CONSIDERACIONES SOBRE LA HERENCIA EN LOS CANARIOS DE CANTO (1) 

Miguel Angel Martín Espada

 
CONSIDERACIONES PREVIAS

         Los canaricultores españoles podemos estar seguros de contar con un importante número de aficionados que, sacando tiempo de donde no lo hay, se desviven por desarrollar y enseñar los principios técnicos, teóricos y prácticos, en que se basa la cría del canario a todo aquél que requiere su consejo. Es verdaderamente loable la labor que estos señores vienen desempeñando, bien a través de artículos y trabajos en revistas especializadas, bien mediante charlas y coloquios en las asociaciones. Valgan estas líneas para agradecer públicamente su desinteresado trabajo, ya que, lamentablemente, los aficionados no solemos reparar en lo que cuesta quitar horas al trabajo o a la familia para dedicarlas a esta bonita y grata tarea educativa que contribuye a la mejora cualitativa de la Ornitología Deportiva española.

         El nivel técnico de los criadores de canarios, actualmente, podemos considerar que es elevado. Sin embargo, en ramas de nuestra afición como es la canaricultura de canto nos movemos en un grado de conocimientos ínfimo. Parece que nos preocupa más discutir sobre las puntuaciones, la eliminación de estos o aquellos giros o entablar polémicas, más propias de la metafísica, acerca de la nominación de los mismos. Nos olvidamos, en definitiva, de que sin los canarios, sin los aficionados y sin unas directrices claras que seguir para el trabajo de los canarios de canto, no podemos plantearnos siquiera temas tan circunstanciales, en ocasiones, como la nominación de los diferentes pasajes o giros que conforman su melodía. Existe una clara despreocupación por temas tan importantes como la herencia del canto; que es en lo que se basa esta difícil tarea de conseguir buenos cantores.

Cuando hablamos con los criadores de sus métodos y sistemas de trabajo, nos encontramos, en la mayor parte de las ocasiones, con que brillan por su ausencia, otras veces las explicaciones son tan fantásticas que parecen extraídas de un relato de ciencia ficción. En resumen, la mayor parte de los aficionados carecen de la mínima formación en materias como la Genética o la influencia de factores tales como la alimentación y la iluminación en el canto de los pájaros.

         La complejidad de esta rama de la canaricultura, cuya dificultad está sobradamente demostrada, merece un estudio serio, un estudio que debe realizarse por cada uno de sus cultivadores y cuyas conclusiones deben ser compartidas para, con el tiempo, lograr unas bases firmes de las que pueda partir todo canaricultor novel. Tenemos que tomar ejemplo de nuestros compañeros de otras ramas y no tener miedo a levantar polémicas sobre estos tan necesarios temas, puesto que de ahí surgirá ese espíritu de superación y búsqueda de la verdad que acompaña a todo investigador.

         Es cierto que no disponemos de laboratorios, ni de expertos altamente cualificados, ni tan siquiera de la certeza absoluta de la exactitud de nuestros postulados y, por lo general, de los medios mínimos necesarios para su comprobación, pero poseemos algo que nos impulsa hacia delante, ese algo es el ansia de saber, esa curiosidad innata que ha llevado al hombre al lugar donde se encuentra y que lo diferencia del resto de las criaturas que le acompañan en su viaje por el tiempo y el espacio.

         Los temas que a continuación vamos a tratar son fruto de la experiencia compartida entre canaricultores de toda la geografía nacional, que anteponen a su propio ego la satisfacción de ver como el objeto de su afición, “la canaricultura de canto”, se desarrolla y consolida en un país, como es España, donde tanto se admira y quiere a los pájaros cantores.

 

¿ES HEREDITARIO EL CANTO DEL CANARIO ?

         La pregunta clave de la que se debe partir es si el canto del canario es hereditario o no. Una de las cuestiones más debatidas en etología, ciencia que estudia las pautas del comportamiento animal, es precisamente la referida al canto de los pájaros. Podríamos empezar a citar autores y teorías, así como experimentos, pero tan solo provocarían confusión al lector y convertirían en una difícil y tediosa tarea la lectura de estas líneas. Por ese motivo nos limitaremos a resumir las líneas generales en las que se desarrolla el trabajo de los etólogos, ornitólogos y canaricultores más prestigiosos que se han ocupado del tema.

Podemos distinguir tres teorías, que, en definitiva, se corresponden con las corrientes mayoritarias seguidas en el seno de la etología en un momento u otro de su corta historia.

1º) En primer lugar, encontramos a aquellos que defienden que el canto de los pájaros es aprendido mediante la audición del canto de ejemplares adultos.

2º) Por contra, otros autores consideran que el canto es innato y que las pautas para que éste se desarrolle en cada especie concreta dependen exclusivamente de la herencia genética.

3º) En último lugar, encontramos una postura ecléctica, intermedia, según la cual lo innato y lo adquirido o aprendido se combinan. Las pautas básicas del canto  de cada especie serían innatas pero existiría la posibilidad de enriquecerlo mediante aprendizaje.

En un plano puramente científico la tercera teoría es la más seguida hoy en día y la que se corresponde en mejor medida con los estudios y experimentos realizados. No cabe duda de que el canto es hereditario, pero también puede haber una parte aprendida, lo que explica la habilidad que tienen muchos pájaros de asimilar en su canto aquello que escuchan, aunque sea propio del canto de otras especies, o incluso aprender a imitar ciertos sonidos ajenos al mundo pajaril. Este último extremo ha sido ratificado por los ornitólogos en sus observaciones de campo, llegando a señalar especies cuyo canto se nutre en gran medida de pasajes del de otras (los ejemplos más citados son el estornino pinto y el sinsonte americano). También hay familias, como por ejemplo la de losalaúdidos (alondras, totovías, etc.), en las que la influencia de unas especies en otras de la misma familia es patente, como señala J. Roché. En último lugar, hay especies que por la complejidad y riqueza de su canto no sólo difícilmente copian de otras sino que ejercen una clara influencia sobre ellas (tal es el caso del ruiseñor).

         En el plano de la canaricultura, encontramos las siguientes posiciones, si bien la defensa de una u otra opción depende en muchas ocasiones de los propios intereses de los criadores, ya que unos tratan de justificar su sistema particular y otros se decantan por un enfoque determinado del cultivo de la raza:

1º) Defensores de la necesidad de utilizar canarios adultos como maestros para educar a los jóvenes, ya que consideran que el conjunto de giros que conforman el canto de la raza no se transmite genéticamente y es preciso que éste sea inculcado a través de la audición de los citados profesores. Esta posición no tiene base científica alguna y cualquier criador puede observarlo directamente en su casa.

2º) Aquellos que, aun reconociendo que el canto es hereditario, plantean la necesidad de complementarlo con maestros. Esta postura supone tomar al pie de la letra las conclusiones de etológos y ornitólogos respecto a los pájaros cantores en condiciones naturales. Según lo que he podido leer acerca del canario Malinois, en palabras de prestigiosos jueces internacionales de dicha variedad, el cultivo de esta raza se basa en este sistema de selección. Se parte de una base hereditaria, que es la predisposición al canto acuoso, y se complementa el repertorio de los ejemplares mediante la audición de uno o varios maestros, que en algunos casos están especializados en la ejecución de determinados tipos de giros. Esto explica el amplio repertorio que poseen los ejemplares de mayor valía y el hecho de que no haya techo o límite de puntuación en la raza belga.

         Si bien la conclusiones de etólogos y ornitólogos considero que son correctas y la postura de los criadores de Malinois está justificada por el origen y sistema de selección de la raza, no es admisible esta posición para el resto de razas de canarios de canto. Debemos rechazar esta postura, salvo en el caso de las excepciones señaladas, al considerar que la enseñanza con profesores no solo no es necesaria sino que esconde, por parte de la mayoría de sus defensores, la intención de preservar el canto de ejemplares de calidad que ya poseen, con el fin de evitar la incertidumbre que supone tener que esperar hasta que el canto de los jóvenes canarios madure. Esta práctica impide la evolución del propio canto del canario,  puesto que el pollo se limitará a imitar lo mejor que pueda el canto del maestro. Por otro lado hay que mencionar lo tedioso de tener todos los años el mismo repertorio canoro, con ligeras variaciones en el mejor de los casos, en nuestro criadero.

