         Los criaderos y  aficionados en España  prefieren  en general un pájaro que tenga muchas variaciones, aunque éstas no sean de mucha calidad.

         Tal y como se realiza hoy la puntuación de las notas con la escala  3-6-9  es evidente, que la mejor puntuación  se consigue con calidad y no con cantidad. De calificar una nota con 6-7 puntos a calificarla con 3 va  una gran diferencia, y debemos tener en cuenta que no se puntúan las variaciones, sino  las notas, y éstas  en cada pájaro  suelen limitarse  a 5 ó 6.

         Debemos, pues, orientar nuestros trabajos  a la consecución de un pájaro  cuyo canto reúna  las máximas  perfecciones en cuanto a la calidad de sus notas, sin preocuparnos de sí tiene muchas o pocas variaciones por aquello de que siempre será preferible poco y bueno con mucho y malo, o como muy bien dice el refrán: el que mucho habla mucho yerra.

         Entre las características importantes  de un canto de calidad  figura la suavidad y el volumen.

         No se necesita definir lo que significa suavidad para comprenderla. Canto fácil, con nota dulce, bien ligada con las demás. El pájaro canta sin esfuerzo, apenas se mueve, y de su garganta salen unas series de sonidos en que las vocales predominan sobre  las consonantes  y estás resultan blandas, adquiriendo así la nota una sonoridad que cautiva.

         Si se trata de un rulo, la “r” se convierte en una vibración  apenas perceptible, apareciendo dominada en toda su extensión por la vocal que la acompaña. Si se trata de un “Gluk” las consonantes blandas “gl”  y  “bl” comunicarán a aquél mayor suavidad. Apenas nos damos cuenta del cambio de la nota; éste se ha producido con tal facilidad que la transición nos sorprende. El pájaro no ha cambiado de postura, el cuello estirado, su garganta prominente  marcando bien la dilatación de su traquea y esófago cuyo resultado será una mayor resonancia como de habilitación vacía, de cueva, resonancia anfórica, de un efecto maravilloso, el pico cerrado, el cuerpo rígido, inmóvil, diríase que no canta por que ningún signo externo se percibe que denote el esfuerzo realizado.

         Si a esta facilidad, a esta suavidad se une el volumen que como hemos dicho más arriba viene representando por el predominio de la vocal sobre la consonante, emitidas con amplitud, con potencia de voz y resultando una sonoridad perfecta estaremos en presencia de un pájaro de mucha calidad.

         En los últimos concursos hemos tenido la ocasión de oír bastantes pájaros. Muy raramente hemos encontrado los que reúnen estas cualidades. No se necesita ser un técnico para diferenciarlos. El oído menos acostumbrado distingue enseguida aquellos por cuya suavidad y volumen se los califica como sobresaliente.

         Tratemos, pues de conservar en nuestros criaderos aquellos pájaros de canto suave que no quiere decir débil, puesto que si la suavidad no va acompañada de volumen el pájaro resulta mediocre y desechemos aquellos con muchas variaciones, pero imperfectas, aquellos rulos que parecen llevar en su constitución no sólo la “r” suave y una vocal, si no otras consonantes enturbian y ensucian por decirlo así, el limpio sonido.

LA CRÍA DE CANARIOS EN SANKT ANDREASBERG

Revista: KANARIENFREUND (ALEMANIA).

Fecha: febrero 1988.

Autor: ROLF NAGELS.

Traducción: PILAR GARCÍA.

         La ciudad montañosa de San Andreasberg celebraba en septiembre de 1987 los 500 años de asentamiento en su entorno. Otro motivo para visitar dicha ciudad en su celebración consistía para mí como criador de canarios, en el deseo de averiguar más de cerca la historia de dichos pájaros y su desarrollo como cantores. Pero antes de profundizar en la cría de canarios, deseo contarles algo sobre la fundación de la ciudad de San Andreasberg lo cual puede interesar a más de uno.

         A finales del siglo XIV unos minero sde las montañas vecinas vinieron a Harz en busca de minerales. Les había llegado a sus oídos que en el sur de Oberharz se encontraban aún buenos yacimientos. Empaquetaron sus enseres  y sin temor de las fatigas que encontrarían en sus largos desplazamientos por los malos senderos de montaña, abandonaron su patria con la esperanza de encontrar minerales, riqueza y bienestar en una nueva vida que encontrarían en el Harz. Se asentaron en los valles que comprenden hoy la ciudad de San Andreasberg y comenzaron la dura tarea de la minería.

