FORMACIÓN FAMILIAS CANARIOS ROLLER

Por Francisco Alarcón

 diciembre de 1998

D. Francisco Alarcón fue uno de los grandes criadores de Roller en España y contribuyó enormemente a mejorar la calidad de los canarios. Fue un gran maestro y este artículo es de un gran interés. 

                     

CÓMO FORMAR UNA FAMILIA DE CANARIOS

            Como lo único que puedo hacer es lo poco que hasta ahora he aprendido, me dedicaré a transmitirlo cada vez que seáis capaces de aguantarme, insistiendo en que todo son experiencias personales durante los 30 años de canaricultor, 10 de ellos de andar sin saber dónde, cómo, de qué forma llegar a la meta, (nunca se alcanza), conseguir el canario que uno considera como ideal, y 20 años siguiendo un sistema, unas normas, etc.., para tratar de conseguirlo, teniendo siempre en cuenta muchos pequeños factores. No me gustaría hacerme pesado y retórico, pero no pretendáis que lo poco que sé (30 años), lo pueda resumir en una charla y resumirlo todo en un plis-plas, como dice mi nieta.

            

ELECCIÓN DE REPRODUCTORES

1.- CONDICIÓN FÍSICA

2.- PROCEDENCIA

3.- ACTITUD (ALEGRIA-MOTOR)

4.- MUSICAL. Para mí, en el canario Roller no hay nada más que un canario, el musical, con todos sus giros. Todo lo demás, hueca, de agua, lo respeto, pero no lo comparto puesto que si estamos hablando de un animal que canta, si lo que canta no se asemeja a la música, para mí no vale.

5.- VOLUMEN

1.- CONDICIÓN FÍSICA

            Es importantísimo que el canario reúna unas condiciones indispensables de salud y porte físico, destacando el tamaño, ya que el canario debe ser ancho de pecho, y ser grande (dentro del tamaño estándar). ¿Por qué?, pues muy sencillo, ya que cuanto mayores sean sus órganos cantores, los sonidos que emitan serán más amplios Pero todo esto tiene que ir acompañado de una perfecta salud, en especial el aparato digestivo, que es de cierta manera el que podemos apreciar de forma externa. Si es un ejemplar interesante, debemos poner los medios para recuperarlo, pero si no lo conseguimos nunca debemos ponerlo a criar. ¿Por qué? Muchas veces esa insuficiencia (enfermedad), la suelen trasmitir a su descendencia. Los reproductores se deben preparar un mes antes del apareamiento (complejos vitamínicos, bizcocho, frutas, etc.).

2.- PROCEDENCIA

            Tan importante como lo anterior. ¿De cuantos criadores tengo canarios? Si no hemos hecho una selección, hay que hacerla, porque lo interesante es empezar con el mínimo de criadores posibles, sencillamente porque con el menor número de sangres que trabajemos los resultados serán mejores. Para mí, lo ideal es empezar con ejemplares de una misma sangre, pero que entre ellos no tengan consanguinidad. Está demostrado que si no es así, los resultados no son buenos, siendo la razón la siguiente: cada canario tiene células de carácter hereditario que se trasmiten. Si trabajas con individuos de otro criadero será más difícil unificar y trasmitir:

1 °.- Por la gran dispersión

2°.- Porque no sabemos de donde proceden y cómo eran sus familias.

Todo lo contrario si es de un criador que lleva años unificando y sabemos la procedencia de los ejemplares. Esto no quiere decir, que una vez fijada la sangre que estamos trabajando, no hagamos pequeñas incorporaciones cada 3 ó 4 años, para tratar de incorporar algo nuevo e incluso mejorar.

3.-ACTITUD (ALEGRIA-MOTOR)

            Esto no lo he leído en ninguna parte, pero si estudiáis bien los ejemplares veréis que los tenéis de distintos caracteres, espantadizos (ariscos), nerviosos, excesivamente tranquilos, etc., y los que yo llamo alegres y con motor: éste es el canario que cuando está bien entrenado, salta lo justo en la jaula, y rápidamente empieza su canto sin parar, hasta que come un poco y nuevamente sigue. Esto es para mí una característica importante a tener en cuenta, ya que esta forma de actuar suele trasmitirse.

4.- MUSICAL

            Es la característica más difícil y por lo tanto se derivan muchas preguntas en torno al tema:

A) Conocemos bien al canario (procedencia, refiriéndome a toda su familia)

B) Distinguimos bien al canario musical del que no lo es.

C) Distinguimos perfectamente los giros del canario (leer Tratados del canto Roller), si no lo encuentras acude a un amigo para que te enseñe.

En los apartados B) y C), me voy a extender un poco ya que los considero fundamentales, y doy por sabidos los giros del canario.

            Debemos empezar por coger el ejemplar/es, que pretendamos seleccionar, colocarlos en la mesa de canto y lo acompañaremos con algún ejemplar que con su canto no moleste al que queremos estudiar.

NOTAS RULADAS.- ¿Cómo dice el canto? Digo “dice” porque en todos sus giros, es importante que los emita de forma musical, pero con las consonantes y vocales correctas y observar bien que exista un equilibrio entre vocal y consonante, y observar si llega un momento en que termina dominando la vocal sobre la consonante, mejor.

EXTENSIÓN.- Un giro debe ser lo suficientemente largo para poder apreciar perfectamente cuándo cambia el giro.

ONDULACION.- Si el canario no ondula, sus rulos son planos y tienen un valor menor, aunque sea musical.

NOTAS SEMIDISCONTINUAS.- Hohlglingel, Klingel y Klingelrolle. Estos giros igual que los anteriores deben reunir las mismas características en su emisión (pureza), pero su emisión al ser semidiscontinua, ver detenidamente si los emiten de forma rápida, normal o lenta.

La flauta debe ser lenta y pausada, y emitida con la consonante correcta y vocal “U” normalmente, cuando el canario rulador la emite así, parece que le sirve de descanso

5.-VOLUMEN

            Para mí, el volumen es junto con la musicalidad, lo más valioso del canto del canario. Cómo se clasifican los canarios con poca voz, una medianía, etc. Yo establezco la siguiente escala de valores, en igualdad del resto de las características del canto.

a) Pobre de volumen. Escaso valor a la hora de evaluar su canto.

b) Volumen normal. Valor normal a la hora de evaluar su canto.

c) Volumen amplio. Valor bueno (buenísimo) a la hora de evaluar su canto

d) Volumen “Caruso”. Valor excepcional.