3º) En consonancia con lo expuesto en el párrafo anterior, nos alineamos con aquellos que defienden a ultranza que el canto del canario es hereditario y que el trabajo de selección realizado, con el objetivo de enriquecer el patrimonio genético canoro de nuestros canarios y la variedad de repertorio conseguida mediante el mismo, hacen innecesaria la utilización de maestros, ya que suponen limitar las posibilidades de creación de nuevos giros y estrofas por parte de nuestros ejemplares. El método de selección del canario Roller y del canario de Canto Español (Timbrado), garantiza que los ejemplares de estas razas transmitan a su descendencia toda la información necesaria para confeccionar un canto variado que reúna las características raciales exigidas por sus respectivos códigos.

         No obstante, hay que realizar una serie de matizaciones a esta tercera postura. El canario puede realizar todo aquel sonido que le permitan crear las distintas partes que conforman su complejo aparato de canto, cuya pieza clave es el órgano de fonación, la siringe. A mayor complejidad del aparato de canto, mayor capacidad interpretativa. Esta riqueza interpretativa no se limita solo a su propio canto, el canario es por naturaleza un buen imitador [1], pudiendo, en la mayor parte de los casos, abandonar el repaso de su canción para imitar o copiar el canto de otros canarios, voluntaria (maestros) o involuntariamente. Para favorecer que nuestros jóvenes canarios consigan hacer aflorar el canto al que les ha predispuesto la herencia recibida de sus progenitores será necesario que evitemos que escuchen el canto de pájaros adultos [2]. Podemos afirmar quelo que el canario hereda es la predisposición innata para realizar una serie indeterminada, pero determinable, de giros,  que se irán plasmando en una melodía a través de un periodo de repaso, marcado por la morfología, más o menos idónea, del ejemplar y por los factores que han rodeado al mismo durante el proceso de maduración [3]. Esto hace que el canto de los jóvenes canarios en nuestros criaderos varíe de un año para otro, pero siempre guardando unas semejanzas estructurales; más acusadas en las líneas trabajadas en consanguinidad, al suponer el trabajo de éstas una mayor concreción de las posibilidades canoras del animal: menor variación genotípica.

         La riqueza genética de los canarios de canto hace innecesaria la educación con profesores, que supone, como ya hemos apuntado, empobrecer innecesariamente el repertorio canoro de nuestros ejemplares, al impedir que los pollos culminen la evolución de su repaso, que sin duda alguna se traduciría en un canto distinto y con probabilidades ciertas de ser de mayor calidad que aquél que les hemos forzado a imitar. A esto se une que un ejemplar educado con maestros no nos ofrece las debidas garantías sobre lo que va a transmitir a su descendencia, lo único que sabremos es su mayor o menor capacidad de imitación y asimilación, en relación a lo que se le ha inculcado mediante la audición de ejemplares adultos.

     En resumen, de lo anteriormente expuesto, el canto de los pájaros tiene una parte innata y otra adquirida, los criadores de razas de canarios especializadas para la función canora buscamos el desarrollo de la parte innata en detrimento de la parte adquirida, con el objetivo de lograr un patrón genético de canto lo más rico posible, que permita a nuestros ejemplares construir una melodía basada en los parámetros de selección deseados.

         La mayor parte de las argumentaciones contrarias a la base hereditaria  o innata del canto de los pájaros que aquí defendemos, se basan en conclusiones erróneas extraídas a raíz de experimentos que, desde un principio, no ofrecían las adecuadas garantías para conseguir su objetivo. Por ejemplo, se citan frecuentemente experimentos realizados con ejemplares, de diferentes especies, que han sido colocados individualmente en lugares insonorizados e, incluso, se describen experimentos basados en la observación de ejemplares a los que se ha privado del sentido del oído. En el primer caso, los ejemplares aislados acústicamente realizaban un canto sumamente rudimentario, de gran pobreza e incluso se apreciaba un claro infantilismo o subdesarrollo  en el mismo. En el segundo caso, los ejemplares sordos apenas conseguían realizar un canto propiamente dicho, más bien emitían una sucesión de ruidos. Estos resultados hacían llegar a la conclusión, a quienes los realizaron, de que el canto de los pájaros no era hereditario sino aprendido mediante la audición de ejemplares adultos de su misma especie. Hoy en día sabemos que para que el canto de los pájaros se desarrolle es preciso que se den una serie de estímulos que desencadenen que el ejemplar ponga en funcionamiento los mecanismos físicos precisos que lo posibilitan. Así, la convivencia de diferentes individuos en un mismo territorio o voladero, hace que entre ellos haya unas relaciones sociales en las que la rivalidad a la hora de alimentarse , de ocupar un determinado lugar en las perchas, de establecer una escala jerárquica, etc., hagan aflorar instintos como el de territorialidad, fundamental para comprender el significado del canto, y que ponen en funcionamiento las condiciones precisas para que se de el desarrollo hormonal que determina el proceso de evolución del canto[4]. Un ejemplar aislado carece por completo de esos estímulos, el canto es una forma de comunicación, ¿con quién se va a comunicar si no tiene otros congéneres con los que entablar relaciones sociales, de la índole que sean?, carece de estímulos externos que potencien el desarrollo canoro.

         A esto hay que unir el hecho de que los jóvenes pájaros se complementan entre sí, aprenden unos de otros,  durante el espacio de tiempo en el que su canto es solo un repaso [5], los etólogos llaman a esta fase de la evolución canora canción plástica, ya que supone un periodo de ensayo del que luego será su canto  adulto o canción estable [6]. Esta complementariedad entre los cantos de los noveles es el fundamento de que no sea preciso utilizar maestros en los canarios de canto, el trabajo de lo innato hace que con la sola referencia de su patrón genético se puedan logran bellas y complejas melodías. La mayor parte de las especies de pájaros que se utilizan en los experimentos basan su canto de adulto, principalmente, en lo aprendido y por eso al dejarlos aislados en grupo[7], sin adultos de los que puedan copiar, su canto, a pesar de responder al patrón básico de la especie, es mucho menos variado que el de los ejemplares que se desarrollan en libertad. No se puede dar validez a unas observaciones hechas con pájaros de campo o con especies domésticas que no se hayan seleccionado para el canto, en estos casos sí se precisa la audición de adultos para conseguir canciones más o menos complejas, pero es por el hecho de que no ha habido una selección que atendiera a los patrones que utilizamos en canaricultura de canto. Cuando se  extrapolan las conclusiones basadas en experimentos realizados con esas especies a nuestro campo de estudio, sin realizar las correspondientes matizaciones, lo único que estamos haciendo es confundir a los criadores.

         Como colofón a este punto, volvemos a repetir, ya que no nos importa insistir una y otra vez sobre lo mismo, que el trabajo de los canaricultores de canto se basa en potenciar y desarrollar la base innata del mismo, con ello creamos una sólida base o patrón genético para que los ejemplares de las respectivas razas sean capaces de mejorar la variedad de repertorio cada año, siempre dentro de las pautas de selección de las mismas y sin tener que recurrir a la enseñanza con maestros.

 

TRANSMISION GENETICA DEL CANTO

         En este punto reflexionaremos acerca de una serie de cuestiones de gran interés para el canaricultor de canto, si bien hemos de advertir que en algunos casos se trata de meras hipótesis de trabajo, al no poder contar con una confirmación científica de  lo expresado. Nos referiremos principalmente a dos temas:

1) ¿Cómo se transmite la base hereditaria del canto?.

2) ¿Quién aporta más al canto de los hijos, el padre o la madre?.

1) ¿Cómo se transmite la base hereditaria del canto?.

         Hemos dicho que el canario hereda la predisposición innata para realizar una serie de giros indeterminados que se irán plasmando en una melodía, a través de la influencia de factores tales como las condiciones anatómicas y las circunstancias en torno a las cuales se ha desarrollado el animal.

         La información que determina los diferentes caracteres de los individuos se encuentra, como ya sabe el lector, en los genes, que ocupan un determinado locus o lugar en los cromosomas, los cuales se encuentran por parejas, en estado diploide. Cada progenitor ha aportado a su prole la mitad de su dotación cromosómica, ya que los gametos o células reproductoras tan solo son portadores de un número haploide de cromosomas, la mitad de la constitución genética del animal. Del número total de cromosomas, dos constituyen la pareja de cromosomas que rigen el sexo de los animales y por ello son denominados cromosomas sexuales, el resto son denominados autosomas. El número de cromosomas varía en cada especie, en el hombre son 46, mientras que en el canario son 18, distribuidos en nueve pares [8]. Volviendo a los cromosomas sexuales, éstos se denominan X e Y, en el caso de los mamíferos, y Z y W, en el caso de las aves[9]. En los mamíferos, los machos poseen un cromosoma sexual X y un cromosoma sexual Y, la hembras poseen dos cromosomas X, los machos determinan el sexo de la descendencia mediante el cromosoma sexual Y. En las aves ocurre al revés, los machos poseen los dos cromosomas sexuales iguales, Z Z, y las hembras tienen un cromosoma Z y un cromosoma W, con lo que son éstas las que determinan el sexo de los polluelos. El número de machos y de hembras, en base a lo anterior, debería ser en teoría igual, como se ve en la siguiente tabla:

CROMOSOMAS	Z	W
Z	Z Z	Z W
Z	Z Z	Z W

De la anterior tabla se desprende que hay el mismo número de posibilidades de que salgan machos que de que salgan hembras. Todos sabemos, por experiencia, que el azar es caprichoso y que no siempre se obtiene el mismo número de machos que de hembras. Esto sirve para darnos cuenta de que a pesar de tener que observar las leyes de la Genética, muchas veces, la aleatoriedad de las combinaciones hace que los resultados no sean los deseados y esperados.