         Sus esfuerzos alcanzaron el éxito pues según algunos escritos que aún se encuentran esparcidos acá o allá, encontraron buenas salida para los minerales extraídos, que vendían en Bostar, Nordhausen, Honnover, etc.

         Con la recompensa por su duro trabajo y acostumbrados a vivir con muchas privaciones, muchos lograron un buen nivel de vida. Se construyeron pequeñas pero cómodas casas y fundaron familias. Así fueron naciendo barrios enteros en las faldas de las montañas.

         Sobre el nombre de la aldea, no se ponían de acuerdo. Como creyentes, los mineros tenían a San Andreas de Patrón.

         Las minas tenían un nombre propio “Mina de la esperanza”, “San Jorge”, “Ayuda de Dios”, “Consuelo del minero”, “Cruz de Andreas”, etc. Cada una de ellas tenía algo de piadoso y especial en si. La de “Cruz de San Andreas” de la que se extraían mucho y buen mineral estaba muy cerca de la aldea. Esto fue motivo suficiente para ponerle el nombre de San Andreasberg. Los primeros datos que hay de éste lugar como explotación minera con éste nombre son de 1487, en 1536 se construyó la primera iglesia y en 1537 adquirió San Andreasberg la categoría de ciudad.

         Junto a la minería se dedicaron con tesón y cariño a la cría de ganado. Son conocido sus razas de vacas, cabras con señas y diferencias que todos conocemos.

         Su mayor preocupación consistía en la alimentación para éstos animales ya que en Oberharz como es conocido no hay clima para que pueda crecer el grano, con lo cual escaseaba el forraje, alfalfa, etc. Sólo las patatas podían ser cultivadas allí arriba. Los mineros se veían obligados a secar todas la hierva posible y almacenarla para el largo invierno y así tener alimento para sus animales.

         Los habitantes de las montañas eran también apasionados cazadores, más la caza se mantenía restringida y severamente castigada, por lo que la caza de pájaros entró en primera línea.

         Hasta 1870 la caza de pájaros estaba permitida en parte hasta que se prohibió cuando entró en vigor la “Ley alemana para pájaros”.

         Por aquellos días los montañeses conseguían unos ingresos extra, cazando pájaros autóctonos y vendiéndolos a traficantes. Para su caza utilizaban trampas, redes etc.. Los pájaros eran comprados de vez en cuando por criadores o cambiados por mercancías.

         Como en aquellos tiempos la caza de pájaros era libre, la practicaban tanto jóvenes como viejos. De vez en cuando se entrenaba a los “salvajes” en toda clase de artes por lo cual los habitantes de las montañas se ocuparon siempre en el cuidado de los pájaros con dedicación y placer.

         Como queda expuesto, los montañeses tenían una preferencia por la caza, de pájaros y pronto a través de los negocios que mantenían con los comerciantes se hicieron conocidos en dicho comercio.

         En uno de éstos cambios, posiblemente con un comerciante Tirolés, que comerciaba con pájaros exóticos, tomaron contacto a principio de siglo XVIII, con los canarios que de éste modo llegaron a San Andreasberg.

         Por otra parte venían mineros de Inst en Tirol a trabajar a San Andreasberg trayendo consigo canarios al Harz, cuyos habitantes acogían con agrado estos hermosos ejemplares.

         Con ellos realizaron sus primeros éxitos en la cría de pájaros, durante años sucesivos se dedicaron a la cría y trataron de aumentar su dotes cantoras, pues habían descubierto que dichas cualidades eran mejorables. También hacían esfuerzos por conseguir pájaros amarillos, a través de cruces y temperaturas altas en los criaderos con el tiempo consiguieron criar pájaros completamente amarillos. Así fue que sencillos mineros se convirtieron en creadores de la “Harzer Edelroller”  (Noble Raza Roller).

         Un especial cariño ponían también en la construcción de jaulas que a veces eran verdaderas obras de arte. Algunas familias se especializaron después en la construcción de nidos y cajas de transporte, cajas de canto, y unas casitas de madera en las que los canarios de San Andreasberg se mandaban a todo el mundo.

         Se fabricaban en una pequeña fábrica y como trabajo casero, con el que familias mineras mejoraban sus ingresos. Así una jaula constaba de cuatro tacos, ocho ejes y otros tantos abajo que se unían a los cuatro tacos mencionados, el suelo, los comederos, los travesaños para comer, columpios y recipientes para beber. La madera empleada no les suponía apenas coste alguno y las horas de trabajo no eran tendías en cuenta.

         En la entrega a fábrica, no importaban las distancia, era mayormente efectuada por las madres.

