HOHLKLINGELN

Antonio Drove Aza

Antonio Drove Aza fue una de las máximas autoridades en canto Roller en España. Escribió numerosos artículos en la revista Pájaros, primero sobre los años 1950 y posteriormente reeditados en los años 70. Sus artículos me parecen de una gran calidad e interés. Espero que sirvan a todos aquellos aficionados que los desconocen.

            Traducido del alemán significa Timbres huecos o en vacío. Está clasificado este tema entre los de emisión silábica interrumpida, con una velocidad de repetición de cinco a siete golpes por segundo, sin que, a pesar de la relativa velocidad, se aprecie batido o ligazón entre los sonidos regularmente emitidos por los canarios, percibiéndose, o adivinándose más bien, las dos variaciones fonéticas típicas: LO.LO.LO.LO.LO ... LU.LU.LU.LU.LU ...

La consonante L aparecida en esta composición es consecuencia de la modulación lingual palatina característica en este tema, y que los canarios de canto clásico Roller o Edelroller no modulan tan correctamente como lo hacen en la actualidad buena parte de los canarios que lo emiten con voz más sonora y con mayor lentitud rítmica, apartándose, sin embargo, de la oquedad más pura bien determinada en los Hohlklingeln.

Esta mejora en la dicción y sonoridad de los Hohlkingeln actuales es consecuencia del fomento de linajes Glucken en el canto Roller, ya que una de sus características es el movimiento lingual para modular los cloqueos, y esta facultad bien desarrollada en estos canarios de modulaciones Glucken permite una más fácil adaptación para emitir la L de los Hohlklingeln y una mayor sororidad por la menor velocidad de emisión.

Por el contrario, los canarios clásicos Roller que hemos conocido, cuya característica fundamental era la nobleza y dulzura de expresión de los temas básicos rodados, no tenía, en cambio, tan desarrollada la facultad para modular con la lengua la L del tema que nos ocupa, bien sea debido a que su repertorio de canto se deslizaba en auténtico tono hueco o en vacío -que suaviza de por sí las consonantes de las composiciones fonéticas de todos los temas-, o porque en el canto de antaño no se estimulaban los temas típicos de modulación lingual con objeto de obtener la máxima perfección y variedad en los Hohlrollen y Hohlknorren.

Lo cierto es, según mi particular opinión, que los Hohlklingeln cantados por canarios de tendencia Edelroller son emitidos con mayor fluidez y con tono hueco aflautado en vacío de efecto musical extraordinario, y en cuya composición fonética se adivinan, más que se pronuncian, las eles del texto silábico, repetido con absoluta regularidad.

Precisamente por esta cualidad del tono verdaderamente hueco, las ruladas emitidas por excelentes canarios del Harz se aprecian muy amortiguadas, adivinándose más bien las erres del batido silábico, dominando los sonidos puros, dulces y armoniosos representados fonéticamente en canaricultura por vocalizaciones lo más gratas posible a nuestro oído.

En las variaciones de los temas de agua también ocurre que los sonidos emitidos por los canarios son de modulación lingual, por lo que los canarios de tal linaje es muy probable que al ejecutar los Hohlklingeln los emitan con la mejor dicción. En cambio, los Hohlrollen pueden verse mezclados con las eles, dando lugar, en realidad, a los Hohlklingelrollen o timbres huecos rodados, que han sido citados en varias obras de canaricultura Roller. Por lo que respecta a los Wasserrollen o Rulos de Agua auténticos: blüblüblüblü ... bloblobloblo ... blublublublu ..., que son los únicos rodados de agua que los alemanes aceptan, si bien no aparecen las erres para ser considerados como rulos normales (de tipo gutural), sí, en cambio, el sonido ininterrumpido emitido para estas variaciones es batido lingualmente por la bl del texto fonético, dando lugar, a pesar de que tal batido es más lento que en los Hohlrollen (la mitad, aproximadamente), a verdaderas ruladas de tipo acuoso en tono más o menos hueco por la resonancia de la concavidad bucal y cuyas tres variaciones pueden ser cantadas por los canarios bajo las mismas formas de expresión como lo son los Hohlrollen clásicos.

Volviendo a los Hohlklingeln, vemos cómo éstos modifican su estructura fonética y su ritmo por la influencia de temas diversos, pues si bien les he concedido en general una mejor dicción y mayor sonoridad en los canarios actuales, es también muy cierto que estimulando excesivamente los Glucken (simples y compuestos), aparecen los Hohlklingeln contagiados en mayor o menor grado por el dejo final de la consonante de los cloqueos, cuya consonante c más o menos acusada transformará a los Hohlklingeln en Glucken o Cloqueos en cadena si el ritmo de su emisión corresponde aproximadamente al del tema que estudiamos, por cuyo motivo no pueden puntuarse como Timbres huecos, ni tampoco grandemente como Glucken lentos, máxima expresión de belleza y de puntuación absorbente de todas las formas de emisión de este tema.

Los Hohlklingeln, emitidos en tonalidad hueca muy especial, resultan de los temas más agradables de los del repertorio del canto Roller. Su variada forma de emisión puede manifestarse de las siguientes maneras:

Hohlklingeln recto: Es el cantado con la misma vocal sin modificar el tono:

LO.LO.LO.LO.LO.. . o LU .LU.LU .LU .LU.. .

Hohlklingeln descendente: Es el que modifica en descenso la tonalidad del tema, cambiando de vocal: LO.LO.LO.LO.LO.. . LU.LU.LU.LU.LU.. .

Hohlklingeln ascendente: Es el inverso del anterior: LU.LU.LU.LU.LU ... LO.

L0.LO.LO.LO ...

Hohlklingeln ondulado: Es la combinación de los dos anteriores emitidos

con delicadeza y pulcritud: LO.LO.LO.LO.LO ... LU.LU.LU.LU.LU ... LO.LO.LO.LO. LO ... LU.LU.LU.LU.LU ,.., para terminar en plañideras flautas.