         El canto de los pájaros, en cuanto que es perceptible por nuestros sentidos, es uno de esos caracteres externos que conforman el fenotipo [10], como ya se ha apuntado a lo largo de estas líneas. La función canora corresponde a los machos, las hembras no suelen cantar [11], a pesar de que hay algunas que emiten una serie de sonidos que nos recuerdan al repasoo canción plástica de los jóvenes machos, pero que no alcanzan el tono y la intensidad del canto de los machos, ni las características musicales que se buscan en las razas de canarios especializadas (ritmo, armonía y melodía). La principal causa de que se den las hembras cantarinas es un desequilibrio producido por un exceso de hormonas masculinas en la sangre [12], muchas veces se da en hembras adultas después de la temporada de cría o en hembras viejas. El hecho de que la emisión del canto sea prerrogativa casi absoluta de los machos nos lleva a plantearnos si es un carácter ligado al sexo o un carácter  de transmisión libre (cuyos genes reguladores se encuentran en los autosomas, no en los cromosomas sexuales), pero condicionado por aquél. Las consecuencias de una u otra  posición son de crucial importancia para el trabajo de la base genética del canto del canario. Lamentablemente, y en un plano estrictamente científico, no me es posible decantarme por una u otra postura. Sin embargo, como hipótesis de trabajo, parto de que los genes que rigen el canto ( una o varias parejas), tal como lo entendemos en nuestra afición, se transmiten ligados al sexo, se hallarían localizados en el cromosoma sexual Z. El patrón genético de canto se transmitiría de la misma forma que cualquier otro carácter ligado al sexo.

         Pero aunque esa hipótesis fuera correcta, no podemos olvidar el resto de genes presentes en los otros 16 cromosomas del canario[13], que determinan aspectos tan importantes como los caracteres morfológicos o anatómicos del pájaro. Tampoco debemos olvidar la influencia de los factores medioambientales. Dos ejemplares con la misma combinación genética nunca serían iguales por esa influencia medioambiental (en la cual debe introducirse el factor humano)[14].

         Sus características morfológicas hacen del canario una verdadera caja de música, en la que si una pieza no encaja del todo, mal podremos esperar que el sonido sea perfecto. El canario de canto requiere de un tipo, que deberá ser observado por el criador. Cada raza de canarios de canto tiene una estructura morfológica típica, que es la que marca, junto a un aparato de canto especial [15], las diferencias sonoras ya conocidas por los aficionados. Deberemos acudir al estándar de la raza que cultivemos para realizar los cruces. Tan solo decir a este respecto y como característica general de los canarios de canto, su amplia capacidad pectoral, como no podía ser de otra forma, al albergar un sistema respiratorio muy desarrollado. Para terminar la referencia sobre la importancia de la anatomía del buen cantor, resaltemos que por mucha que sea la calidad genética de un ejemplar, en lo que al canto se refiere, si no se ve acompañada de unas condiciones físicas y de un aparato de canto adecuado difícilmente podrá aflorar.

         En lo referente a los factores externos o medioambientales, sería pretencioso intentar hacer una relación de todos los factores que inciden en el desarrollo del canario, dado que sería imposible enumerarlos sin olvidarse de alguno. Por ello diremos que el criador debe favorecer el correcto desarrollo físico de sus ejemplares, teniendo en cuenta que en éste influyen desde la forma en que los ceba la hembra, hasta el más ligerísimo catarro. También deberemos procurar, como ya hemos dicho varias veces, que nada pueda desviar a los jóvenes canarios de su repaso [16].

2) ¿Quién aporta más al canto de los hijos, el padre o la madre?.

Entre los canaricultores encontramos dos posibles respuestas a esta cuestión:

         Por un lado, encontramos la que llamo postura tradicional, que cuenta con un gran número de defensores y que durante mucho tiempo ha sido la respuesta mayoritaria en el seno de nuestra afición a la pregunta planteada. Los seguidores de esta postura mantienen que es la hembra la que más influencia tiene en el canto de los hijos o, dicho de otro modo, la que mayor información aporta a su patrón genético de canto, no es extraño oír o leer que la hembra influye en un 60% o más en el canto de sus retoños.

         Por otra parte y basándose en los conocimientos científicos, en especial en la Genética, encontramos una segunda postura que, frente a la respuesta anterior, carente de fundamento científico alguno, explica que el canario, como todo ser vivo, recibe a partes iguales la información genética de sus progenitores. La consecuencia lógica de esto es que la influencia en el canto de los hijos se reparte a partes iguales, en teoría, entre ambos padres. Otra cosa es que por factores morfológicos o por factores externos el canto del joven canario se haya decantado hacia uno u otro lado. Así, por ejemplo, cuando morfológicamente el hijo se parece más a uno de los progenitores, cuyos genes habrán dominado a los del otro, o, también, cuando éste copia la melodía de otros ejemplares, de la línea paterna o materna.

         Pueden darse dominancias de los genes que rigen la herencia del canto de uno de los reproductores, tema del que queda mucho, por no decir todo, que estudiar, pero esto ocurre tanto respecto a los genes de la madre como a los del padre. No existe ninguna regla general que apoye que la madre tiene más influencia que el padre en el canto de su descendencia, ni al contrario. Cuando la herencia de un progenitor, en el aspecto canoro, prima sobre la del otro, se debe a circunstancias concretas, que no admiten generalización.

         Aquellos que defienden la preeminencia de la herencia materna sobre la paterna en el canto lo hacen al constatar el hecho empírico y lógico de que el canto de los hijos es diferente al del padre. Pero eso es así porque, en la mayor parte de los casos, es el fruto de la interrelación de ambas herencias, independientemente de cuál prime en el caso concreto, no porque la hembra aporte más que el macho. Cuando cruzamos un canario verde con una canaria amarilla se da una  herencia intermedia, producto de la cual los ejemplares resultantes son píos o manchados, la distribución de las zonas lipocrómicas o melánicas se produce al azar, hay ejemplares más verdes y ejemplares más amarillos, además, en ocasiones, aparecen ejemplares verdes o amarillos. En el ejemplo anterior, ¿podemos decir que  la herencia materna influye más en el color de la descendencia por presentar ésta zonas amarillas en el plumaje?. De la misma manera, vemos que hay canarios producto de ese cruce en cuyo plumaje prima un color u otro, sin que haya otro motivo, en principio, que el azar para ello. Lo mismo ocurre con la base genética del canto del canario, el azar determinará que domine la línea materna o la paterna, o que haya una codominancia o herencia intermedia.

         Podemos resumir todo lo dicho hasta ahora diciendo que hay que tener siempre presente la teoría, pero también tenemos que tener en cuenta que la teoría es eso, teoría, y que en la realidad no siempre se cumple, máxime cuando hablamos de Genética. Imaginemos por un instante que conocemos todas las características que pueden aportar unos padres a su descendencia, ojalá fuera posible, en este supuesto sucedería lo mismo que si conocemos todos los números que van a integrar el deseado Gordo de la Lotería de Navidad pero ignoramos su orden final. El azar es caprichoso y por mucho que el ego humano lo lamente, no está en nuestras manos el control pleno sobre los mecanismos de la herencia[17]. Nadie puede saber, con absoluta certeza, al hacer un cruce, si el producto del mismo va a ser bueno, mediocre o malo. Como se suele decir “nunca sesabe de donde puede saltar la liebre”.

 

(continuará)

LA TORRE

Por Alejandro Cuervo Montes

     Los canaricultores de canto Roller denominamos torre al conjunto de cuatro jaulitas de concurso standard, colocadas una encima de otra, cada una con su correspondiente macho en su interior. Así es como se presentan los canarios a concurso y ahí es donde deben cantar durante un tiempo máximo de veinte minutos para que el juez les puntúe.