         Cuando en 1840 el profesor Lenz de Thürgi, se hizo a la búsqueda de los mejores criadores de canarios, recorriendo toda Alemania, así como otras naciones vecinas llegó pronto a la convicción de que los mejores canarios se criaban en San Andreasberg, en Harz. En cuanto comenzaron los canarios a destacar en los años 50 del siglo pasado. Unos cuantos criadores se preocuparon especialmente en el desarrollo de dicha cualidad. De este modo entre los años 1860 y 1870 sobresalieron algunos criadores con muy buenos ejemplares, mundialmente conocidos con sus pájaros fue Willrelm Trute, que nació el 5 de marzo de 1836 en San Andreasberg, y vivió en una pequeña casa de mineros.

         Tuvo la suerte de conservar su estupenda estirpe en alto reconocimiento hasta poco antes de su muerte en 1889.

         Dos cosas le ayudaron en su popularidad, la pareja que recibió de su primo Wiyland y su indiscutible talento para criar pájaros que superaban siempre a sus padres en el don del canto, o como él decía se convertían en profesores de sus propios padres.

         Otro criador de la fama fue un tal Volkmann que crió pájaros con dotes revolucionarias. Además destacaron “Schell”, “Palm”, “Hoffmann”, “Heger”, “Gönneke”, “Lange”, “Weiland”, “Engleke” y otros con buenos resultados.

         Por pájaros criados por los arriba citados, se pagaban altos precios. Los de Trute eran especialmente conocidos por sus hermosos tonos y sus perfectos trinos, con profundos silbidos.

         También los pájaros denominados Kuller se criaban por entonces en San Andreasberg. Entre los años 1878 a1884, el Sr. Pape de cuyas notas proceden éste reportaje, frecuentaba la casa de Willrelm Trute, más nunca pudo entrar en su criadero o en la habitación de canto pues éstos eran el santuario de W.Trute.

         Gran parte del éxito conseguido, así como los buenos resultados en canto se deben sin duda a la Sra. Trute, conocida como “Schwarse Minna” que entendía de canarios más que su marido. Tras la muerte de éste, continuó muchos años con la cría de pájaros consiguiendo mantenerlos con altos resultados. Después lo pasó a su único hijo que continuó con la crianza, más tarde quedó completamente ciego y murió con relativo bienestar sobre 1920.

         La estirpe de Trute, siguió siendo mantenida por otros criadores.

         La fama del viejo Willrelm Trute, alcanzó su mayor grado, cuando regaló por su cumpleaños un pájaro al entonces príncipe heredero y que después fuera el Emperador Friedrich. El Sr. Pape recordaba perfectamente que a consecuencia de ésto en la siguiente exposición de San Andreasberg poco antes de Navidad, ofrecieron al Sr. Trute 300 marcos por un pájaro lo que entonces era mucho dinero más él no lo vendió.

         El Sr. Trute le dijo al comprador “quedase Vd. con su dinero y yo con mi pájaro” de éste modo seguiremos siendo buenos amigos. Mi reputación es para mí y mi mujer, un orgullo el cual queremos conservar. Si hubiesen pensado así otros criadores, se habían conservado los mejores pájaros en San Andreasberg.

         Un pariente de Willrelm Trute llamado Karl Trute, continuó con la estirpe hasta que decayó su fama cuando Heinrich Scifert apareció con sus ejemplares de voz grave, bajos trinos.Trute hizo todo lo posible por conservar alto su linaje, consiguiendo más tarde cualidades positivas que fue mejorando poco a poco de forma que continuó mucho tiempo aún con la crianza.

         Para el adiestramiento utilizaban unos armarios pequeños que fabricaban los artesanos de Harz. Según los adelantos efectuados por los pájaros, se colgaban los armarios más arriba o abajo en la pared. La diferencia de temperatura en los diversos niveles de altura, sirven para contribuir al aprendizaje del canto. Con pequeñas excepciones, criaban la mayoría de los criadores en masa. Se hacían esfuerzos para conservar los mejores, pero si un extraño ofrecía un buen precio por un pájaro determinado, se terminaba vendiendo lo cual llevó al declive en la cría de canarios de San Andreasberg. Muchos criadores no entendieron la necesidad de conservar los mejores para si mismos.

         Se calcula que anualmente el número de machos criados ascendía a 18.000 así como muchas hembras.

         Los traficantes que llegaban cada otoño, sabían aprovecharse de esta masificación. Los precios bajaron, y podían darse por satisfechos si conseguían tres marcos por un macho o 20 Pfennig por una hembra.