            Los jueces estamos cometiendo injusticias no valorando debidamente el volumen de los canarios. He visto planillas y escuchado canarios, muy bonitos, muy afinaditos, con altísimas puntuaciones, pero que nunca deberían haber pasado de una buena puntuación y que comparados con canarios de mucho más volumen que ellos, en algunos casos salen peor los de más volumen. Una cosa es la sonoridad y otro el volumen, no hay que confundir una cosa con la otra.

            Un canario con volumen, normalmente, está criado de forma diferente al canario bonito, el primero se cría prácticamente a plena luz y el otro no. El primero, al criarse de esa forma, cuando tiene celo dice los defectos (si los tiene), el otro no. Criar con el primero, es criar sabiendo con lo que se cría, con el segundo no. Os recomiendo hacer la siguiente prueba: coger un canario de los bonitos y darle una semana de libertad en un jaulón a plena luz y, escuchando a otros, os garantizo que tendréis grandes sorpresas, unas agradables (si tiene casta) y otras no tan agradables si no tiene casta. Con estos ligeros consejos nos encontramos con ejemplares que no dan un giro. Si el resto es de buena calidad y todos sus familiares lo tienen se puede criar con él perfectamente, pero siempre poniéndole una hembra que venga de una línea de canto que lo tenga.

            Otro caso, un canario con Gluck, pero lo emite al final y no de una forma reiterada, pero todos sus giros son buenos, se puede criar con él, ya que puede muy bien ser aprendido. Pero puede darse el caso que no lo aprenda, en esta opción es normal que el 50% de su descendencia lo dé y la otra no, o bien que todos lo den, en ese caso es aconsejable no criar con nada.

MISTIFICACIÓN.- No es aconsejable criar con canarios que estén mistificados sus giros, en parte o en todo porque normalmente los trasmiten y llega un momento en que degeneran y no se parece en nada al canto Roller.

HEMBRAS.- Tan importantes como los machos.

Elección de las hembras, lo mismo que con los machos, es decir;

A) Condición física

B) Procedencia

C) Carácter-Actitud

D) Musical

E) Volumen

F) Buena reproductora.

Todo lo dicho para los machos es válido con las hembras, la referencia del canto necesariamente la tenemos, en padres, hermanos y demás familia. Aunque la aportación a su descendencia suele fijarse al 50% en la hembra, debemos buscar el complemento que le falta al macho, y si lo son de similar calidad, debemos utilizar una hembra que por sus antecedentes sea superior al macho. En las familias ocurre muchas veces que los caracteres hereditarios los trasmite la hembra en más proporción que el macho, este tipo de hembras son las que deben ser elegidas para enriquecer el canto del macho y se debe hacer al contrario, en caso de que las circunstancias sean al contrario.

BUENAS REPRODUCTORAS, esto es importantísimo, ya que esta condición suele ser hereditaria en un porcentaje muy elevado. Ahora bien si la hembra no está cuidada durante todo el año y nos acordamos de hacerla un mes antes de la cría, seguro que no cría bien, porque sus defensas no están preparadas para el enorme desgaste que les espera. No se le deben sacar a las hembras más de 2 posturas, la razón es muy sencilla, normalmente a la tercera postura llega muy agotada y su descendencia no suele ser como en las dos primeras. Esto sucede normalmente, no debemos entrar en la casuística particular de que si en la tercera le saqué uno muy bueno etc. Si lo hacemos así, esa hembra mudará bien y estará en condiciones de afrontar una nueva temporada.

            Aquí quiero introducir una cuña de los machos nuevos, en el sentido de que con ellos no se les debe agotar poniendo varias hembras, siendo lo ideal solamente una, pero no pasa nada si se les ponen dos, la razón es la misma, es decir, no se les debe agotar si se quiere que la temporada segunda estén en

plena forma, siendo este el momento en el cual el macho se encuentra en su apogeo.

            Todo tiene un final, y no quiero hacerla sin deciros que todo lo relatado, podría ampliarse con nuevos pequeños detalles que me han ocurrido a lo largo de 50 años.(25-30) míos y otros 25 años heredados, primero del señor Sneider y después de todos los grandes canaricultores españoles amigos y conocidos. Muchas gracias.

¿CÓMO FORMAR UN GRUPO DE CUATRO PÁJAROS PARA UN CONCURSO?

Este artículo apareció en la Revista Pájaros en el año 1961, siendo su autor M. Delannoy. Me parece un artículo muy interesante para ver como se ha evolucionado en la selección del Roller, y cómo algunos otros aspectos no han evolucionado tanto.

He aquí una pregunta que podrá parecer ingenua, rara, casi ridícula. Sin embargo, ¿cuántos criadores saben, verdaderamente, seleccionar 4 pájaros para presentarlos en grupo en un concurso?

Visto el modo de atribución de los premios en los concursos de las Sociedades, casi todos los concursantes se han decidido por buscar y obtener pájaros que, aunque de un valor mediano, puedan formar un lote de 4 con la posibilidad de colocar más de 3 en clase individual, y se desazonan si no poseen 4 hermanos o semihermanos para formar este lote. Pero el ideal no es esto.

Para reunir un buen lote de 4 pájaros hace falta saber estudiarlos. Esto implica el conocimiento del canto o tener un buen oído para distinguir las diferentes notas y su valor. Por cierto, este trabajo requiere mucha paciencia.

El repertorio de canto del canario Roller del Harz se divide en tres grupos:

• Gruñido o Knorre, Rulo profundo o Holrolle y Rulo de agua o wasserroller.

• Timbre profundo o Holklingel, Carcajada o Schokel, Gluck y Flautas.

• Timbre y Timbre rulado.

La primera exigencia que debemos tener de nuestros pájaros es que sean profundos, es decir, muy buenos en Holroll y Knorr. Un pájaro que no posea más de 5 puntos en estas notas es muy mediano a pesar del puntaje elevado que obtenga por su variedad. Si se compra un pájaro bien sea en un comercio o a un aficionado, hay que saber elegir. Esta es la base.

Sentado este principio, podemos decidirnos por una de estas dos combinaciones. O elegir pájaros con Timbre profundo (Schockel–flauta), o con Rulo profundo (Gluck–flauta), que si aparentemente resulta más fácil, presenta sin embargo, graves inconvenientes.