     A ese fin, nuestro objetivo es que los cuatro pájaros canten el mayor tiempo posible, que emitan todo su repertorio de la mejor forma que saben y que el sonido conjunto del equipo así formado sea agradable y armonioso.  

     Previo a ese concurso, se desarrolla un entrenamiento metodizado para conseguir el máximo rendimiento. El objeto de este artículo da por hecho que los canarios, tras ese entrenamiento, están acostumbrados a las jaulas, a los cambios de escenario y a cantar en toda condición y lugar. Nuestro escrito se centrará, pues, en la mejor forma de colocar a los canarios en dicha torre para llegar al objetivo descrito en el párrafo segundo.

     Denominaremos A, B, C y D (también denominados 1, 2 3 y 4 por otros criadores) los lugares de colocación de las jaulas en torre. A será la que está encima de las demás y D, la que ocupa el lugar más bajo de las cuatro. Como todas soportan una jaula en su parte superior, menos la A, se colocará encima de ésta un cartón o panel de madera, del mismo tamaño que el techo de la jaula, para impedir que el canario en ella encerrado vea por la parte superior y se distraiga. También impediremos así el exceso de luz que, proveniente del fluorescente luz de día reglamentariamente colocado en el techo de la cabina de enjuiciamiento, le llegaría sin obstáculos y podría molestarle.

     Debemos partir de un concepto que influye en los canarios a la hora de cantar, que es la territorialidad. Los pájaros, en libertad, delimitan su territorio cantando. Normalmente, la dominancia se establece desde la parte superior de un árbol. Ahí es donde el macho en libertad avisa de su dominio y lo acota. El peligro invasor de otro macho le suele llegar desde abajo.

     El territorio de los canarios Roller es su jaula. Cuanto más arriba esté, más seguro estará el canario. Los de fuerte carácter, que buscan nuevos territorios, no tienen problema en desafiar a los que ya lo ocupan, entrando cantando desde zonas más bajas. Los más débiles, si oyen a un macho cantar a lo alto, no le desafían ni cantan. Los que ya ocupan territorio en altura, suelen responder a los de las zonas bajas para intimidarles.

     Con este concepto, podemos concluir que con un canario dominante no habrá problemas al colocarle en la posición D. Cantará igual, no se verá cohibido por los colocados a más altura en la torre, y les incitará a cantar para defender su territorio. Los de menos carácter estarán más seguros cuanto más arriba estén, y responderán al que oigan desde abajo. Por eso, los canaricultores solemos llamar “motor” al canario D.

     También podemos observar, en la Naturaleza, que las aves que cantan en posiciones elevadas suelen ser más agudas que las que cantan entre arbustos, cuyo sonido es más grave. Cuanto más arriba están, los canarios suelen ser más tenores, agudizan su canto. Esta particularidad nos puede ayudar, cambiándolos a posiciones más bajas, a hacer su canto más grave.

     Por otro lado, debemos considerar un último concepto: el sonido “sube”. Es mejor, para el conjunto del equipo, colocar en posiciones bajas a los canarios más graves. Se oirán más, y el sonido del más agudo, si lo colocamos en A, se disipará con más facilidad. Se puede dar, pues, la circunstancia, de conseguir una mejora en el sonido de un pájaro pasándolo, por ejemplo, de la posición B a la C. Y se puede mejorar la impresión sonora conjunta del equipo pasando al ejemplar menos grave de B a A. Son cuestiones contrapuestas, pero valorables.   Considerando el volumen de emisión, es conveniente, para que se oigan todos correctamente, colocar a los de más volumen en posiciones altas.

     En definitiva, y siguiendo el razonamiento, será conveniente poner en la posición D al pájaro más dominante y grave. En la A, al más “tímido” y agudo. Y continuar con esta teoría para las posiciones B y C, que se pueden intercambiar sin problemas importantes, previas pruebas para valorar el sonido del conjunto. En estas dos posiciones es importante analizar cómo envuelven los sonidos a los demás pájaros. Si colocamos, por ejemplo, a dos canarios de alta calidad en B y D, el sonido del C mejorará sin duda alguna. Y lo mismo pasaría con el del B si lo arropamos con dos buenos pájaros en A y C.

     Veamos el ejemplo de una orquesta. Fijémonos cómo están colocados los instrumentistas, cómo la orquesta respecto al auditorio. Todos los sonidos deben poder escucharse bien, todos delimitarse, ninguno molestar. Y como un conjunto armónico. Que sea capaz de expandirse por el recinto del público sin que nada distorsione, sin que nada domine, pero que todo se ayude y complemente.

     Nada es casual, ni siquiera el rendimiento de un buen equipo de canarios Roller. Sería una lástima que una cuestión como la no óptima colocación de los canarios en la torre influyera negativamente en el resultado final. Por eso es importante que se analice el sonido del conjunto, su armonía y su capacidad de iniciar y resolver satisfactoriamente toda la capacidad vocal que estos nobles canarios del Harz llevan dentro.

¿QUÉ PUEDE HACER EL CRIADOR DE CANARIOS ROLLER, PARA MEJORAR SU LÍNEA DE CANTO?

Por Manuel Matoses

Este tema siempre suscita controversias, no tanto por parte de los criadores principiantes, que tratamos de escuchar a los más veteranos, para luego aplicar lo oído en nuestros criaderos, pero sí por parte de los criadores más veteranos que guardan recelosos sus teorías genéticas entre otras, con el pensamiento de que son las correctas, para cada año poder sacar así los deseados campeones.

Lo primero que tenemos que tener en cuenta es la cuestión relativa a la GENÉTICA, y después de haber leído mucho sobre canarios en general y Harz en particular, así como haber hablado personalmente de este tema con criadores de canarios de todas las variedades, creo haber obtenido una respuesta clara, y ésta es que “LA GENÉTICA ES MUY CAPRICHOSA EN CANARICULTURA, ADEMÁS DE INEXACTA”.

Con esto, no quiero decir que el canaricultor no pueda hacer nada y, que todo debamos dejarlo en manos de la suerte, ni mucho menos. El criador tiene un papel muy importante, pero debemos de tener un fundamento claro: transmitir los genes de un macho campeón a su descendencia, sólo dependerá de la suerte que tengamos al decidir el emparejamiento de este macho y la hembra, pero será de suma importancia la perfecta labor que desempeñe el criador hasta el momento de poner los canarios encima de la mesa del juez.

Yo divido este éxito en tres partes:

1)  Aplicación de teorías genéticas (Elección de la pareja).

2)  Desarrollo del canario (Crecimiento hasta la muda).

3)  Alimentación y entrenamiento para los concursos .

APLICACIÓN DE TEORÍAS GENÉTICAS (ELECCIÓN DE LA PAREJA)

Cuando hablamos sobre la transmisión de los genes en el canto de nuestros Roller, nos encontramos ante un secreto sin respuesta para el aficionado a los canarios, todos tenemos nuestras propias teorías, mejores o peores, acertadas o ilógicas, pero en definitiva todos tenemos un sistema de cría propio y todos navegamos con nuestra propia idea sobre lo que es la genética y su utilidad en el mundo de los canarios. Incluso yo mismo tengo mis criterios, los cuales pasaré a desarrollar en las próximas líneas, no sin aceptar que puedo estar en un error con lo escrito. Simplemente quiero exponer mi experiencia, ya que no quiero ejercer ni de veterinario, ni de biólogo, ni de genetista,  solamente pretendo aportar mi experiencia como mero aficionado.

La GENÉTICA engloba, desde mi punto de vista, todas las características internas y externas de un canario. Las que vemos, el color de la pluma, el tamaño; las que oímos, lógicamente hablo de su canto; y las que no vemos, como debilidades referente a posibles enfermedades, cualidades para la cría, genes que transmitirán a su descendencia, etc. Para los que criamos canarios y nuestra intención es la de mejorar y mantener la calidad de nuestros reproductores, esto último es lo más importante GENÉTICAMENTE hablando, los genes que transmitirán nuestros reproductores a su descendencia. Pero no debemos olvidar que no será esto lo único que necesitarán nuestros canarios para ser campeones, no debemos obviar la preparación que deben tener estos canarios de canto para los concursos, otros factores como la alimentación que precisan desde el primer momento en el que nacen y otra cuestión importante que muchos aficionados olvidan, “el día del concurso”. Para mí, y si esto se pudiera repartir de algún modo objetivo, el reparto más justo quedaría del siguiente modo: el aporte genético de los padres influiría en un 65%, la preparación para los concursos (incluido el entrenamiento, la alimentación y otros factores) el 25% y el otro 10% se lo otorgaría al día del enjuiciamiento, en donde  la suerte juega un papel muy importante.