         En 1870 se asentó en San Andreasberg un comerciante y comenzó a almacenar y comerciar mundialmente. Llegó a comprometer a los criadores para que le reservarán a él un número de machos y hembras a un determinado precio. Varios de ellos cayeron en la trampa. En otoño les daba determinadas parejas que él escogía para la cría cuya descendencia le tenían que entregar. De éste modo, siempre tenía los mejores en su poder.

         Este negocio fue descubierto y puesto en marcha por varios comerciantes espabilados y de esta manera perdieron los criadores su libertad comercial.

         Los machos eran clasificados por el Sr. Maschke según sus dotes de canto en seis clases diferentes y así eran almacenados y vendidos.

         La relación se hacía valorando:

         a) Las dotes principales de representación en sonidos, o parte de ellos como, sonidos cavernosos, bajos, arqueados, koller (vértigo), cluecas, acuáticos, timbreantes, ronroneantes, risueños, grazneantes.

         b) Las dotes secundarias como diversos pitos, silbar, silbidos cavernosos flauteos o ronroneos.

         c) Las dotes representativas, y cualidades de canto. Preferidas eran voces biensonantes, llenas, claras, no demasiado altas posiblemente sin fallos, buen comienzo lo más bajo posible, diversidad, duración del canto, duración individual de cada acto, hermosos pares de un acto a otro.

         Para garantizar que los pájaros encargados fueran a parar al mismo, antes de su envío, se les ponía un sello en el ala. Con el tiempo, volvieron los criadores a comprender la necesidad de conservar de nuevo los mejores pájaros y volver a formar su propio tronco o linaje con lo que el negocio de los traficantes salvo en raras excepciones se quebró.

         Poco a poco los criadores fueron creando su propio almacén comercio. A ello contribuyó el recién creado periódico “Hoja de San Andreasberg para la cría de canarios”. El primer número salió en el año 1880. su redactor era el impresor Friedrich Haensch. Él mismo fue criador y una autoridad de primera clase como tasador. A través de anuncios en periódicos publicados incluso en el extranjero encontraban los criadores un buen mercado. Algunos comerciantes arriesgados llegaron a comprar hasta 5.000 pájaros que luego vendían con buenas ganancias en Bélgica, Inglaterra, etc.

         Con el tiempo quedó el mercado mundial tan saturado de canarios que dejó de ser rentable, volviendo los criadores a la venta individualizada.Con todo aún se consiguió entre  20 a 50 marcos por pieza.

         Entre 1904-1906 se cerraron las minas en San Andreasberg. Los mineros que allí vivían se trasladaron mayormente a otras ciudades mineras del Harz.

         En el lugar de las cerradas minas, se instalaron Industrias donde encontraron algunos mineros de los que allí nuevos puestos de trabajo.

         Principalmente se instalaron fábricas de encajes, aserraderos y fábricas de papel. La reestructuración, tuvo como consecuencia casi la desaparición de la cría de canarios.

ANOTACIONES SOBRE COMO PREPARAR UN LUGAR DE CRÍA:

         El lugar para preparase a criar canarios era de lo más sencillo, cualquier habitación bien preparada servía. En primer lugar se encalaban las paredes y los techos, después se ponía un doble suelo. Se cubrían las ventanas con rejas adecuadas. En las paredes se acoplaban según necesidades unas cajas cuadradas que servían de nidos. En el centro se instalaba un árbol seco con los recipientes destinados a la alimentación. Como fuente de calor se utilizaban viejos hornos de hierro o estufas que se encendían desde fuera para los que se utilizaban combustibles baratos y producían el calor suave necesario. Delante de la puerta y de la estufa, se instalaban las rejas o alambradas necesarias para evitar que los pájaros salieran o se quemaran.

         En un lugar similar se introducían de 15 a 20 machos y 50 ó 60 hembras. Más adelantes se preparaba un lugar más pequeño éste era aún más sencillo. Extendían a lo largo de una habitación a un metro bajo el techo una especie de estantería de 0,75 m. de profundidad que limitaba arriba con el techo, detrás con la pared, abajo la estantería y delante una reja. Varios nidos de diversos modelos se instalaban colgando de dicho habitáculo, nidos de madera con peldaños de madera. Esta clase de instalaciones se encontraban en todas las salas de estar de los criadores. Tenían la ventaja de que bajo el techo existía una temperatura constante y podían prescindir de calefacción extra.

         Como tercera posibilidad estaban las jaulas, allí tenían cabida un macho y varias hembras. Consistían en una jaula corriente de 1 m. de largo por 0,70 m. de ancho y 0,70 m. de altura. También en ella colgaban los nidos.