En todas estas formas de expresión, excepto en los Hohlklingeln rectos, mejora notablemente el efecto musical y artístico del tema si al modificar las tonalidades como consecuencia del cambio de vocales, lo hacen subiendo y bajando el volumen sonoro de emisión de estos Timbres huecos.

COMO CONSEGUIR UN BUEN PLANTEL

DE CANARIOS ROLLER.

Lo que uno debe buscar para evaluar la calidad de un Roller es la calidad de los giros más importantes: Hohlrol y Knorre. Sin embargo hay ejemplares que no han conseguido mucho éxito en los giros importantes y no obstante son buenos porque todo lo cantan bien sin destacar en ninguna parte en concreto. Tales ejemplares son perfectamente aceptables, pero no es probable que puedan servir como buenos reproductores, por lo menos tanto como aquellos que posean giros excepcionales, aunque sean un poco cortos o breves en su canción. Los que constantemente han escogido reproductores debido a sus cualidades excepcionales de tono y dicción, incluso si les falta un giro o cometen un pequeño defecto en alguna estrofa, tienen todas las posibilidades de conseguir descendientes  que ofrezcan variedad y calidad.

Es un hecho claro que hay una  conflicto entre los giros huecos y los giros de gluck y de agua, y los buenos pájaros pertenecen a una categoría o a otra. No hay un pájaro que tenga excepcionales los dos tipos de giros.

         Los cantantes que se crían para gluck y los giros de agua raramente tienen giros huecos (Holrol y Knorre) de calidad y podrán estropear sus planteles si andan cruzando sus canarios Gluck con los huecos para mejorar los giros mencionados anteriormente, en los que son más deficitarios.

         Nadie va a tener éxito en la acumulación de unas características que hagan que cada cantor sobresalga en todos sus giros, pero es posible desarrollar un plantel con unas características  en el que cada pájaro muestre un buen tono claro y profundo, objetivo de todo criador serio. Indudablemente saldrán algunos ejemplares que serán cortos en la canción, faltándoles algunos giros, pero esto es mucho menos importante que el mantenimiento de un buen tono  profundo.

         Si los adultos tienen en su potencial genético la capacidad de manifestarse en los giros que aparentemente les falta, dicha capacidad y dichos giros aparecerán en sus descendientes. Cuando ellos lo hagan merecerá la pena escucharles.

         Es una gran tentación utilizar a un cantante mediocre con una canción completa con la esperanza de obtener magníficos resultados. Sin embargo el resultado más probable es que las buenas cualidades que se han acumulado cuidadosamente durante años desaparecerán y no será fácil volver a conseguirlas.

         La consecuencia que se debe sacar es que hay que criar seleccionando a los ejemplares por el tono y la profundidad de la canción, y la extensión y variedad de los giros  vendrán ellos solos.

(Adaptado por Angel Rodríguez Cardeña del artículo aparecido en Internet: “What Makes A Good Strain Of Roller Canaries”  by George Preskey)

ESTIRPES, UN GRAN VALOR A CONSERVAR.

JOSÉ EXPÓSITO LÓPEZ

Este artículo lo considero  de una gran calidad e interés, y su autor es un prestigioso criador y juez de canto roller.

Denominamos estirpe a un grupo de canarios emparentados, con unas características propias relativas tanto a su canto como a otros rasgos: anatómicos, de posición e incluso de marcas en el plumaje, que los identifican y se mantienen a lo largo del tiempo pasando de unas a otras generaciones sin apenas variar.

La estirpe es la raíz y el tronco de una familia o linaje; la raíz suele estar formada por un macho y varias hembras. Criando con sus descendientes, sin introducir animales ajenos, se va formando el tronco de la estirpe. Las características intrínsecas a la estirpe tardan varias generaciones en aparecer, más de diez o doce generaciones son necesarias para fijar en la mayor parte de sus ejemplares un denominador común . Varios criadores estamos trabajando con una estirpe con más de setenta generaciones a sus espaldas, gracias a la generosidad de D. Fco. Alarcón que a su vez los recibió de Sneider y este a su vez de criadores alemanes de principio del siglo XX.

Afortunadamente, criadores jóvenes con gran afición y desplazándose muchos Km., han importado ejemplares de criadores de mucha edad y contrastados conocimientos. Estos magníficos animales definen perfectamente sus orígenes; basta haber escuchado y observado los canarios de Mario Sánchez para entender lo que quiero decir, son una estirpe muy pura con características propias muy bien definidas. Anteriormente también se habían importado canarios de Alemania con emisiones, sobre todo en notas medias, de altísimo valor y súper personalizadas.

Los premios obtenidos a nivel internacional por el roller ,colocan a España en la elite mundial y demuestran que hoy por hoy poseemos ejemplares del más alto nivel; es necesario por tanto conservar y si fuera posible mejorar estos animales y proyectarlos hacia el futuro; para lo cual debemos concentrar nuestros esfuerzos en la conservación de las distintas estirpes.

 La conservación de una estirpe pasa por conservar su tronco, lo cual exige criar en pureza y evitar una excesiva consanguinidad. Apareando ejemplares puros entre sí, procurando conservar el vigor y el tamaño de los animales, ya garantiza la continuidad en el tiempo de los valores que atesoran. Esta labor debe ser compartida por varios criadores para que el número de ejemplares criados cada año sea al menos de 150 , lo cual nos permite descartar los que no alcancen los parámetros básicos establecidos y evitar al mismo tiempo el cierre en consanguinidad. Es un trabajo en equipo que debemos afrontar con seriedad, lógicamente es necesario llegar a un entendimiento entre las partes; pero con un poco de buena voluntad se consigue fácilmente. Es fundamental que el trabajo se base sobre ejemplares troncales puros; esta colaboración no resta competitividad ante al contrario, la aumenta, pues iguala las condiciones de partida. El intercambio de ejemplares de alto valor entre los que cultiven la misma estirpe se hace imprescindible para mantener la uniformidad y no desarrollar ramas puras en paralelo, que sin ser malo en si mismo produce bifurcación en la estirpe y con el tiempo la amenaza como tal. Una vez más la generosidad y la reciprocidad deben ser máximas por parte de todos, se trata de superar el tengo con el tenemos; es decir, entender la afición de una forma más amplia dando el valor y prioridad a la conservación de la estirpe sobre el interés personal en determinados momentos. Soy consciente que no es fácil; pero los hechos demuestran año tras año, y ya van muchos, que es posible. Es cuestión de que las personas adecuadas se encuentren.