LA FORMACIÓN DE LAS PAREJAS REPRODUCTORAS

Personalmente pienso que existen cuatro posibilidades de criar canarios, AL AZAR, EN CONSANGUINIDAD, POR SEMEJANZA DE CARACTERES, Y MIXTA EN CONSANGUINIDAD Y POR SEMEJANZA DE CARACTERES. Siendo esta última la más utilizada entre los criadores de canarios de canto.

1.    A) AL AZAR: En canaricultura de canto, bueno iré más lejos, en canaricultura deportiva no creo que nadie críe al azar, solamente las personas que tienen en su casa canarios sin raza determinada y solamente persiguen el placer de criar canarios, sin intenciones de mejorar o mantener una variedad determinada.

Si criásemos canarios, aunque de una misma raza, sin tener en cuenta su procedencia, ni su línea, nos llevaría a un descastaje seguro de la línea. Sírvanos como ejemplo, el resultado que obtendríamos si criáramos sin criterio alguno canarios de Línea Hueca, Línea Glucken y Línea Wassertouren. Efectivamente el resultado serían “Canarios Roller”, pero completamente mixtificados y sin valor alguno.

1.    B) EN CONSANGUINIDAD: La consanguinidad es necesaria, pero peligrosa, determinar el grado óptimo de consanguinidad a aplicar corre por cuenta del criador. Si aplicamos mucha consanguinidad, un padre por una hija, potenciaremos en la descendencia que sea portadora de caracteres de su padre (en este caso), pero estos caracteres pueden ser positivos o negativos. Con esta opción de cría podemos acentuar defectos de los progenitores, vincularles nuevos defectos como menor talla, desaparición del canto, plumaje desordenado, etc. O bien fijar y potenciar virtudes del padre, la que más nos interesa, su canto.

Cuando la pareja está compuesta por hermanos, ¡sí hermanos! (conozco al menos dos criadores que utilizan este método), el riesgo antes expuesto aún es mayor y las posibilidades de fijar lo “bueno” son compartidas con las de fijar lo “malo”. Quien hace este cruce, es con el objetivo de incorporar un canario de otro criadero, al que le inyectará directamente toda la sangre de su mejor línea. Yo, este método lo creo arriesgado, es utilizado por Herbert Schmittwilken, según he podido comprobar en los pedigríes enviados de algunos canarios que le adquirí.

El método consiste en criar con el nuevo macho adquirido a otro criador, y una hembra de nuestra mejor estirpe y que genéticamente hablando sea una excelente portadora de esta cepa. Supuestamente se desea inyectar toda la “sangre” y, como decía, algunos criadores piensan que la mejor forma es sacar un individuo de un cruce entre hermanos para que luego los transmita a la descendencia del macho adquirido. Teóricamente es perfecto, pero quién nos garantiza que en esta supuesta transmisión de genes no fijamos “lo malo”, por ejemplo, taras, defectos, enfermedades, etc.

La consanguinidad más acertada, es cuando en ella, aun criando con canarios portadores de una misma familia, existe un alejamiento prudente y se trata de volver a cerrar esa sangre, nos referimos a cruces entre primos, tío/a con sobrino/a, abuelo/a con nieto/a. Estos cruces nos garantizan casi con toda seguridad, no reforzar los defectos y, por contra aumentamos las posibilidades de ensalzar los caracteres positivos de nuestra línea.

Todos los criadores utilizamos de alguna forma la consanguinidad en nuestros cruces, en ocasiones arriesgamos, y no pasa a males mayores si ante resultados desafortunados, eliminamos los ejemplares, llamémoslos “defectuosos” con rapidez, simplemente se quedará en una prueba. Como anécdota, en cierta ocasión, escuché que un criador de Vigo (ya fallecido) criaba en consanguinidad absoluta, por regla general su prole estaba llena de faltas y defectos, pero que todos los años sacaba dos canarios con “todo lo bueno” de su línea, parece ser que estos canarios eran insuperables.

1.    C) POR SEMEJANZA DE CARACTERES: Es una posibilidad que puede dar resultados, quizás buenos resultados. Estos criadores preparan sus parejas casi sin consanguinidad, buscando canarios de calidad, con mucha semejanza entre ellos, mismas voces, misma dicción, mismas notas, misma oquedad, mismos ritmos de emisión, etc. Los resultados suelen ser buenos, hay que tener mucho oído y sentido musical para controlar que todos los reproductores sean semejantes, por no decir iguales. Pienso que con este método, es más complicado fijar una línea, en cualquier momento pueden saltar los genes de cualquiera de los canarios puestos en cría.

2.    D) MIXTA EN CONSANGUINIDAD Y POR SEMEJANZA DE CARACTERES:

 

Cuando añadimos la necesaria consanguinidad en su justa medida y somos capaces de saber clasificar a nuestros reproductores por unas mismas características canoras, solamente nos faltará dar a nuestros machos el tiempo  necesario para fijar en nuestra estirpe las características deseadas, a partir de este momento y con el debido entrenamiento sacaremos todos los años canarios de mucho nivel.

Pienso realmente que es éste el mejor método y el más útil, sin olvidarnos que como en todo, la suerte juega un papel fundamental también en la cría de canarios. Cada criador tiene su método y su opinión, hay muchos caminos para llegar al “CANARIO CAMPEÓN”, nadie está equivocado, prueba de ello es el nivel de los concursos de los últimos 10 años. Cada año se presentan Harz con una media de 83 y 85 puntos, y que para llegar a los 89 y 90 puntos simplemente es cuestión de la falta de pequeños detalles y de errores que cometemos los criadores, incluida la suerte, lógicamente.

Ya no existen, como podemos comprobar en catálogos de la década de los 70 y 80, canarios con faltas, mixtificados con glucken y Watertouren, duros, metálicos, etc. El 95% de nuestros canarios Harz son huecos, sin faltas, sin agua, sin gluck. Canarios que, por regla general, en el mes de diciembre (momento clave para el enjuiciamiento) no bajan sin duda de 21-20-15-15-3-9, es decir, 83 puntos. Canarios que, trabajados con cruces acertados, pueden aportar tanto o más que un campeón de 90 puntos, claro que aquí está la cuestión, la de atinar con la hembrita adecuada.

DESARROLLO DEL CANARIO (CRECIMIENTO HASTA LA MUDA)

Son muchos los criadores que no dan la importancia que realmente tiene, no sólo en los machos, sino también en las hembras. Muchas veces y principalmente por la falta de espacio, saturamos las voladeras. Esto nos lleva a que sólo los canarios más fuertes salgan de este periodo con un desarrollo físico óptimo, lo que a la larga conlleva resultados negativos. Si observamos, poniendo como ejemplo un jaulón de cría (de metro), que al final son los que la mayoría utilizamos como voladera improvisada, existen entre los nuevos canarios luchas territoriales por el espacio, por la comida, por el agua. Algunos canarios salen de esta etapa con una desnutrición que sobre todo en las hembras, les impedirá en la temporada de cría siguiente obtener buenos resultados. Otro problema de estas masificaciones es el estrés que se genera en los canarios, el cual es aprovechado por infecciones de diferente índole para hacer mella entre nuestros canarios. Yo incluso he tenido casos en que el canario más débil de la voladera, ha causado baja, y creo que esto no se trata de ninguna “SELECCIÓN NATURAL” y que este canario, el más débil de la voladera, en otro entorno más favorable hubiera podido llegar a ser un gran campeón.

DEBEREMOS EVITAR:

o  En voladeras no excesivamente grandes, que éstas estén masificadas por un gran número de ejemplares.

DEBEMOS FAVORECER:

o  Varios puntos de alimentación y bebida en una misma voladera.

o  Una alimentación rica en nutrientes que contengan vitaminas, aminoácidos.

o  El baño diario.

o  Posaderos individuales. 

ALIMENTACIÓN Y ENTRENAMIENTO PARA LOS CONCURSOS

Es la parte del canaricultor, el trabajo de éste, para que el canario obtenga el máximo esplendor de su canto y el mayor rendimiento frente al juez. Esta misión se basa en la alimentación (la más idónea en cada momento) y el entrenamiento (el más estricto).