Si cultivamos la nota Gluck nos exponemos a que esta nota se mezcle con otras, dando un resultado Knorren-Gluk, flautas-Gluk y, sobre todo, los Gluk degenerados. Los pájaros con este defecto deben ser eliminados sin piedad tanto de la educación como de la cría. Nos queda, pues, la formación de un grupo a base de Schokel. Esa nota se reconoce por su estructura desligada, entrecortada, discontinua. Un Timbre profundo flojo apagado puede prestarse a confusión, pero la consonante L de sus sílabas le distinguirá. Las consonantes del Schockel en orden decreciente de su valor son H, B, W Y.

¿Qué podemos sacar en conclusión? Es bastante raro encontrar 4 pájaros que posean las mismas cualidades musicales. Habrá, pues, que practicar una buena educación sistemática.

Comenzaremos la cría con un pájaro de 4 notas puras y profundas mejor que comprar un premio de honor con una ficha repleta de ellas. Buscaremos una o dos hembras cuyos hermanos tengan una nota más; pero el mismo canto del macho al que vayamos a destinarlas. El problema surgirá al cabo se uno o dos años cuando tratemos de introducir sangre nueva. Entonces nos procuraremos pájaros del mismo canto.

Profundizando en la cuestión llego automáticamente a hablaros de la herencia. Todo ha sido dicho sobre este tema. Lo que conviene retener es que en la mayoría de los casos los machos jóvenes heredan mucho del carácter de la madre. Ejemplo: Si acopláis una hembra de canario que posea Gluck por herencia, con un macho que no lo posea, sus descendientes machos tendrán el Gluck en su canto. Es por esto que será con las hembras que debemos trabajar y utilizar para hacer un buen grupo de concurso. En efecto, si compráis un campeón y lo acopláis con una de vuestras mejores hembras comprobaréis que los hijos machos no tienen las cualidades de canto del padre y quedaréis decepcionados; pero guardad las hembras jóvenes, y al año siguiente encontraréis en sus hijos las notas del canto del abuelo. Si tenéis la suerte de comprar la madre o la hija de un campeón y la acopláis con un buen macho, os será más fácil llegar a ser campeones con los hijos de éstos.

Pensad igualmente que el mejor de los profesores no será capaz de corregir los defectos de vuestros pájaros.

En resumen. Bajo el punto de vista del Concurso lo que podremos desear es el premio de un conjunto de 4 pájaros y no el de uno solo en clase individual. Participando en la Clase individual tenéis cuatro posibilidades en lugar de una. Pero en los Concursos internacionales los equipos es lo que cuenta.

¡¡CÓMO HE FORMADO UNA LÍNEA PROPIA!!

 Mario Sánchez Sánchez

Mario Sánchez fue un magnífico criador de canarios, y digo fue porque desgraciadamente tuvo que dejar de criar canarios. En los años en que estuvo criando llegó a ser campeón mundial, algo que muy pocos criadores pueden decir. Espero que este interesante artículo les sirva en su afición.

Cuando un canaricultor se decide por la cría del Canto Roller existen, entre otros, dos factores en su contra, que son, por un lado la inexperiencia y por otro, a la hora de adquirir pájaros, difícilmente se pueden adquirir machos y hembras de óptima calidad, pájaros que pueden no ser buenos transmisores o que transmitan faltas y defectos.

La inexperiencia se traduce a la hora de criar, cosa que no ocurre si el que empieza procede de otra raza, y sobre todo a la hora de escuchar y preparar a los “noveles”, para los concursos. Con el paso del tiempo se ira teniendo buena mano para la cría pues hay numerosos libros de canaricultura en el mercado, mucha gente dispuesta a darte algún consejo y los propios conocimientos que va adquiriendo uno mismo.

Para la preparación de los noveles hace falta tener unas mínimas dotes musicales y cierto oído para distinguir unos tour de otros; pues como todo buen harzista sabe, el Malinois y el Timbrado Español cantan, pero el Roller hace música. Para mí, fue decisivo, y se lo recomiendo a todo el que empiece, adquirir una grabación en la que se describen y se escuchan los distintos giros, además conseguí el “Estudio didáctico del Canario Roller” de Salvador March Carnasa y, eso me supuso el poder diferenciar, ordenar y estructurar toda esa ópera que un buen Harzer es capaz de interpretar.

Luego viene el problema de la adquisición de los pájaros. Si se comienza con un buen tronco se tendrá mucho adelantado, si se busca tener campeones a base de cruces cuando se está empezando, puede que algún pájaro dé la campanada, pero lo normal es que se fracase. Por eso, si queremos divulgar esta raza y sacarla de la marginación en la que se encuentra, debemos actuar con seriedad vendiendo a los que quieren empezar buenos ejemplares y orientarlos sobre cómo formar las parejas; pues no hay cosa que más anime, que obtener buenos resultados desde el principio, aunque te hagan la competencia, ¡Y los pájaros malos a la pajarería!.

Yo empecé con dos parejas, un macho comprado en una tienda, que era malísimo y gracias a Dios que era estéril y, un macho y dos hembras que compré al ya fallecido D. Manuel Gamero Sánchez, que me ayudó y orientó muchísimo en los difíciles comienzos. En el año 1992, saqué siete machos, los presenté a concurso y quedé primero en individuales con un pájaro de 90 puntos (no he vuelto a sacar ninguno de 90 puntos hasta el año 1999).

Luego adquirí otras parejas, empecé a cruzar sin seguir ningún método, los pájaros se mistificaron y comenzó la travesía del desierto. Con tiempo fui aprendiendo que el glucken enturbia la dicción de las notas y que de los retrocruces consanguíneos se obtenían penosos resultados.

En 1997, en el concurso de Zafra (Badajoz), compré una pareja de canarios que me dio cuatro machos y seis hembras, los presenté a concurso y me llegó la grata sorpresa que los cuatro estaban entre 85 y 88 puntos y ninguno daba glucken. Visto esto, pensé que había encontrado un filón y había que explotarlo, por lo que utilicé el siguiente método, por el que estoy obteniendo muy buenos resultados:

1º) Repetir la pareja inicial todos los años, con el fin de sacar el máximo número posible de descendientes.

2°) Dejar todas las hembras y cruzarlas con machos de otras líneas de canto similar para obtener F1. Si el resultado de los hijos F1 no es positivo, daremos una segunda oportunidad a la hembra y la cruzaremos al año siguiente con otro macho distinto, pues cabe esperar que nuestra hembra cuenta con buenos genes para transmitir y puede ser que al año siguiente nos dé lo que esperamos de ella; pero como no hay una ciencia exacta en materia de genética, si el segundo año también fracasa, entonces la retiraremos de nuestro plantel.