Si partimos de animales troncales y cerramos en consanguinidad sobre uno o dos ejemplares provocamos el desarrollo de una rama pura o línea; esto se hace con el objeto de fijar alguna cualidad especial que dichos ejemplares manifiestan. Si se consigue el objetivo, debemos volver ese logro hacia el tronco para incorporar a toda la estirpe el avance logrado y diluir los efectos perniciosos que el cierre siempre produce.

No hay un número de generaciones concreto para el desarrollo de una rama pura; pero por encima de cinco o seis generaciones ya el entroncamiento es más problemático pues las discrepancias genéticas pueden ser ya importantes. Hay que tener un cuidado especial con los posibles defectos que se fijen en la rama pura pues al entroncar con lo bueno va lo defectuoso y con alta probabilidad de que sea dominante.

Para intentar mejorar algún aspecto de la estirpe podemos desarrollar una rama bastarda, para lo cual debemos introducir animales ajenos a la misma. Estos canarios deben ser elegidos con sumo cuidado; deben acreditar dominancia en la cualidad que nos interesa, ser de gran tamaño y no discrepar demasiado en la forma de emitir con nuestros animales, musicalidad y ondulación son cualidades que debemos exigir. Cuanto más reflexionemos sobre los candidatos menos tiempo perderemos en crianzas inútiles o perniciosas. Los descendientes que manifiesten la mejoría y sean válidos en los demás aspectos debemos volverlos contra ejemplares troncales y observar la descendencia. Sólo si se transmite a la tercera generación tiene sentido seguir el desarrollo de esta rama impura, de no ser así deben eliminarse como reproductores a todos los híbridos. Si el éxito nos acompañó, los descendientes de la tercera generación deben volverse contra sus antecesores ajenos a la línea y sus descendientes son los que utilizaremos como pareja de nuestros troncales más puros. Estos cruces alternativos de apertura y cierre habrá que repetirlos varias veces hasta que consigamos nuestro objetivo; por tanto debemos criar en paralelo los ajenos si no disponemos de la colaboración de otro criador. Cuando tenemos una estirpe muy pura estas incorporaciones suelen ser transitorias, quiero decir que al cabo de poco tiempo expulsan lo que aparentemente habían incorporado; por tanto lo descrito últimamente no deja de ser un test de pureza.

Si disponemos de varias líneas bastardas, el cruce entre sus individuos puede producir ejemplares magníficos; pero sin consistencia genética y debemos desecharlos como reproductores. El aparcar estos ejemplares nos cuesta mucho pues a veces son excepcionales; pero su descendencia suele ser muy dispersa y es una de las formas más frecuente de producir la decadencia de un criadero .Es el típico canario de 90 puntos que no da nada. El manejo de líneas bastardas es peligroso y debemos limitarlo a los casos de estricta necesidad , como problemas de fertilidad o decadencia física acusada y no hay o no podemos conseguir ejemplares de la estirpe con el vigor necesario ; pero que sea peligroso no significa que renunciemos a ellas , en ocasiones pueden ser imprescindibles para evitar la decadencia o cuando conseguimos sólo un número muy pequeño de ejemplares de una estirpe que nos interesa .En este último caso debemos utilizar nuestros canarios como ajenos a la estirpe que deseamos desarrollar y volver siempre los híbridos contra los puros de la nueva estirpe ; abusando un poco de la consanguinidad conseguiremos ampliar el número de ejemplares con una sola aportación de ajenos ,si la estirpe es suficientemente pura esta aportación de ajenos no la va a afectar a medio o largo plazo.

En mi opinión el valor de la estirpe es más importante que el valor del individuo; además el individuo tiene un límite biológico y la estirpe puede ser indefinida en el tiempo, esto explica que ejemplares mediocres o incluso malos de una buena estirpe producen descendientes magníficos como muchos de nosotros podemos acreditar.

El conservar y desarrollar una o varias estirpes es una obligación que recae sobre los denominados Criadores Nacionales; para darle un mínimo de contenido al título. Además de obligación es muy reconfortante y con el paso del tiempo produce más satisfacciones que el típico trofeo de este o aquel concurso; pasando a ser los canarios los auténticos protagonistas de la afición. Por otro lado tampoco es muy complicado, basta aplicar la famosa fórmula de Sneider: “FUERZA Y PUREZA DE SANGRE “; que suscribo plenamente y que me hubiera encantado haberla inventado yo; pero me basta disfrutar cuidando y escuchando los descendientes de sus magníficos ejemplares conservados en pureza por distintas personas a lo largo del tiempo, demostrando una vez más que el individuo desaparece y la estirpe prevalece.

Aprovecho la ocasión para pedir la colaboración de todos en la conservación de este   pequeño PATRIMONIO DE LA HUMANIDAD que es el canario roller.

LOS BUENOS APAREAMIENTOS

JUAN MARINÉ GABALDÁ

Este artículo apareció en 1963 en el número 30 de la revista PÁJAROS. Hoy en día los canarios con Gluck y con Wasserrollen son cada vez más escasos, pero creo que es un artículo muy interesante para todo aficionado al Roller y especialmente para los que se interesan por la evolución histórica..

Los apareamientos adecuados son la base del éxito en la obtención de buenos y excelentes cantores en la raza de canto “Roller” llamados también de “Harz” por ser la procedencia de los primeros reproductores o bien de la región alemana donde se especializaron en la obtención y cultura de dicha raza de canto privilegiado.

Los ejemplares que debemos de emplear en los apareamientos deben responder a una misma línea de canto, pues de lo contrario difícilmente se pueden obtener ejemplares de primerísimo clase.