No podemos pretender que un Stamm que es escuchado una vez o dos a la semana por el criador, lleguen después de un viaje, al concurso y éstos emitan sus notas con valentía. Los canarios deben ser escuchados todos los días, de aquí nace mi opinión de que es preferible criar menos cantidad, pero prepararlos mejor. Si no podemos atender a 50 machos, criemos sólo 12 y que éstos estén bien preparados.

Una buena preparación, desde mi punto de vista sería: el canario que se enjaula a mediados de octubre, cuando ya tiene totalmente la muda realizada (esto es fundamental para evitar recaídas), se le coloca en una situación donde no  reciba excesivos destellos de luz directa, pero sí con una buena claridad, y sin tapar más que por una fina sabana semitransparente, le daremos al menos 15 minutos diarios de tiempo, delante de nuestros oídos.

LA PREPARACIÓN PARA LOS CONCURSOS

Comienza desde el momento en el que nace el canario, según algunos artículos que hemos podido leer en la revista “El Canario Roller”. El criador norte americano Haig Sarkirian, opina que ya en el huevo y antes de eclosionar, el canario escucha y asimila el canto de su padre. No podría afirmar si esta opinión  es cierta o no, ya que no cuento con criterios propios para afirmarlo o negarlo, pero lo que sí es cierto es que desde pichón, al canario debe tutelársele la alimentación, además de controlar y educar su canto desde su estancia en la  voladera; después, un buen entrenamiento desarrollará plenamente su canto.

Todos sabemos que canarios raquíticos, débiles y de pequeño tamaño nunca fueron grandes campeones, ni buenos reproductores.  Es aconsejable no perder el tiempo con estos canarios, un vecino o una pajarería cercana serán su mejor destino. Tendremos más tiempo para centrarnos en el resto de canarios seleccionados.

Respecto al “ENTORNO”, he oído muchos, muchísimos comentarios de grandes criadores, los que decían que “Si en un criadero, durante el periodo de entrenamiento, los pollos, de fondo escuchan el repertorio de canarios de mala calidad, con malas Pfeifen e influencia de Glucke,. esos mismos pollos, las asimilarían para posteriormente en los concursos, emitirlas, obteniendo pésimos resultados”. Os aseguro que lo tengo comprobado y que es cierto, en un criadero es más importante crear un entorno en el que todos nuestros machos reproductores que canten, sean semejantes en dicción, oquedad, notas, etc, que tener un maestro de 90 puntos, ya que si no eliminamos los “ruidos” del criadero, por mucho que este gran canario cante, los pollos copiarán con mayor facilidad lo malo, es decir,  las faltas y las estridencias, que lo que pueda aportar ese canario de 90 puntos.

DESDE LA SEPARACIÓN DE LOS PADRES HASTA MEDIADOS DE OCTUBRE:

Los canarios deben permanecer en voladeras, desarrollando plenamente su musculatura y finalizando correctamente el período de cambio de su plumaje, lo que conocemos por “MUDA”; yo descarto la utilización como voladera de habitaciones completas o voladeras de gran dimensión; efectivamente estos pájaros muestran un plumaje más limpio y compacto, pero yo tengo comprobado que cuando pasamos estos canarios a las “jaulitas de canto”, muchos de los nuevos machos, tienen que superar un periodo de estrés debido al gran cambio que supone pasar de un espacio a otro. Lo ideal desde mi punto de vista, son voladeras de 100cm (de ancho) X 150 cm (de alto) X 80 cm (de fondo), en caso de no disponer de ellas, creo que también son útiles los propios jaulones de cría, los denominados jaulones de metro. Para evitar el tan desagradecido “picaje”, tendremos que tener en cuenta el número de pájaros que introducimos en cada voladera. Yo personalmente utilizo estos últimos jaulones de metro a modo de voladeras, colocando un número de entre 8 y 10 canarios por jaulón, además procuro que entre ellos posean lazos familiares (principalmente hermanos y hermanastros) y cuando el macho adulto, padre de todos ellos ha completado su muda, a principios de septiembre, y canta correctamente, lo introduzco con su prole, será sin duda el mejor maestro. Los pollos que descaradamente muestran ser hembras y no pasarán a las “jaulitas de canto”, los saco e introduzco en otro jaulón, para evitar que molesten de algún modo a los futuros campeones.

Respecto a la alimentación que empleo, en el comedero únicamente alpiste, pero no les falta lechuga o brécol; manzana o la corteza del melón de la que extraen los restos de fruta y lógicamente la pasta de cría a la que añado nabina cocida. También suelo añadirles algún día y alternativamente, patata cocida, zanahoria rayada y pipas de girasol sin tostar y trituradas.

En la jaula siempre estará a su disposición un hueso de sepia, un trozo de corteza de jamón para que puedan picar su tocino y algún compuesto de sales minerales, además de grit. En el agua agrego algún complejo vitamínico que les ayude en su formación, pero con limitaciones, ya sabéis que no soy muy defensor de los productos de laboratorio. Y todo este menú lo dosifico, no penséis que tan rica variedad alimentaria es añadida diariamente.

DE OCTUBRE HASTA QUE FINALIZAN LOS CONCURSOS:

Cuando ya han completado la muda y comenzado los primeros trinos en la voladera, es el momento de separar a los jóvenes machos en las “jaulitas de canto”. Lo idóneo al pasarlos a las “cajoneras”, es situarlos en filas horizontales de cuatro jaulitas, en las que los canarios se puedan ver entre sí, hasta que todos hayan aprendido a comer y beber correctamente, este será el momento de separarlos entre sí, por medio de  unas tablillas y frontalmente los  taparemos con una sabana que permita pasar la claridad suficiente, no es preciso que tengan una oscuridad total. Mucha oscuridad, pienso que les limita el canto.

Otro aspecto a tener en cuenta es el material con el que hemos construido las cajoneras, estas no deben de estar barnizadas recientemente, ni deben estar construidas con maderas que contengan colas o componentes que desprendan olores perjudiciales para los canarios.

Los primeros días, lógicamente no debemos esperar  grandes logros, escucharemos los lotes el tiempo que estimemos oportuno, ya que con seguridad no consigamos que canten todos desde el primer momento, pero no menos de 10 minutos. Pasados algunos días y cuando nuestros canarios hayan recibido el entrenamiento suficiente, y comprendan que el mejor momento para cantar es cuando les sacamos de su encierro, llega el momento de ir seleccionandolos y agrupándolos  por su calidad y armonía, de este modo iremos descartando los de peor calidad, a la vez de ir teniendo una idea más clara de cuales serán los canarios que finalmente compondrán  los lotes que participarán en los concursos.

Para una correcta preparación es preciso escuchar a los canarios en diferentes lugares de la casa, en horarios diferentes,  como más adelante comentamos, hay que prepararles adecuadamente.

No podemos olvidar que los canarios “CAMBIAN”, y un canario que hoy desentona y parece no tener una calidad mínima, pasado un tiempo, se convierte en un ejemplar magnífico, por lo que a los canarios hay que escucharlos hasta estar bien seguros de que lo mejor es desprendernos de ellos, o por el contrario dejarlos en el criadero como futuros reproductores. No podemos olvidarnos de los canarios que en un principio no cantaron, aunque no les dediquemos el mismo tiempo, no conviene descartarlos hasta haberlos escuchado. Enero, después del último concurso, es ese momento clave para decidir qué canarios criarán y cuales se marcharán definitivamente.

EL DÍA DEL CONCURSO:

Por regla general tenemos acostumbrados a nuestros canarios a ser escuchados en la cocina de nuestra casa o en el mejor de los casos en algún otro rincón de la vivienda, no sufren el estrés de un corto, medio o gran viaje, no se les cambian de temperatura, ni de ambiente durante la preparación y siempre ven a su criador que procura no moverse de la silla mientras observa con atención las dotes canoras de su  stamm. Pero todo esto cambia cuando salimos a concursar, nuestros Roller se enfrentan a ruidos y golpes durante el viaje hasta llegar al destino en el que se celebrará el concurso, después la espera de algunas horas hasta que es pasado a la cabina de enjuiciamiento, donde se encontrará un juez o jueces que gesticularán y se moverán con intención de ir rellenando la plantilla, al otro lado de la cabina estamos los aficionados, que generalmente nunca estamos callados, etc. Los que concursáis, ya sabéis de que estoy hablando. Y qué me decís cuando los escuchamos en casa siempre a la misma hora, por ejemplo después de comer, y en el concurso les toca a otra hora, o si hace más frío en el local de enjuiciamiento, que en nuestra casa en el momento que les escuchamos. Generalmente no cantan y no siempre comprendemos el porqué.