3°) Dejar sólo los machos de la pareja original que no den glucken y si lo afloran al segundo o al tercer año, eliminarlos sin piedad del criadero, aunque hayan dado buenos hijos, pues por falta de sitio tengo que tener a los progenitores y a sus crías en la misma habitación y el armario escuela en una salita contigua en la que están escuchando continuamente a sus padres, otra cosa sería disponer de dos habitaciones.

4°) De los F1, dejar sólo los machos que sean excelentes (hohlrollen largo y modulado, buen knoren, flautas profundas, y hohlklingel profundo con un ritmo semidiscontinuo perfecto y que enlace bien con las flautas, a ser posible que lo module también, y por supuesto, que no dé glucken). Con respecto a la puntuación mínima que deben obtener diré que en un concurso, un canario puede rendir por debajo de sus posibilidades o ser injustamente tratado. Debe ser el propio canaricultor el que mida estas cualidades anteriores; para ello se requiere buen oído y mucha experiencia. Si se está empezando yo aconsejaría llevar los pájaros a varios concursos y que al menos en dos superen los 85 puntos.

5°) De dejar alguna hembra F1, ésta tiene que tener más de un hermano de las anteriores características, para así contrastar sus cualidades.

6°) Hacer un retrocruce de los machos F1 con sus tías, hijas de la pareja inicial, y así obtendremos la línea deseada, F2. Yo he denominado a la mía "Línea Extremeña".

7°) Hacer un retrocruce de los machos, hijos de la pareja inicial, con sus sobrinas, las hembras F1 que tengan las características descritas en el punto 5° y también obtendremos la línea deseada, F2.

8°) Con estos F2 volver a empezar a cruzar con harzer de otras líneas para sacar F1 y volver hacer retrocruces con los hijos "puros" de la pareja original, si quedan todavía, o con otros F2 que ya son de la línea propia y que tengan las mismas cualidades en el canto o mejores que sus primogénitos puros. Nunca se me ha ocurrido cruzar F2 entre sí porque opino que tendría problemas de endogamia y se podrían dar taras físicas y degeneraciones en el canto. Estos retrocruces han dado excelentes resultados, pues de veintiséis machos que saqué en el 2001, ocho de ellos me dieron 90 puntos, dos eran F1, uno era hijo de una pareja foránea y los otros cinco, producto del retrocruce, de los cuales a dos se les tuvo que quitar puntos en la impresión para que no se pasaran en la planilla. Un juez extremeño, D. Sebastián Palo Guerra, me animó a que presentara los canarios fuera de la región y por primera vez fui a un Nacional. Fui a Porriño con ocho pájaros, un lote por equipos que quedó en tercer lugar y otros cuatro individuales, tres de ellos aunque no tuvieron premios, con muy digna puntuación.

Este método     me parece sencillo y fácil de realizar; para eso tienes que tener una  pareja que te dé hijos campeones y a partir de ahí empezar a cruzar con miras a buscar siempre el tronco original, el secreto está en saber guardar las hembras y comprar sólo machos con buena puntuación en las cuatro notas básicas (hecho constatable en planilla).

También es conveniente disponer en tu criadero de dos o tres parejas de otros harzistas de reconocido prestigio, cuyos canarios sean de un canto parecido al de la línea con la que estamos trabajando (en mi caso línea hohl), esto con miras a tener otra sangre para sacar F1, ya que he comprobado que los pájaros nacidos en mi aviario crían mejor al año siguiente que los de reciente incorporación.

El hecho de tener una línea propia, supone conocer exhaustivamente a tus canarios y saber siempre qué se puede esperar de ellos. Al cruzarlos con otros del exterior podemos comprobar los resultados y eliminar los malos, guardando solamente los mejores, sabiendo además que ya tienen un 50% de tu línea.

HOHLKLINGELN

Antonio Drove Aza

Antonio Drove Aza fue una de las máximas autoridades en canto Roller en España. Escribió numerosos artículos en la revista Pájaros, primero sobre los años 1950 y posteriormente reeditados en los años 70. Sus artículos me parecen de una gran calidad e interés. Espero que sirvan a todos aquellos aficionados que los desconocen.

            Traducido del alemán significa Timbres huecos o en vacío. Está clasificado este tema entre los de emisión silábica interrumpida, con una velocidad de repetición de cinco a siete golpes por segundo, sin que, a pesar de la relativa velocidad, se aprecie batido o ligazón entre los sonidos regularmente emitidos por los canarios, percibiéndose, o adivinándose más bien, las dos variaciones fonéticas típicas: LO.LO.LO.LO.LO ... LU.LU.LU.LU.LU ...

La consonante L aparecida en esta composición es consecuencia de la modulación lingual palatina característica en este tema, y que los canarios de canto clásico Roller o Edelroller no modulan tan correctamente como lo hacen en la actualidad buena parte de los canarios que lo emiten con voz más sonora y con mayor lentitud rítmica, apartándose, sin embargo, de la oquedad más pura bien determinada en los Hohlklingeln.

Esta mejora en la dicción y sonoridad de los Hohlkingeln actuales es consecuencia del fomento de linajes Glucken en el canto Roller, ya que una de sus características es el movimiento lingual para modular los cloqueos, y esta facultad bien desarrollada en estos canarios de modulaciones Glucken permite una más fácil adaptación para emitir la L de los Hohlklingeln y una mayor sororidad por la menor velocidad de emisión.

Por el contrario, los canarios clásicos Roller que hemos conocido, cuya característica fundamental era la nobleza y dulzura de expresión de los temas básicos rodados, no tenía, en cambio, tan desarrollada la facultad para modular con la lengua la L del tema que nos ocupa, bien sea debido a que su repertorio de canto se deslizaba en auténtico tono hueco o en vacío -que suaviza de por sí las consonantes de las composiciones fonéticas de todos los temas-, o porque en el canto de antaño no se estimulaban los temas típicos de modulación lingual con objeto de obtener la máxima perfección y variedad en los Hohlrollen y Hohlknorren.

Lo cierto es, según mi particular opinión, que los Hohlklingeln cantados por canarios de tendencia Edelroller son emitidos con mayor fluidez y con tono hueco aflautado en vacío de efecto musical extraordinario, y en cuya composición fonética se adivinan, más que se pronuncian, las eles del texto silábico, repetido con absoluta regularidad.

Precisamente por esta cualidad del tono verdaderamente hueco, las ruladas emitidas por excelentes canarios del Harz se aprecian muy amortiguadas, adivinándose más bien las erres del batido silábico, dominando los sonidos puros, dulces y armoniosos representados fonéticamente en canaricultura por vocalizaciones lo más gratas posible a nuestro oído.