Tanto el macho como la hembra deben proceder de planteles de una misma unidad o características parecidas de canto y a ser posible de calidad superior a la que actualmente disponemos, si es que pretendemos reforzar bondades o mejorar los descendientes de ejemplares inferiores.

Hay que tener muy presente las dos grandes divisiones que hay en el canto “Roller” en la actualidad:

1º Hohlrollen, o sea hueco grave cavernoso emitido con la consonante “r” y vocales “o”, “u”, “uu” y al reves, vocales “o”, “u”, “uu” y consonante “r”, la primera forma se pronuncia “ro”, “ru”, “ruu”, y la segunda al revés “or”, “ur”, “uur”, la pronunciación de esta segunda forma es de una clase superior ya que la consonante apenas se apercibe resultando como un temblor muy armonioso de primerísimo calidad por su gran suavidad de dicción, pudiendo llegar a la puntuación máxima de 8 a 9 puntos utilizando la vocal “uu”, y mucho podemos agradecerles a los grandes maestros que supieron formar a esta gran estirpe de canarios de estas características musicales.

2º Los Wasserrollen y Glucken, llamados canto de agua, se distinguen también por sus variaciones mixtas entrecortadas, o sea discontinuas, con cuya especialidad de canto y con sus notas que los caracteriza por sus caracteres propios que son los que los identifican; estos han sido producidos por adecuados cruzamientos que les  transformaron el órgano de canto por haberles forzado a cantar de una manera determinada, y ese órgano se desarrollo en dirección al esfuerzo impuesto. El cual fue fijando su metamorfosis a través de la herencia.

Si pretendemos efectuar cruzamientos sin conocer por no haber tenido nunca a nuestro alcance la literatura necesaria y orientadora de las actuales líneas de canto no podemos exponer a fracasos seguros e irreparables, pues para evitarlos se precisa una larga y concienzuda practica. Estas experiencias sólo pueden efectuarlas con algunas probabilidades de éxito los grandes creadores al cruzar canarios de canto hueco algo endurecido por la preponderancia de la consonante “r”, en el texto silábico de su repertorio continuo, con canarios de líneas de canto de agua, donde un Wasserrollen es interpretado con la máxima pureza. Siendo éste un apartado de difícil asimilación y comprensión por lo que no se puede extender mucho sobre este particular y solamente en manos de grandes expertos es posible y a veces lograr el éxito apetecido o pretender lograr efectos superiores, ya que muchas de las veces estos esfuerzos son fracasos resonantes. El Hohlrollen ondulante, puede ser escuchado algunas de las veces luego de este tipo de cruzamientos o apareamientos, los cuales caracterizan al Hohlrollen de los canarios de línea de agua.

Con la inclusión de las consonantes “k” y “b”, se puede lograr una mayor oquedad  blanda de expresión, absorbiendo éstas el fuerte efecto producido por la consonante “r”, disimulando la dureza de interpretación. No es que se pretenda lograr con la máxima bondad de dicción voces de agua en canarios de dicha línea de canto, pues pretenderlo ya es un esfuerzo aunque solo se consiga en parte.

Es admitido aunque no es del todo cierto que los pájaros de línea de agua Wasserroller-Gluck y que sus particulares características son transmitidas por herencia. Sin embargo, en los canarios de línea hueca se pueden apreciar variaciones de índole orgánica, las cuales son precisas para la formación del canto de estas características por la calidad de los sonidos, sean éstos graves, huecos y profundos. En el Hohlrollen se aprecian por haber podido comprobar la existencia de Hohlrollen de una dulzura de la seda aterciopelada, con sonoridades más altas unas que otras alcanzando muy buenas tonalidades huecas profundas. Los más apreciados son los de tipo Hohl, hueco, de amplia y gran profundidad en la pronunciación de las vocales “o”, “u” y “uu”. Hay pájaros muy desarrollados y cuyas características son notorias. Por ejemplo : el tamaño del cuerpo, anchura de pecho, desarrollo de los órganos de canto, o sea: garganta, laringe, siringe y traquea, así como amplitud de pulmones. Es casi seguro que los canarios que emiten sonidos profundos y graves son todos ellos cortos y de pecho ancho; en cambio, los de Hohlrollen, más débiles y sonoros, son de un tipo más alargado.

Hay apreciaciones erróneas en esto de la anatomía de los pájaros por creer que a mas tamaño más gravedad en el canto. Existen datos anatómicos difíciles de controlar a simple observación; de ahí que nunca podremos asegurar que tipo de traquea posee tal o cual canario de alta puntuación en el canto. Lo más interesante o más importante es saber que estos factores existen y que son propios de ciertos pájaros, con la seguridad de que poseen o son portadores de la determinada calidad de canto. Tampoco existen determinados signos exteriores que nos aseguren a ciencia cierta a no ser por tener la seguridad de la descendencia de progenitores de alta calidad o excepcional. Si por los signos exteriores, fuere por el color de su plumaje, tamaño del cuerpo o su forma, etc., seria de gran utilidad para el criador si tales signos exteriores pudieran revelar la bondad de su canto a la hora de efectuar la selección de los ejemplares que deben ser empleados para la reproducción.

Hay un gran número de criadores en la actualidad que no son partidarios del canto Gluck, ya que a esta modalidad de canto se le atribuye la degeneración y notas faltivas en el repertorio. No es aconsejable el cruce de pájaros con la nota Gluck degenerado, ya que los hijos es casi seguro que en su repertorio apareceran signos de esta degeneración; pero si en el repertorio existe un Gluck de alta calidad o Wasser-Gluck, o sea un Gluck de agua y, a poder ser, oscilante o, mejor dicho, bascúlate lentamente, de una categoría de primerísimo clase o excepcional. GLUCK, en todas sus formas. Las consonantes son siempre lo más importante en la formación de las estrofas del Gluck, pues ellas son las que determinan la bondad del mismo.

Las consonantes más apreciadas son éstas: “gl”, “bl”, “t”; las vocales “u”,”o”, “ou”. Examinemos ahora cada forma de Gluck y en particular

1ª. Forma: Gluck, gluck, gluck, glock, glock, glock, glouck, glouck, glouck. Estas estrofas han de ser interpretadas interrumpidas con una voz clara y, a poder ser, muy clara.