Por todo ello, ese 10%, esos puntos, los tenemos ganado, si una vez que tengamos elegido a los stamm que nos representarán en los concursos,  no siempre los escuchamos en el mismo lugar de la casa, además de variarles la hora de sacarlos a cantar, si los escuchamos con más gente y nosotros mismos hacemos algún gesto o movimiento extraño, es decir, los tendremos mejor preparados. En definitiva tenemos que educar su canto en el verdadero factor ambiental con el que se encontrarán frente al juez.

Otro cuestión que tenemos que procurar, es que, cuando salgan a la cabina para ser enjuiciados, previamente hayan comido y bebido suficientemente, de no ser así, los canarios se irán directamente a los comederos, durante los primeros minutos del enjuiciamiento, esto es horrible para el criador que lo está observando al otro lado de la cabina de enjuiciamiento. Lo ideal es que previamente se les haya destapado para comer,  además  de rebajar la cantidad de alpiste en el comedero. Podemos eliminar también parte del agua  para evitar que comience un peculiar intento de “aseo personal” en el bebedero.

Después de 20 minutos, sólo nos queda esperar que nos entreguen la planilla, es el momento de comprobar si lo hicimos bien. En muchas ocasiones tiramos todo un año de trabajo, simplemente por no cuidar pequeños detalles. Cuántas veces regalamos o vendemos canarios, pensando que son malos o muy malos, cuado simplemente están mal preparados para ejercer su cometido, cantar.

REFLEXIONES SOBRE LA NUEVA METODOLOGÍA DE ENJUICIAMIENTO DE LOS HARZERS (3)
por Jaap Plokker

(continuación)

Artículo holandés aparecido en la página web http—www.zangkanaries.nl Es un artículo que considero interesante porque nos da otra visión en la valoración del harz, la visión holandesa.

         A partir del 19 de marzo de 2016 dentro del NBvV se acordó distinguir grupos de harz de primera y segunda categoría. Sólo los giros básicos son considerados valiosos para la canción del harzer. Esto se expresa en el nuevo método de puntuación para la impresión o imagen del sonido: solo con holrol, knorr, holklingel y flautas se pueden obtener puntos en esta categoría. En lo que antecede, he dejado mi opinión sobre la introducción de los giros básicos y la transformación de los jueces de harz del NBvV; para la nueva interpretación que el juez de Harz debe dar a la sección de impresión / imagen de sonido, algo que apenas puedo apreciar y comprender. Sinceramente, me pregunto qué ha llevado a este paso radical y romper con casi 150 años de tradición en la canción del harz. Creo que los giros deben juzgarse en la casilla reservada para el giro en cuestión y todo lo que no se puede juzgar en los rangos individuales, pero es valioso para la presentación de la canción, debe ser recompensado en la sección sonido / impresión. ¿Por qué no apreciar más el sonido general, o la impresión, pero bajo ese título específico, que dar a las aves una bonificación por la calidad de holrol, knor, flautas y holklingel?

         Lo que ya ha sido establecido por el juez, es decir, la calidad con que se cantan los giros Hohlrol, Knorr, Flautas y Holklingel, se repite en la sección de impresión. Observamos que según la puntuación total de los cuatro giros básicos se otorga una bonificación adicional de 9 puntos.

         Como el apartado de impresión tiene un valor agregado, ahora se aumenta aún más la distinción entre los cantores con solo giros de primera clase y las aves con giros de segunda categoría. También se podría uno interrogar si no es demasiado una bonificación de 9 puntos, ya que es un apartado que no agrega nada sustantivo a la evaluación de la canción.

         Joop Aelbrecht, escribió lo siguiente con respecto a valoración de las aves en la sección de impresión: "Los puntos de impresión y penalización constituyen un capítulo interesante pero difícil, que requiere una interpretación amplia en la práctica de juzgar". Esto significa que la evaluación de la impresión es quizás la parte más subjetiva del enjuiciamiento. Esto puede llevar a diferencias entre los jueces, y esto genera preguntas entre los criadores. En la cita del artículo de Jacques de Beer, se describe claramente como a dos canarios con una puntuación final idéntica alcanzada con los giros se les puede sin embargo puntuar de manera diferente en la categoría de impresión.  ¿Pero pueden los jueces seguir aplicando su criterio sin que el criador tenga la impresión de arbitrariedad?  La ventaja del método de relacionar la puntuación de la impresión con la puntuación lograda en los giros principales es que nunca puede haber una discusión sobre si la puntuación en impresión está bien o mal dada.  Para el juez, el relleno de la casilla de impresión se ha convertido en un cálculo y para el criador es una regla fija: no es posible la discusión.  Por esta falta de ambigüedad, se paga un precio muy alto, a saber, la abolición de la categoría de impresión tal como se pretendía originalmente.

         Las decisiones de los jueces harzer de ANBV y NBvV del 19 de marzo de 2016 tienen consecuencias de gran alcance. Desde esta fecha, conocemos harzers de primera y segunda clase en la futura asociación, el NBvV. Las primeras son las aves cuyo repertorio se limita a los cuatro giros básicos: holrol, knor, flautas y holklingel. Los de segunda son los pájaros con la clásica canción harzer, con el repertorio completo de giros, incluidos los gluck. Además, se decidió modificar la tradición de impresión / paisaje sonoro de casi 150 años de antigüedad y dar una nueva interpretación, a saber, la impresión se dará en función de los giros básicos antes mencionados. Esto significa que la decisión del 19 de marzo de 2016 puede llamarse histórica y el mundo holandés del Harzer hablará sobre el período anterior y posterior al 19 de marzo de 2016. Si ha habido una toma de decisiones visionaria y, por lo tanto, se ha prestado un buen servicio a la canción Harzer en los Países Bajos a largo plazo se comprobará en el futuro. 

REFLEXIONES SOBRE LA NUEVA METODOLOGÍA DE ENJUICIAMIENTO DE LOS HARZERS (2)
por Jaap Plokker

(continuación)

         Artículo holandés aparecido en la página web http—www.zangkanaries.nl Es un artículo que considero interesante porque nos da otra visión en la valoración del harz, la visión holandesa.

         Los jueces de la NBvV, hasta ahora partidarios de la canción clásica del Harz o canción completa, han adoptado como modelo la canción de cuatro giros, lo que ha supuesto un cambio en el contenido del apartado impresión.

         Según el artículo aparecido en nuestra revista del club, el juez de canto Harz Jacques de Beer, expone que la finalidad del contenido Impresión / imagen del sonido, de acuerdo con la visión generalmente aceptada, es dar una apreciación total de la canción sobre la base de los siguientes criterios:

• La canción (al menos 4 estrofas o giros) debe emitirse sin interrupción.

• No se pueden cantar vocales y consonantes con impurezas.

• Las transiciones entre los diversos giros deben ser buenas.

• Las conexiones entre las diversas sílabas de las estrofas deben ser buenas
• El pájaro debe tener una actitud voluntariosa durante el enjuiciamiento.

         Con respecto al enjuiciamiento de los waterslagers, en los que también hay una apreciación en el apartado "impresión", Joop Aelbrecht escribió anteriormente en nuestra revista del club:

         "Un pájaro puede estar cantando muy bien, pero si causa una mala impresión debido a errores graves, no puede convertirse en un campeón".
           Esto hace que la impresión sea un elemento importante en la canción de los waterslager.

         La impresión está determinada, entre otras cosas, por la calidad del canto, el repertorio, el ritmo y la armonía. La calidad del canto  varía de cantar con entusiasmo y voluntariedad a emitir una canción  rota.      El repertorio significa que el pájaro debe cantar una canción lo más completa posible. El ritmo indica un espaciado corto y claro entre los diversos giros. La armonía significa que un pájaro, por ejemplo, no tiene que emitir una serie interminable de klokendes con un rollende breve.