En las variaciones de los temas de agua también ocurre que los sonidos emitidos por los canarios son de modulación lingual, por lo que los canarios de tal linaje es muy probable que al ejecutar los Hohlklingeln los emitan con la mejor dicción. En cambio, los Hohlrollen pueden verse mezclados con las eles, dando lugar, en realidad, a los Hohlklingelrollen o timbres huecos rodados, que han sido citados en varias obras de canaricultura Roller. Por lo que respecta a los Wasserrollen o Rulos de Agua auténticos: blüblüblüblü ... bloblobloblo ... blublublublu ..., que son los únicos rodados de agua que los alemanes aceptan, si bien no aparecen las erres para ser considerados como rulos normales (de tipo gutural), sí, en cambio, el sonido ininterrumpido emitido para estas variaciones es batido lingualmente por la bl del texto fonético, dando lugar, a pesar de que tal batido es más lento que en los Hohlrollen (la mitad, aproximadamente), a verdaderas ruladas de tipo acuoso en tono más o menos hueco por la resonancia de la concavidad bucal y cuyas tres variaciones pueden ser cantadas por los canarios bajo las mismas formas de expresión como lo son los Hohlrollen clásicos.

Volviendo a los Hohlklingeln, vemos cómo éstos modifican su estructura fonética y su ritmo por la influencia de temas diversos, pues si bien les he concedido en general una mejor dicción y mayor sonoridad en los canarios actuales, es también muy cierto que estimulando excesivamente los Glucken (simples y compuestos), aparecen los Hohlklingeln contagiados en mayor o menor grado por el dejo final de la consonante de los cloqueos, cuya consonante c más o menos acusada transformará a los Hohlklingeln en Glucken o Cloqueos en cadena si el ritmo de su emisión corresponde aproximadamente al del tema que estudiamos, por cuyo motivo no pueden puntuarse como Timbres huecos, ni tampoco grandemente como Glucken lentos, máxima expresión de belleza y de puntuación absorbente de todas las formas de emisión de este tema.

Los Hohlklingeln, emitidos en tonalidad hueca muy especial, resultan de los temas más agradables de los del repertorio del canto Roller. Su variada forma de emisión puede manifestarse de las siguientes maneras:

Hohlklingeln recto: Es el cantado con la misma vocal sin modificar el tono:

LO.LO.LO.LO.LO.. . o LU .LU.LU .LU .LU.. .

Hohlklingeln descendente: Es el que modifica en descenso la tonalidad del tema, cambiando de vocal: LO.LO.LO.LO.LO.. . LU.LU.LU.LU.LU.. .

Hohlklingeln ascendente: Es el inverso del anterior: LU.LU.LU.LU.LU ... LO.

L0.LO.LO.LO ...

Hohlklingeln ondulado: Es la combinación de los dos anteriores emitidos

con delicadeza y pulcritud: LO.LO.LO.LO.LO ... LU.LU.LU.LU.LU ... LO.LO.LO.LO. LO ... LU.LU.LU.LU.LU ,.., para terminar en plañideras flautas.

En todas estas formas de expresión, excepto en los Hohlklingeln rectos, mejora notablemente el efecto musical y artístico del tema si al modificar las tonalidades como consecuencia del cambio de vocales, lo hacen subiendo y bajando el volumen sonoro de emisión de estos Timbres huecos.

COMO CONSEGUIR UN BUEN PLANTEL

DE CANARIOS ROLLER.

Lo que uno debe buscar para evaluar la calidad de un Roller es la calidad de los giros más importantes: Hohlrol y Knorre. Sin embargo hay ejemplares que no han conseguido mucho éxito en los giros importantes y no obstante son buenos porque todo lo cantan bien sin destacar en ninguna parte en concreto. Tales ejemplares son perfectamente aceptables, pero no es probable que puedan servir como buenos reproductores, por lo menos tanto como aquellos que posean giros excepcionales, aunque sean un poco cortos o breves en su canción. Los que constantemente han escogido reproductores debido a sus cualidades excepcionales de tono y dicción, incluso si les falta un giro o cometen un pequeño defecto en alguna estrofa, tienen todas las posibilidades de conseguir descendientes  que ofrezcan variedad y calidad.

Es un hecho claro que hay una  conflicto entre los giros huecos y los giros de gluck y de agua, y los buenos pájaros pertenecen a una categoría o a otra. No hay un pájaro que tenga excepcionales los dos tipos de giros.

         Los cantantes que se crían para gluck y los giros de agua raramente tienen giros huecos (Holrol y Knorre) de calidad y podrán estropear sus planteles si andan cruzando sus canarios Gluck con los huecos para mejorar los giros mencionados anteriormente, en los que son más deficitarios.

         Nadie va a tener éxito en la acumulación de unas características que hagan que cada cantor sobresalga en todos sus giros, pero es posible desarrollar un plantel con unas características  en el que cada pájaro muestre un buen tono claro y profundo, objetivo de todo criador serio. Indudablemente saldrán algunos ejemplares que serán cortos en la canción, faltándoles algunos giros, pero esto es mucho menos importante que el mantenimiento de un buen tono  profundo.

         Si los adultos tienen en su potencial genético la capacidad de manifestarse en los giros que aparentemente les falta, dicha capacidad y dichos giros aparecerán en sus descendientes. Cuando ellos lo hagan merecerá la pena escucharles.

         Es una gran tentación utilizar a un cantante mediocre con una canción completa con la esperanza de obtener magníficos resultados. Sin embargo el resultado más probable es que las buenas cualidades que se han acumulado cuidadosamente durante años desaparecerán y no será fácil volver a conseguirlas.

         La consecuencia que se debe sacar es que hay que criar seleccionando a los ejemplares por el tono y la profundidad de la canción, y la extensión y variedad de los giros  vendrán ellos solos.

(Adaptado por Angel Rodríguez Cardeña del artículo aparecido en Internet: “What Makes A Good Strain Of Roller Canaries”  by George Preskey)

ESTIRPES, UN GRAN VALOR A CONSERVAR.

JOSÉ EXPÓSITO LÓPEZ

Este artículo lo considero  de una gran calidad e interés, y su autor es un prestigioso criador y juez de canto roller.

Denominamos estirpe a un grupo de canarios emparentados, con unas características propias relativas tanto a su canto como a otros rasgos: anatómicos, de posición e incluso de marcas en el plumaje, que los identifican y se mantienen a lo largo del tiempo pasando de unas a otras generaciones sin apenas variar.