2ª. Forma: Bluck, bluck, bluck, block, block, block, blouck, blouck, blouck. Han de ser interpretadas con las vocales bien claras y la voz llena.

3ª. Forma: Tuck, tuck, tuck, tock, tock, tock, touck, touck, touck. Esta estrofa ha de ser interpretada con fuerza y profundidad.

4ª. Forma: Uck, uck, uck, ock, ock, ock, ouck, ouck, ouck.

Y ahora compararemos las siguientes interpretaciones y las impresiones recibidas (es necesario terminar ésta que tenia al empezar las consonantes “gl”), pues las vocales “u”,”o”, “ou”, y, en fin, un “ck”, bien limpio, que es la más armoniosa, naturalmente en una frase llena y clara. Aquí también, como en todas las otras formas, la expresión en “ou”, es la mejor. Las consonantes “gl”, pronunciadas al principio, permiten en seguida una expresión clara de la vocal. Cuando se encuentran al principio las consonantes “bl”, se trata de un Wasserglucken: no se encuentra mucha armonía si ésta pronunciada con la vocal “u”, es mejor con la vocal “o”. En fin, cuando es interpretada con las vocales “ou” ésta sobrepasa todas formas del glucken.

La consonante “t”, no es muy armoniosa; ella no permite, pues, una bella pronunciación de la vocal. Pronunciada en “u”, la frase no es muy buena; la “o”, impide oír o escuchar el sonido vació hueco, cuando se entiende solamente en la forma en “ou”; esta no es la deseada, en ninguna de estas formas; su valor es, pues, bastante bajo. El glucken de la cuarta forma está desprovisto de la consonante inicial; en consecuencia, la vocal no va casi y apenas da el sonido de vació hueco, y la frase no es muy buena; la forma en “u”, es pues casi sin valor. La expresión en “o”, es poco armoniosa, mientras que es mucho mejor y mas bella en “ou”, si ella es ejecutada con fuerza; más ella no será nunca de buena apreciación si es formada por la justa unión de la vocal y consonante. El o ella es muy rara; más se puede llegar perfectamentea entender el Gluck retumbante, es decir: Gluck, gluck, gluck, glock, glock, glock, glouck, glouck, glouck.

He aquí la forma que los Wasserstamm poseen fácilmente: bluck, bluck-block,block-blouck,blouck. Este es una forma maravillosa de agua y hueco, como si el agua saliera de un gran recipiente en un lugar alejado. Este es un verdadero Hohlwassergluck.

Mentamos mucho el Glockrrol, y esta frase puede ser ejecutada solamente por los Wasserstamm. Esta es una melodía compuesta y es muy raramente interpretada a la perfección.

El Gluckrolle es un Wasserrolle más profundo , ya que este remarca los sonidos rapidos de los glucks, que es la nota dominante; ese es el que da el nombre de “Gluckrolle”, es el que hace aparecer siempre el Glucken. La puntuación máxima en todas sus formas es la de 1 a 6 puntos.

Empleado como termino de comparación con el Hohlrrolle, uno puede siempre calificar con 6 puntos las variaciones del conjunto de esta frase, por que a menudo no hay mucha armonía en la misma incluso en las consideradas buenas; es la que empieza por “gl”, y nunca ha poseído jamás la armonía de un Hohlrrolle de un valor de 6 a 7 puntos.

Las consonantes “gl”, dan más fácilmente el buen sonido de la vocal; más si ésta es bien cantada y solamente por dos o tres veces, la calificación debe ser necesariamente inferior al Hohlrrolle.

El Glucken constituye una bella parte del canto del canario Roller, y se le podrá calificar bien si éste es interpretado a plena garganta y con un sonido muy claro; más para obtener éste el pájaro debe de hacer un gran esfuerzo, y en el resto de frases se resiente. Este solamente llega con la plenitud y pureza si el criador procura por todos los medios a su alcance que su Stam llegue al máximo, obteniendo así que sus canarios consigan buenos Glucks.

Hay que tener bien presente que es muy difícil la obtención de esta nota de canto y, por lo tanto, hay muchísimos Stams que tienen por línea de sangre o herencia, pero al ejecutarla raramente es pronunciada de manera perfecta.

El que la nota de Gluck sea muy difícil de cultivarla y que sea interpretada por nuestros canarios de forma perfecta, no por esto debemos de eliminarla de nuestros planteles, ya que si así obramos llegaremos a que el repertorio del “Roller” seria de dos o tres notas o variaciones solamente, a no tardar nos encontraríamos con un canto monótono por la falta de variaciones.

El que sea difícil, y esto es cierto, no hace para que lo desechemos, y aquel que en el repertorio de sus canarios llegue a la perfección podrá considerarse que ha logrado un gran éxito colocándose en una buena posición como criador de primerísima línea.

EL KOLLER

          ¿Quien no ha oído hablar de esta melodía desaparecida hace mucho tiempo? En algunos tratados se la menciona como la más bella de las melodías del canto Roller, pero nada más. Su descripción es muy vaga e imperfecta y ya solo se la menciona como curiosidad, como algo que perteneció a un pasado muy lejano.

         Entre mis papeles he encontrado estos dos viejos artículos en los que se habla del Koller y que pongo a continuación.

KOLLER

Esteban Crespo.

Revista Las Aves 1977.

Según la traducción la palabra Koller indica ira, locura, rabia, canto de pájaro. Algunos entendidos que aseguran haberla oído aseguran que se parece a un rulo doble partido.

         Yo creo haberla captado en alguna ocasión, pudiendo explicarla según mi criterio. Tiene cierta semejanza, efectivamente, con el rulo doble cortado en trozos, pero con más gravedad y mayor dureza. El canario que excepcionalmente la emite, la produce entre dos y cuatro golpes de rrourrou, pudiendo también compararse al arrullo de la paloma.