         Los acuerdos sobre la evaluación de la imagen de sonido o impresión entre los canarios harzer dentro del ANBV se hicieron más estrictos para distinguir entre pájaros con una canción pura y hermosos giros y aves que ocasionalmente realizan unas buenas o muy buenas estrofas, pero en los que la canción tiene además giros o estrofas cualitativamente menores. Jacques de Beer expresó esto en nuestra revista del club de la siguiente manera: "Cuando un pájaro aporta todo bueno, pero, además, por ejemplo, tiene flautas muy buenas, pero también tiene flautas de menor calidad, eso quedará reflejado en la impresión y por tanto en la evaluación final. Hacemos esto de la siguiente manera: las flautas de calidad bellas formas se recompensan en la categoría de flautas en la planilla; las formas de menor calidad son penalizadas en la sección de imagen del sonido.   Por lo tanto, utilizamos la sección de imagen de sonido o impresión, entre otras cosas, para incluir las partes cualitativamente menores de la canción en la evaluación general. Veamos dos ejemplos: Si nos presentan un ejemplar con la siguiente puntuación en los diversos giros de 25-24-0-16-16-2 tendría 7 en la evaluación de la impresión o imagen del sonido (el juez podría haber otorgado un máximo de 9 puntos) pues todos los giros pertenecen a los giros básicos.  Si es un canario que ha obtenido 23-24-9-16-15-2-1 tendría una evaluación de imagen de sonido de 6 (En este caso, un máximo de 8 puntos porque no todos los giros han sido calificados como muy buenos). Además de los giros de especial calidad, esta ave también ha emitido giros cualitativamente menores. Esto se ha expresado en la sección de imagen de sonido o impresión para esta serie de calificaciones relativamente bajas.  ¡Esto significa que un pájaro con imagen de sonido 9 también es verdaderamente SUPERIOR en todos los aspectos! "Las visiones generalmente aceptadas anteriormente en la categoría paisaje sonoro / impresión han sido completamente abandonadas por los jueces Harz y han dado paso a una bonificación por la calidad de los cuatro giros básicos. En el mundo del harz, existe un desplazamiento en la interpretación del concepto de impresión / imagen de sonido. A partir de una sección que evalúa la impresión general de la canción, la calidad con la que se cantan los ritmos holrol, knor, flautas y holklingel se recompensa con puntos adicionales.

(continuará)

REFLEXIONES SOBRE LA NUEVA METODOLOGÍA DE ENJUICIAMIENTO DE LOS HARZERS (1)
por Jaap Plokker

Artículo holandés aparecido en la página web http—www.zangkanaries.nl

         En la edición anterior de nuestra Hoja de Contactos pudimos anunciar que los jueces de Harz de los sindicatos, ANBvV y NBvV, habían llegado a un acuerdo el 19 de marzo de 2016 sobre una lista de selección conjunta y método de enjuiciamiento para los Harzers y que, a partir de la temporada de concursos 2016/2017, los Harzers se juzgarían sobre la base de esta lista. Ahora que todos han podido conocer la nueva lista y la explicación de ella en la edición de junio de Onze Vogels, podemos expresar libremente nuestras ideas sobre la nueva lista de selección de harzer y el método de enjuiciamiento. 

Finalmente, una lista de selección conjunta.

         La decisión de evaluar a todos los Harzers sobre la base de la misma lista de enjuiciamiento y método de enjuiciar a partir de la temporada de exposiciones y concursos de 2016 es un avance extremadamente positivo. En la primavera de 2010, la entonces NZHU escribió a las dos asociaciones (¿o federaciones?), ANBV y NBvV, una carta con la petición de que se sentasen alrededor de la mesa para que los harzers tuvieran una planilla conjunta, para  ambas asociaciones.

         Aunque NBvV y ANBV estaban dispuestos a tener una única planilla holandesa para los Harzers, no se consiguió hasta ahora porque las diferencias de opinión acerca de cómo debería sonar la canción Harz ideal eran demasiado grandes. Que ahora, después de 6 años de conversaciones, se haya llegado a una planilla conjunta, es consecuencia de la fusión de NBvV y ANBV.

         Al haber una unión es obvio que debía haber una única planilla de enjuiciamiento, pero teniendo en cuenta los puntos de vista bastante diferentes sobre cómo debe ser la canción ideal del Harz hubo que hacer modificaciones en la valoración de las notas. Se han hecho elecciones claras. No todos están de acuerdo con la nueva lista ni cómo se aplicará en la práctica. Por lo tanto, la nueva lista se produce bajo una cierta coacción, no como resultado del deseo expreso intrínseco de ambas partes. Esperemos que esto no sea una semilla para futuras fricciones entre los jueces de Harz de las antiguas asociaciones.

 

Giros Básicos.

         En los Países Bajos desde la década de 1970 se pueden distinguir dos movimientos en la cultura del Harz: los amantes de la canción completa, clásica, harzer y los amantes de la canción llamada de cuatro notas o libres de gluck, que solo cantan holrol, knor, flautas y holklingel.

            Cuando vemos la nueva lista de selección y, en particular, el método de enjuiciamiento aplicable, solo una conclusión es posible: los jueces de las asociaciones conjuntas ANBV y NBvV han elegido inequívocamente las voces de las aves de cuatro notas como la canción del Harz más valiosa y los Harz clásicos de canción completa son tolerados, ni más ni menos.

         La descripción de la forma en que se aplicará la nueva lista en la práctica es tan clara como el cristal: Los giros hohlrol, knor, flautas y hohlklingel se consideran como los cuatro "giros básicos" de la canción de Harzer. Los giros de agua, que obtenían una cantidad máxima de puntos, igual que holrol y el knor, dejaron de pertenecer a la categoría de “giros básicos”, pero siguen dentro del repertorio. La combinación de gluck y giros, anteriormente llamados también gluckrollen en todas sus formas, y el schokkel en términos de la velocidad máxima alcanzable equivalente a las flautas y al holklingel y también pertenecientes a los giros con puntuación media, tampoco merecen el título de "giros básicos".

         Hay una elección consciente, es decir, las cuatro estrofas básicas elegidas forman el repertorio de los Harz sin gluck. Por lo tanto, no puede haber malentendidos sobre cómo, según los jueces holandeses del harz, debería sonar la canción más ideal de Harz: una canción que consta de hohlrol, knor, holklinge y flautas y los otros giros del harz, en particular los gluck se prefiere que no se escuchen.

            El hecho de que los jueces del NBvV puedan estar de acuerdo con esta elección es muy notable, porque el NBvV en las últimas décadas ha abogado por la clásica canción Harz, con la escala de recorrido completa, pero ahora han abandonado completamente esta posición. No estoy en condiciones de pronunciar un veredicto sobre la introducción del concepto de "giros básicos", dividiendo así la canción harz en bandas de primera y segunda categoría.

(continuará)



¡¡¡¡¡ESE PICOOOOO!!!!!

Alejandro Cuervo

         La parte final del aparato vocal del canario Roller es dura y tiene forma cónica y puntiaguda. Además, está a la vista: el pico.

         Recordemos que, en el siglo XVII, la ciudad alemana de Nuremberg exportaba, cada año, miles de canarios cantores de una estirpe llamada “SAXON” cuyo canto, aunque ya evolucionado respecto al del original, no tenía nada que ver todavía con el del “HARZ”. Es en el siglo siguiente cuando los alemanes, utilizando como maestros pájaros silvestres (pinzones, ruiseñores, alondras, cabecitas negras, …), empiezan a conseguir un canto que se diferencia sensiblemente del de los “Saxon”, llamando a esos nuevos canarios “SAXON FIN”. Todavía hoy, el misterio continúa: si el “Saxon” cantaba con el pico abierto, el “Saxon Fin” canta con el pico cerrado. No se han encontrado estudios serios que puedan explicar esta evolución tan fundamental para el canto Roller.

         Y es fundamental porque, al extremo de una espléndida maquinaria hecha para conseguir sonidos graves, huecos y profundos, el buen canario Roller (porque puede, y sabe), mantiene el pico cerrado. Y, con ello, impide que el tono de su canto se eleve.

         En muchas ocasiones “oímos” pero no “vemos”. Y hay pájaros, con una buena calidad de emisión, cuya categoría podremos calibrar mejor si nos fijamos en la apertura del pico. Estaremos de acuerdo en que una excelente emisión, por supuesto con el pico totalmente cerrado, se diferencia, sólo con oírla, de una muy buena emisión que, simultánea y lógicamente, presente pequeñas e intermitentes aperturas de pico. Hablo de mínimas diferencias que pueden decidirnos a la hora de escoger un reproductor. Tengo para mí que un buen pájaro, en un día malo, puede obtener menor rendimiento que otro canario que, siendo peor que el primero, tenga una buena actuación. Pero el bueno no abre el pico nunca y en el menos bueno, aunque ese día rinda más, podremos ver esporádicos movimientos de apertura.

         Jesús Vega, por ejemplo, coloca los equipos en una mesa con luz de fluorescente no cenital, un poco por detrás de la torre. Y ahí se “ven” perfectamente los defectos en el funcionamiento del pico.

         En resumen, cuando un canario Roller no puede (por mala conformación) o no sabe cerrar el pico, el tono de su canto será menos bajo y, en consecuencia, menos valorado. Y, amigos míos, el no saber o no poder cerrar el pico también se hereda.