La estirpe es la raíz y el tronco de una familia o linaje; la raíz suele estar formada por un macho y varias hembras. Criando con sus descendientes, sin introducir animales ajenos, se va formando el tronco de la estirpe. Las características intrínsecas a la estirpe tardan varias generaciones en aparecer, más de diez o doce generaciones son necesarias para fijar en la mayor parte de sus ejemplares un denominador común . Varios criadores estamos trabajando con una estirpe con más de setenta generaciones a sus espaldas, gracias a la generosidad de D. Fco. Alarcón que a su vez los recibió de Sneider y este a su vez de criadores alemanes de principio del siglo XX.

Afortunadamente, criadores jóvenes con gran afición y desplazándose muchos Km., han importado ejemplares de criadores de mucha edad y contrastados conocimientos. Estos magníficos animales definen perfectamente sus orígenes; basta haber escuchado y observado los canarios de Mario Sánchez para entender lo que quiero decir, son una estirpe muy pura con características propias muy bien definidas. Anteriormente también se habían importado canarios de Alemania con emisiones, sobre todo en notas medias, de altísimo valor y súper personalizadas.

Los premios obtenidos a nivel internacional por el roller ,colocan a España en la elite mundial y demuestran que hoy por hoy poseemos ejemplares del más alto nivel; es necesario por tanto conservar y si fuera posible mejorar estos animales y proyectarlos hacia el futuro; para lo cual debemos concentrar nuestros esfuerzos en la conservación de las distintas estirpes.

 La conservación de una estirpe pasa por conservar su tronco, lo cual exige criar en pureza y evitar una excesiva consanguinidad. Apareando ejemplares puros entre sí, procurando conservar el vigor y el tamaño de los animales, ya garantiza la continuidad en el tiempo de los valores que atesoran. Esta labor debe ser compartida por varios criadores para que el número de ejemplares criados cada año sea al menos de 150 , lo cual nos permite descartar los que no alcancen los parámetros básicos establecidos y evitar al mismo tiempo el cierre en consanguinidad. Es un trabajo en equipo que debemos afrontar con seriedad, lógicamente es necesario llegar a un entendimiento entre las partes; pero con un poco de buena voluntad se consigue fácilmente. Es fundamental que el trabajo se base sobre ejemplares troncales puros; esta colaboración no resta competitividad ante al contrario, la aumenta, pues iguala las condiciones de partida. El intercambio de ejemplares de alto valor entre los que cultiven la misma estirpe se hace imprescindible para mantener la uniformidad y no desarrollar ramas puras en paralelo, que sin ser malo en si mismo produce bifurcación en la estirpe y con el tiempo la amenaza como tal. Una vez más la generosidad y la reciprocidad deben ser máximas por parte de todos, se trata de superar el tengo con el tenemos; es decir, entender la afición de una forma más amplia dando el valor y prioridad a la conservación de la estirpe sobre el interés personal en determinados momentos. Soy consciente que no es fácil; pero los hechos demuestran año tras año, y ya van muchos, que es posible. Es cuestión de que las personas adecuadas se encuentren.

Si partimos de animales troncales y cerramos en consanguinidad sobre uno o dos ejemplares provocamos el desarrollo de una rama pura o línea; esto se hace con el objeto de fijar alguna cualidad especial que dichos ejemplares manifiestan. Si se consigue el objetivo, debemos volver ese logro hacia el tronco para incorporar a toda la estirpe el avance logrado y diluir los efectos perniciosos que el cierre siempre produce.

No hay un número de generaciones concreto para el desarrollo de una rama pura; pero por encima de cinco o seis generaciones ya el entroncamiento es más problemático pues las discrepancias genéticas pueden ser ya importantes. Hay que tener un cuidado especial con los posibles defectos que se fijen en la rama pura pues al entroncar con lo bueno va lo defectuoso y con alta probabilidad de que sea dominante.

Para intentar mejorar algún aspecto de la estirpe podemos desarrollar una rama bastarda, para lo cual debemos introducir animales ajenos a la misma. Estos canarios deben ser elegidos con sumo cuidado; deben acreditar dominancia en la cualidad que nos interesa, ser de gran tamaño y no discrepar demasiado en la forma de emitir con nuestros animales, musicalidad y ondulación son cualidades que debemos exigir. Cuanto más reflexionemos sobre los candidatos menos tiempo perderemos en crianzas inútiles o perniciosas. Los descendientes que manifiesten la mejoría y sean válidos en los demás aspectos debemos volverlos contra ejemplares troncales y observar la descendencia. Sólo si se transmite a la tercera generación tiene sentido seguir el desarrollo de esta rama impura, de no ser así deben eliminarse como reproductores a todos los híbridos. Si el éxito nos acompañó, los descendientes de la tercera generación deben volverse contra sus antecesores ajenos a la línea y sus descendientes son los que utilizaremos como pareja de nuestros troncales más puros. Estos cruces alternativos de apertura y cierre habrá que repetirlos varias veces hasta que consigamos nuestro objetivo; por tanto debemos criar en paralelo los ajenos si no disponemos de la colaboración de otro criador. Cuando tenemos una estirpe muy pura estas incorporaciones suelen ser transitorias, quiero decir que al cabo de poco tiempo expulsan lo que aparentemente habían incorporado; por tanto lo descrito últimamente no deja de ser un test de pureza.

Si disponemos de varias líneas bastardas, el cruce entre sus individuos puede producir ejemplares magníficos; pero sin consistencia genética y debemos desecharlos como reproductores. El aparcar estos ejemplares nos cuesta mucho pues a veces son excepcionales; pero su descendencia suele ser muy dispersa y es una de las formas más frecuente de producir la decadencia de un criadero .Es el típico canario de 90 puntos que no da nada. El manejo de líneas bastardas es peligroso y debemos limitarlo a los casos de estricta necesidad , como problemas de fertilidad o decadencia física acusada y no hay o no podemos conseguir ejemplares de la estirpe con el vigor necesario ; pero que sea peligroso no significa que renunciemos a ellas , en ocasiones pueden ser imprescindibles para evitar la decadencia o cuando conseguimos sólo un número muy pequeño de ejemplares de una estirpe que nos interesa .En este último caso debemos utilizar nuestros canarios como ajenos a la estirpe que deseamos desarrollar y volver siempre los híbridos contra los puros de la nueva estirpe ; abusando un poco de la consanguinidad conseguiremos ampliar el número de ejemplares con una sola aportación de ajenos ,si la estirpe es suficientemente pura esta aportación de ajenos no la va a afectar a medio o largo plazo.