         En el canario, se observa una clara sensación de esfuerzo con el pecho, pareciendo que le cuesta gran trabajo hasta que liga con otra nota cualquiera. No puedo afirmar rotundamente que esta nota oida por mi sea la llamada Koller (desaparecida hace muchos lustros), pero expongo lo que me inclina a creerlo así, por su gran semejanza con la traducción, ya que parece emitirla el pájaro con rabia, coincidiendo también con el parecer de los que la consideran similar a un rulo doble partido.

El KOLLER

Fernando Ferrer Higón

Revista Pájaros 1982.

            He creído interesante estudiar en algún texto de canaricultura Roller lo que era este giro (que desapareció del repertorio Roller) porque unos dicen que no existió, otros que a través de los cruces efectuados para conseguir la linea hueca ha ido lentamente extinguiéndose.  De todas formas, a los aficionados al Roller, os proporciono un texto que a mi me parece el más acertado que es el que publica Fratantoni en su tratado de canaricultura Roller y que dice:

         Mucho se ha hablado sobre este giro y mucho se ha fantaseado al respecto. Pero si nos atenemos a las versiones de expertos como Tretter, Kluns. Bocker, Volkmann, Erntges y otros, sacamos la conclusión de que su existencia debe merecernos la mayor confianza y consideración.

         Según antiguas versiones, trátase de un triple sonido burbujeante con la inclusión de vocales como u, o, eu, ü, con varias inclinaciones y con un final dulce y suave. Mas de un experto ha creído que lo que se llamó Koller no era otra cosa que un Gluckroller de agua, por su parecido; pero lo que diferencia esencialmente ambos giros es el triple sonido del Koller en contraposición del Gluckrolle, sonido doble en el mejor de los casos.

         Según esta descripción, si al glucrolle, que escuchamos en la actualidad, añadimos la emisión mojada que lleva un pájaro con cruce de línea de agua, se puede considerar que en este momento el pájaro está emitiendo un sonido triple, que realmente no llega a ser bello por la mixtificación de los sonidos y por la poca longitud de la emisión. ¿Sería quizá este el Koller?

EL LÍMITE DE LOS 90 PUNTOS

En 1984 se publicó en la Revista Pájaros un interesante artículo de Robert Deruytter que creo que sigue teniendo actualidad, no ya por el número de notas que puede emitir el canario, sino por la calidad de las mismas. Para todos aquellos aficionados que han llegado recientemente a esta afición, publico este artículo.

            El máximo de 90 puntos que puede conseguir un canario Roller en un concurso, es un tema polémico. Son muchos los jueces y aficionados que están en desacuerdo con esta medida que se tomó hace muchos años y piden que esta norma se revise, y se otorguen y figuren en la planilla de enjuiciamiento todos los puntos que se merezca el canto de ese ejemplar. Los criadores y jueces que afirman que

Los canarios que alcanzan 90 puntos son hoy en día corrientes, incluso con 4 notas: HOHLROL, 24 – KNOR, 22 – PFEIFEN, 17 – HOLKLINGEL, 18; añadiendo 9 puntos de Impresión General se obtienen los 90 puntos.

Un buen canario, teniendo un gran valor musical, es muy pobre en lo que concierne al número de notas. Pero puede ocurrir que este pájaro cante también un GLOU, como un SCHOCKEL, o los dos. No hay más puntos; ¿qué puede hacer el Juez? ¿Deja sin puntuar esas notas?, ¿no da Impresión general?, o peor aún, ¿cierra sus oídos a lo escuchado? Eso es lo que algunas veces pasa. Sobre todo en los Concursos Internacionales no se tiene en cuenta el GLOU, ni el SCHOKKEL, ni el CLAPOTIS; han desaparecido así, igual que el KOLLER en su tiempo. Actualmente el GLOU y el SCHOCKEL siguen el mismo camino, van desapareciendo, y por este hecho muchos aficionados encuentran el HARZER muy monótono con sus 4 notas.

Nosotros, los criadores de Harzer, disponemos teóricamente de 171 puntos a repartir, pero para el Harzer solamente 90 puntos pueden ser atribuidos, lo que equivale más o menos a la mitad. Si reflexionamos un poco, esto es incomprensible. En efecto, si un panadero hace 171 panes, ¿venderá solamente 90 y guardará el resto en un “stock”? Seguro que no. Pero esto es lo que hacemos nosotros los criadores de Harzer. De hecho esta barrera de los 90 puntos fue establecida con el fin de mantener la atribución de los puntos dentro de ciertos límites y de esta forma impedir la comercialización del Harzer (cuyo precio debía fijarse de acuerdo con los buenos resultados de los pájaros, para así poder venderlos a un precio muy elevado). En nuestros días, los Jueces tienen el sentido real del deber de tal forma que esta regla debería desaparecer, pues dar demasiados puntos a un pájaro que no los merece conduce inevitablemente a la muerte de nuestro deporte del Harzer. Queda equilibrada la atribución de los puntos. Aquí también podemos contar con la experiencia de nuestros Jueces y personalmente no veo ninguna razón válida para mantener la barrera de los 90 puntos que, de hecho, no es más que una simple tradición. Los coches rodaban antes a la velocidad de 40 kilómetros hora, mientras que ahora se mueven a 300 kilómetros hora y los récords en el terreno deportivo  se superan cada día. Hace tiempo, un buen Harzer obtenía 78 puntos; actualmente se obtienen 88 puntos y cada año nosotros mejoramos nuestros canarios, pero ellos siempre son frenados por el límite de los 90 puntos. Más grave todavía, no solamente pueden ser recompensados de una forma insuficiente, sino que además las notas que cantan no pueden ser valoradas suficientemente. ¿Cuál será la consecuencia? Si la CLAPOTIS y el SCHOCKEL o el GLOU no son puntuados, ¿para qué debe criar el aficionado todavía estas notas? Por lo tanto, ¿será mucho más fácil criar canarios que hagan 4 buenas notas, a que hagan 5 ó 6? Resulta difícil reconocer la CLAPOTIS, lo mismo que el SCHOCKEL y alguna vez poderlos anotar. El GLOU es mucho más fácil reconocerlo y encontrarlo y, sin embargo, no aparece generalmente en las Planillas de enjuiciamiento de los Concursos Internacionales.