         La época de cría comenzaba casi siempre el martes de carnaval. Este día era para los mineros un día de oración y recogimiento en el que se ofrecían servicios religiosos por los compañeros accidentados o muertos durante el año. La participación en dichos servicios era para los habitantes de la pequeña ciudad algo natural.

         La costumbre era que mientras el marido visitaba la iglesia, la mujer dejaba que los machos accedieran al recinto de cría donde ya estaban las hembras desde unos 15 días antes.

         Para los nidos, se empleaban musgo, con algunas hebras de lana limpia. Las canastas destinadas a éste menester, se cubrían previamente con una mezcla de cal, barro y sal para evitar fugas.

         Apenas abandonaban el nido las primeras crías, se lavaban dichos nidos con petróleo, agua y jabón, se dejaban secar y se sumergían durante unas horas en una mezcla de cal después de lo cual se recubrían de nuevo con la mezcla citada, todo lo cual iba destinado a evitar las plagas de ácaros. Más tarde se encontrarían medios menos laboriosos para evitar éstas plagas.

LA ALIMENTACIÓN:

         Es el gran misterio de los criadores de canarios y a ella dedicaremos las próximas líneas. He de decirles que yo les aclararé en estas líneas de que se componía y cómo se la suministraban pues para mí no es ningún secreto.

         Se trataba principalmente de nabina, el cañamón se usaba poco y otras semillas eran desconocidas. Para los machos y hembras, mezclaban tres veces en semana huevo, amapola y zanahoria; durante el verano se utilizaba mucha verde y poco antes de incubar se les daba algo de cáñamo. La pasta de huevo se preparaba con huevo, el cual se rallaba el día anterior y se mezclaba con pan blanco para pájaros que se hacía como sigue:

         Se tomaba 1 Kg. de harina, 1/4 Kg. de mantequilla, 2 cucharadas de azúcar, una pieza de sal y otra de azafrán, y 5 pfennig de levadura. De ésta mezcla con leche fresca se hace una masa de la cual se forman panecillos que se cuecen en el horno y se conservan en sitio fresco. Uno de estos panecillos era suficiente para mezclar con un huevo.

         Las crías se alimentaban en las primeras semanas con ésta pasta de huevo. Cuando abandonaban el nido se les ponía en las jaulas una mezcla de pasta y nabina, para que se fueran acostumbrando a la nabina para después. También era necesario colocar siempre abundante agua fresca para bañarse, ésta se colocaba en recipientes llanos, para evitar que las hembras se mojasen demasiado y para prevenir si caían las crías, se ponían unos pequeños trozos de madera de distintas formas a modo de flotadores.

         Para beber se les ponía agua mineralizada. Simplemente se introducía un trozo de hierro en el agua con lo cual se convertía en agua con alto contenido en hierro lo que influía en la sangre de los pájaros.

         La mezcla de parte de huevo, amapola y zanahoria tenía también su fundamento. La parte de huevo, fortalecía al pájaro, la amapola la proporcionaba una buena salud y la zanahoria una buena digestión. Como medicina se conocía por entonces sólo de jarabe blanco; linaza, amapola (blanca) y la flor de tusílago.

         La cría de canarios en San Andreasberg, se redujo casi a la nada durante la guerra por escasez de comida. Contaban antes de la guerra con 300 ó 400 criadores de los que quedaron muy pocos después. De la rama de los destacados, quedaron sólo Karl Trute, Schreidermeister, Volkmann y Willi Schier. Los demás eran sólo principiantes. Por resaltar queda todavía que Kark Trute era un conocido tasador cuyo saber y sentido de la justicia era reconocidos en todas partes.

         Hoy en día después de 100 años, de aquella fama que tenía la pequeña San Andreasberg como lugar de cría de canarios, apenas queda nada, exceptuando que se considera la cuna de la cría de canarios.

         Al final de mi historia sobre la cría de canarios en San Andreasberg, no quiero pasar por alto o mi agradecimiento al Sr. Jochen Klähn y a la tienda de fotografía Wrner Stille de dicho lugar que pusieron a mi disposición información importante y material fotográfico de gran valor. Para mí como criador fue la última semana de septiembre en San Andreasberg, todo un acontecimiento. Rodeada de las montañas Jordans Hölre, Kuppe, Mathias Schmidt-Berg y Glockenberg ofrece aún hoy al visitante un cuadro idílico. Su calle principal y sus empinadas calles adyacentes, están llenas de hermosas y bien cuidadas casas que irradian no sólo comodidad y belleza sino que conectan a sus habitantes con la historia de su ciudad.