En mi opinión el valor de la estirpe es más importante que el valor del individuo; además el individuo tiene un límite biológico y la estirpe puede ser indefinida en el tiempo, esto explica que ejemplares mediocres o incluso malos de una buena estirpe producen descendientes magníficos como muchos de nosotros podemos acreditar.

El conservar y desarrollar una o varias estirpes es una obligación que recae sobre los denominados Criadores Nacionales; para darle un mínimo de contenido al título. Además de obligación es muy reconfortante y con el paso del tiempo produce más satisfacciones que el típico trofeo de este o aquel concurso; pasando a ser los canarios los auténticos protagonistas de la afición. Por otro lado tampoco es muy complicado, basta aplicar la famosa fórmula de Sneider: “FUERZA Y PUREZA DE SANGRE “; que suscribo plenamente y que me hubiera encantado haberla inventado yo; pero me basta disfrutar cuidando y escuchando los descendientes de sus magníficos ejemplares conservados en pureza por distintas personas a lo largo del tiempo, demostrando una vez más que el individuo desaparece y la estirpe prevalece.

Aprovecho la ocasión para pedir la colaboración de todos en la conservación de este   pequeño PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD que es el canario roller.

LOS BUENOS APAREAMIENTOS

JUAN MARINÉ GABALDÁ

Este artículo apareció en 1963 en el número 30 de la revista PÁJAROS. Hoy en día los canarios con Gluck y con Wasserrollen son cada vez más escasos, pero creo que es un artículo muy interesante para todo aficionado al Roller y especialmente para los que se interesan por la evolución histórica..

Los apareamientos adecuados son la base del éxito en la obtención de buenos y excelentes cantores en la raza de canto “Roller” llamados también de “Harz” por ser la procedencia de los primeros reproductores o bien de la región alemana donde se especializaron en la obtención y cultura de dicha raza de canto privilegiado.

Los ejemplares que debemos de emplear en los apareamientos deben responder a una misma línea de canto, pues de lo contrario difícilmente se pueden obtener ejemplares de primerísimo clase.

Tanto el macho como la hembra deben proceder de planteles de una misma unidad o características parecidas de canto y a ser posible de calidad superior a la que actualmente disponemos, si es que pretendemos reforzar bondades o mejorar los descendientes de ejemplares inferiores.

Hay que tener muy presente las dos grandes divisiones que hay en el canto “Roller” en la actualidad:

1º Hohlrollen, o sea hueco grave cavernoso emitido con la consonante “r” y vocales “o”, “u”, “uu” y al reves, vocales “o”, “u”, “uu” y consonante “r”, la primera forma se pronuncia “ro”, “ru”, “ruu”, y la segunda al revés “or”, “ur”, “uur”, la pronunciación de esta segunda forma es de una clase superior ya que la consonante apenas se apercibe resultando como un temblor muy armonioso de primerísimo calidad por su gran suavidad de dicción, pudiendo llegar a la puntuación máxima de 8 a 9 puntos utilizando la vocal “uu”, y mucho podemos agradecerles a los grandes maestros que supieron formar a esta gran estirpe de canarios de estas características musicales.

2º Los Wasserrollen y Glucken, llamados canto de agua, se distinguen también por sus variaciones mixtas entrecortadas, o sea discontinuas, con cuya especialidad de canto y con sus notas que los caracteriza por sus caracteres propios que son los que los identifican; estos han sido producidos por adecuados cruzamientos que les  transformaron el órgano de canto por haberles forzado a cantar de una manera determinada, y ese órgano se desarrollo en dirección al esfuerzo impuesto. El cual fue fijando su metamorfosis a través de la herencia.

Si pretendemos efectuar cruzamientos sin conocer por no haber tenido nunca a nuestro alcance la literatura necesaria y orientadora de las actuales líneas de canto no podemos exponer a fracasos seguros e irreparables, pues para evitarlos se precisa una larga y concienzuda practica. Estas experiencias sólo pueden efectuarlas con algunas probabilidades de éxito los grandes creadores al cruzar canarios de canto hueco algo endurecido por la preponderancia de la consonante “r”, en el texto silábico de su repertorio continuo, con canarios de líneas de canto de agua, donde un Wasserrollen es interpretado con la máxima pureza. Siendo éste un apartado de difícil asimilación y comprensión por lo que no se puede extender mucho sobre este particular y solamente en manos de grandes expertos es posible y a veces lograr el éxito apetecido o pretender lograr efectos superiores, ya que muchas de las veces estos esfuerzos son fracasos resonantes. El Hohlrollen ondulante, puede ser escuchado algunas de las veces luego de este tipo de cruzamientos o apareamientos, los cuales caracterizan al Hohlrollen de los canarios de línea de agua.

Con la inclusión de las consonantes “k” y “b”, se puede lograr una mayor oquedad  blanda de expresión, absorbiendo éstas el fuerte efecto producido por la consonante “r”, disimulando la dureza de interpretación. No es que se pretenda lograr con la máxima bondad de dicción voces de agua en canarios de dicha línea de canto, pues pretenderlo ya es un esfuerzo aunque solo se consiga en parte.

Es admitido aunque no es del todo cierto que los pájaros de línea de agua Wasserroller-Gluck y que sus particulares características son transmitidas por herencia. Sin embargo, en los canarios de línea hueca se pueden apreciar variaciones de índole orgánica, las cuales son precisas para la formación del canto de estas características por la calidad de los sonidos, sean éstos graves, huecos y profundos. En el Hohlrollen se aprecian por haber podido comprobar la existencia de Hohlrollen de una dulzura de la seda aterciopelada, con sonoridades más altas unas que otras alcanzando muy buenas tonalidades huecas profundas. Los más apreciados son los de tipo Hohl, hueco, de amplia y gran profundidad en la pronunciación de las vocales “o”, “u” y “uu”. Hay pájaros muy desarrollados y cuyas características son notorias. Por ejemplo : el tamaño del cuerpo, anchura de pecho, desarrollo de los órganos de canto, o sea: garganta, laringe, siringe y traquea, así como amplitud de pulmones. Es casi seguro que los canarios que emiten sonidos profundos y graves son todos ellos cortos y de pecho ancho; en cambio, los de Hohlrollen, más débiles y sonoros, son de un tipo más alargado.