            Esperemos que nuestros Jueces belgas enseñen los dientes en el plano internacional para que el GLOU o el SCHOCKEL sean estimados y que ellos no sean menos que otros Jueces internacionales. En este momento el Harzer se beneficiará. Si queremos devolver al Harzer el puesto que ocupó antes, debemos inevitablemente volver a la riqueza de notas de tiempos pasados, aunque siempre conservando el mejor valor de las mismas. Pero en este caso la barrera de los 90 puntos es de hecho contradictoria. Los puntos disponibles sobre los 171 teóricos deben ser aumentados para poder devolver el GLOU, el SCHOCKEL y eventualmente la CLAPOTIS. Estas notas tienen derecho a este puesto igual que antes.

            También podemos tener como alternativa provisional, por ejemplo, eliminar la Impresión, teniendo en cuenta que es anotada paralelamente al valor de las notas por las que el canario ya es recompensado. Tendríamos 9 puntos disponibles para las notas. ¿Pero qué hacer si el canto del pájaro es malo?. Esto será tenido en consideración. ¿Qué es lo más importante: un buen pájaro que se muestra nervioso durante el enjuiciamiento o un pájaro medio que canta con alegría? La solución: Sería preferible disminuir la Impresión de 9 a 3 puntos, porque ésta no es siempre un valor de nota en la reclamación del pájaro. Así tendríamos 0-1-2 y 3 puntos para la Impresión y dispondríamos todavía de 6 puntos suplementarios para las notas. Yo creo que en un tiempo próximo se reflexionará seriamente en lo concerniente a la barrera de los 90 puntos y sobre la desaparición actual del SCHOCKEL y del GLOU y sobre la CLAPOTIS ya desaparecida. El límite de 90 puntos todavía existe, después de 100 años, sin haber tenido jamás ni la menor adaptación a la evolución actual. Si queremos ayudar al Harzer debemos todos juntos, y de forma seria influir en el plano nacional y también en el internacional, en la C.O.M. Y el O.M.J., sin el menor chauvinismo, en beneficio del Harzer, que lo necesita. Ésta es la mejor solución que puede hacerse.

            Debemos todavía mejorar el canto del canario Harzer, no solamente sobre 4 notas, sino también sobre 5, o mejor, sobre 6 notas. Nuestro deporte será así mucho más atrayente para el candidato aficionado al Harzer; más difícil y más conveniente, y tendremos más aficionados para la práctica de nuestro deporte. Otras personas pueden aportar mejores proposiciones, no solamente en nuestra pequeña Bélgica, también en los grandes países de alrededor. Todos los que se interesen en el canto del canario Harzer deben hacer un pequeño esfuerzo. Así puede el día de mañana renacer el Harzer. Ésta es la opinión sincera de un viejo aficionado, criador del Harz.

            Dado que en Bélgica el SCHOCKEL y el GLOU todavía se conservan de forma general, la escala de enjuiciamiento sigue siendo muy pequeña a causa de la barrera de los 90 puntos. (Por así decirlo, en cada Concurso se encuentran cada vez más pájaros que no tienen puntos por Impresión.) Por otra parte nosotros estamos afiliados a la C.O.M., a través de la B.O.U., de esta forma, nos vemos obligados a aplicar los Reglamentos de la C.O.M., con el límite de los 90 puntos. Quizás fuese posible aplicar en Bélgica un sistema como en los Países Bajos con títulos y menciones (por ejemplo: Puntos suplementarios). Estos puntos suplementarios serían los puntos que no se pueden atribuir en vista de la barrera de los 90. Nosotros podríamos tener 90 puntos más 6 puntos suplementarios; 15 puntos para el GLOU cuando solamente 9 puntos están disponibles a causa del límite de los 90 puntos. Así, el canario podrá obtener los 9 puntos de Impresión que se merece. El pájaro será entonces campeón sin la menor discusión el la calidad de notas de cabeza y de Impresión y los puntos suplementarios serán los que decidan. 

(*) Nota del traductor: CLAPOTIS = WASSERROLLEN (rodados de agua).

G L U C K E N

 A N T O N I O  D R O V E  A Z A

 Antonio Drove Aza fue una de las máximas autoridades en canto Roller en España. Escribió numerosos artículos en la revista Pájaros, primero sobre los años 1950 y posteriormente reeditados en los años 70. Sus artículos me parecen de una gran calidad e interés, y junto con los de Fratantoni sirvieron para dar a conocer en profundidad el canto Roller. Espero que sirvan a todos aquellos aficionados que los desconocen

El cultivo desordenado de este tema, cuarto del Standard, es el que ha motivado más confusiones en el desarrollo técnico del canto Roller en el mundo entero. Por él también la novel afición española ha estado confundida en la apreciación del verdadero canto clásico del Harz, al considerar a los Glucken como imprescindibles, o poco menos que fundamentales del repertorio de un canto rodado por excelencia, como consecuencia de propagandas inculcadas por particulares convencimientos a causa de no haber saboreado con anterioridad el auténtico canto Edelrol!er del Harz.

Esta euforia por los Glucken, bien patente en la mayoría de los países canarícolas el mundo, ha sido motivada por el exceso de puntuación en los concursos.

En los países en que aplican el Standard de 100 puntos se recompensan a los Cloqueos con un total de 27 puntos por las tres composiciones en las que

dividen éstos, cuando a IGS temas básicos del Roller, Hohlrollen y Knorren no se les puede conceder más que 12 puntos a cada uno de ellos.

En el Standard alemán de 90 puntos, el tema Glucken podía recompensarse hasta hace poco con 9 puntos, situándole en igualdad de puntuación con los temas básicos del canto rodado.

Ante estos criterios absurdos, es lógico que la afición mundial, en general, se viera influenciada por el cultivo de los Cloqueos, a pesar de que los jueces de algunos países, conocedores de la canaricultura Roller, no concedieran superior puntuación de 6 puntos por los Glucken en todas sus formas, simples y compuestas.