Hay apreciaciones erróneas en esto de la anatomía de los pájaros por creer que a mas tamaño más gravedad en el canto. Existen datos anatómicos difíciles de controlar a simple observación; de ahí que nunca podremos asegurar que tipo de traquea posee tal o cual canario de alta puntuación en el canto. Lo más interesante o más importante es saber que estos factores existen y que son propios de ciertos pájaros, con la seguridad de que poseen o son portadores de la determinada calidad de canto. Tampoco existen determinados signos exteriores que nos aseguren a ciencia cierta a no ser por tener la seguridad de la descendencia de progenitores de alta calidad o excepcional. Si por los signos exteriores, fuere por el color de su plumaje, tamaño del cuerpo o su forma, etc., seria de gran utilidad para el criador si tales signos exteriores pudieran revelar la bondad de su canto a la hora de efectuar la selección de los ejemplares que deben ser empleados para la reproducción.

Hay un gran número de criadores en la actualidad que no son partidarios del canto Gluck, ya que a esta modalidad de canto se le atribuye la degeneración y notas faltivas en el repertorio. No es aconsejable el cruce de pájaros con la nota Gluck degenerado, ya que los hijos es casi seguro que en su repertorio apareceran signos de esta degeneración; pero si en el repertorio existe un Gluck de alta calidad o Wasser-Gluck, o sea un Gluck de agua y, a poder ser, oscilante o, mejor dicho, bascúlate lentamente, de una categoría de primerísimo clase o excepcional. GLUCK, en todas sus formas. Las consonantes son siempre lo más importante en la formación de las estrofas del Gluck, pues ellas son las que determinan la bondad del mismo.

Las consonantes más apreciadas son éstas: “gl”, “bl”, “t”; las vocales “u”,”o”, “ou”. Examinemos ahora cada forma de Gluck y en particular

1ª. Forma: Gluck, gluck, gluck, glock, glock, glock, glouck, glouck, glouck. Estas estrofas han de ser interpretadas interrumpidas con una voz clara y, a poder ser, muy clara.

2ª. Forma: Bluck, bluck, bluck, block, block, block, blouck, blouck, blouck. Han de ser interpretadas con las vocales bien claras y la voz llena.

3ª. Forma: Tuck, tuck, tuck, tock, tock, tock, touck, touck, touck. Esta estrofa ha de ser interpretada con fuerza y profundidad.

4ª. Forma: Uck, uck, uck, ock, ock, ock, ouck, ouck, ouck.

Y ahora compararemos las siguientes interpretaciones y las impresiones recibidas (es necesario terminar ésta que tenia al empezar las consonantes “gl”), pues las vocales “u”,”o”, “ou”, y, en fin, un “ck”, bien limpio, que es la más armoniosa, naturalmente en una frase llena y clara. Aquí también, como en todas las otras formas, la expresión en “ou”, es la mejor. Las consonantes “gl”, pronunciadas al principio, permiten en seguida una expresión clara de la vocal. Cuando se encuentran al principio las consonantes “bl”, se trata de un Wasserglucken: no se encuentra mucha armonía si ésta pronunciada con la vocal “u”, es mejor con la vocal “o”. En fin, cuando es interpretada con las vocales “ou” ésta sobrepasa todas formas del glucken.

La consonante “t”, no es muy armoniosa; ella no permite, pues, una bella pronunciación de la vocal. Pronunciada en “u”, la frase no es muy buena; la “o”, impide oír o escuchar el sonido vació hueco, cuando se entiende solamente en la forma en “ou”; esta no es la deseada, en ninguna de estas formas; su valor es, pues, bastante bajo. El glucken de la cuarta forma está desprovisto de la consonante inicial; en consecuencia, la vocal no va casi y apenas da el sonido de vació hueco, y la frase no es muy buena; la forma en “u”, es pues casi sin valor. La expresión en “o”, es poco armoniosa, mientras que es mucho mejor y mas bella en “ou”, si ella es ejecutada con fuerza; más ella no será nunca de buena apreciación si es formada por la justa unión de la vocal y consonante. El o ella es muy rara; más se puede llegar perfectamentea entender el Gluck retumbante, es decir: Gluck, gluck, gluck, glock, glock, glock, glouck, glouck, glouck.

He aquí la forma que los Wasserstamm poseen fácilmente: bluck, bluck-block,block-blouck,blouck. Este es una forma maravillosa de agua y hueco, como si el agua saliera de un gran recipiente en un lugar alejado. Este es un verdadero Hohlwassergluck.

Mentamos mucho el Glockrrol, y esta frase puede ser ejecutada solamente por los Wasserstamm. Esta es una melodía compuesta y es muy raramente interpretada a la perfección.

El Gluckrolle es un Wasserrolle más profundo , ya que este remarca los sonidos rapidos de los glucks, que es la nota dominante; ese es el que da el nombre de “Gluckrolle”, es el que hace aparecer siempre el Glucken. La puntuación máxima en todas sus formas es la de 1 a 6 puntos.

Empleado como termino de comparación con el Hohlrrolle, uno puede siempre calificar con 6 puntos las variaciones del conjunto de esta frase, por que a menudo no hay mucha armonía en la misma incluso en las consideradas buenas; es la que empieza por “gl”, y nunca ha poseído jamás la armonía de un Hohlrrolle de un valor de 6 a 7 puntos.

Las consonantes “gl”, dan más fácilmente el buen sonido de la vocal; más si ésta es bien cantada y solamente por dos o tres veces, la calificación debe ser necesariamente inferior al Hohlrrolle.

El Glucken constituye una bella parte del canto del canario Roller, y se le podrá calificar bien si éste es interpretado a plena garganta y con un sonido muy claro; más para obtener éste el pájaro debe de hacer un gran esfuerzo, y en el resto de frases se resiente. Este solamente llega con la plenitud y pureza si el criador procura por todos los medios a su alcance que su Stam llegue al máximo, obteniendo así que sus canarios consigan buenos Glucks.

Hay que tener bien presente que es muy difícil la obtención de esta nota de canto y, por lo tanto, hay muchísimos Stams que tienen por línea de sangre o herencia, pero al ejecutarla raramente es pronunciada de manera perfecta.

El que la nota de Gluck sea muy difícil de cultivarla y que sea interpretada por nuestros canarios de forma perfecta, no por esto debemos de eliminarla de nuestros planteles, ya que si así obramos llegaremos a que el repertorio del “Roller” seria de dos o tres notas o variaciones solamente, a no tardar nos encontraríamos con un canto monótono por la falta de variaciones.

El que sea difícil, y esto es cierto, no hace para que lo desechemos, y aquel que en el repertorio de sus canarios llegue a la perfección podrá considerarse que ha logrado un gran éxito colocándose en una buena posición como criador de primerísima línea.