En nuestro ambiente, felizmente, ya se van dando cuenta muchos aficionados que al canto que denominaban .Canto Clásico, en tiempos no lejanos, no son precisamente los Glucken vulgares y sus inevitables mixtificaciones, los que confieren real belleza a su repertorio. Asimismo, se va leyendo en muchos artículos extranjeros el efecto pernicioso que ejercen los Glucken en la armonía del canto clásico Roller; cuyo convencimiento de ahora parece demostrar la teoría manifestada por los alemanes de principio de siglo, y mantenida por quienes la hemos visto confirmada en nuestra larga experiencia canarícola. Y no es precisamente porque los Glucken simples en sí sean desagradables, ni muchísimo menos, sino que al ser introducidos en el repertorio del Roller crean una especial tendencia a modificar, más pronto o más tarde, las características fundamentales de ritmo, tono y formas de expresión de los demás temas.

Se ha dicho repetidamente que los Glucken no son hereditarios. Difiero modestamente de esta opinión general por simple experiencia: Desde el momento que colocados próximos dos canarios, uno de canto puro rodado verdaderarnente meritorio, y otro de canto mixtificado con aceptables Glucken simples, el primero modifica sus frases por la influencia del canto del segundo. Por otra parte. ¿por qué los hijos de padres con buenos Glucken los ejecutan asimismo tan buenos o mejores, sin que hayan oído a sus progenitores ni a otros canarios profesores?, o, también, ¿por qué hijos de canarios no Glucken aprenden rápidamente en su enseñanza los Cloqueos de otros profesores? Entonces, no hay que atribuirlo a cualidades imitativas de los canarios, sino a una predisposición atávica que los creadores del Edelroller no desconocían, y en esto precisamente residió el mayor mérito de ellos al suprimir culturalmente, por íntimo convencimiento, todo vestigio de Glucken que emborronara la armonía y dicción del noble canto rodado por ellos establecido y continuado por otros criadores alumar,es no menos escrupulosos. No debemos olvidar que el canto Roller no ha mejorado en su conjunto en los dos o tres últimos decenios. Los temas básicos son de inferior calidad a los de antaño y únicamente podría aceptarse una ligera mejoría en los Hohlklingel (Timbres huecos) y en los Pfeifen (Flautas) por una mayor sonoridad, pero no por su delicadeza de expresión.

Ante el negativo avance del canto Roller, es plausible la reducción de 9 a 6 puntos de que fueron objeto los Glucken por decisión tomada en 21 último Congreso de Darmstad. Con tal medida internacional no hay duda que el canto en general de nuestros canarios mejorará, siempre y cuando se consideren únicamente puntuables los Cloqueos simples, sin composiciones o mixtificaciones. No debo negar que sea meritorio el canto Roller cuando se introduce culturalmente los Glucken en todas sus formas. Es más, reconozco su mérito indiscutible a esta modalidad por su volumen de voz y fuertes contrastes sonoros, siempre que mantenga un equilibrio perfecto entre las variaciones de Glucken y las antagónicas características del canto rodado, y haya sido eliminada cualquier nota compuesta que modifique la armonía y belleza del conjunto.

En estas condiciones podrá obtenerse una nueva modalidad de canto Roller, que, sin apartarse sensiblemente del carácter rodado básico, introduzca en su repertorio las variaciones de otros temas comunes influenciados por las características de sonoridad, gravedad y lentitud de los Glucken.

Esto que a primera vista puede parecer muy fácil de obtener, presenta en realidad muchas dificultades en la práctica, ya que, en primer lugar, no pueden conseguirse los mejores resultados si no es utilizando canarios con órganos de canto lleno (sonoro y grave), pues, de lo contrario, el canto obtenido – muy mediocre e impropio- como consecuencia del sacrificio de la pureza de las frases básicas, no justificaría de ninguna manera el fin perseguido de obtener una característica meritoria especial de mayor gravedad y majestuosidad en la entonación de la nueva modalidad de canto. En segundo lugar, siendo limitado el volumen de aire contenido en los pulmones y sacos aéreos,  es lógico que al aumentar la sonoridad y gravedad de entonación, el tiempo de expulsión y emisión del canto queda reducido sensiblemente, por lo que el repertorio queda reducido también a una fugaz emisión de pocas frases rodadas, recreándose, en cambio, en las no continuas, intermitentes o espaciadas, donde deben hacer gala de sus facultades sonoras, resultando que, a pesar de la gratísima impresión recibida en el primer momento, llega a cansar tal modalidad de canto por la prodigalidad de variaciones no continuas -no siempre puras y melodiosas-, y faltarle, en cambio, la básica y más pura esencia del verdadero canto Edelrroller (noble rulador) del Harz que se ha pretendido consolidar en un standard alemán para evitar adulteraciones, fruto de inexperiencias o de gustos particulares. 

Descripción de los Glucken.- La traducción alemana de Glucken significa Cloquear; es decir, son las expresiones fonéticas o Cloqueos de una gallina clueca al llamar a sus polluelos:

 Klok-Klok-Klok ... Kluk-Kluk-Kluk ... o Glok-Glok-Glok ... Gluk-Gluk-Gluk. .. O GIOC-GIOC-GIoO.k. . GIUC-GIUC-GIU.C..

 

A estas expresiones silábicas intermitentes, emitidas a una velocidad o ritmo del orden de uno a dos golpes por segundo, son los que se denominan Glucken simples; únicos que los alemanes valoran en los Concursos de canto Roller. Obsérvese que los Cloqueos citados están escritos en orden creciente a profundidad de entonación y serán tanto más meritorios -y más efectivos para mantener cierta pureza de linajes Roller aceptables- cuanto más blandas sean las consonantes, y más llenas y sonoras están acusadas las vocales O y U.

 

Emitidas en estas condiciones se llaman HohlGlucken (Cloqueos huecos) simples, los que aun cultivándolos con absoluto esmero en los linajes, introducirán, más pronto o más tarde, la perniciosa influencia atávica, sobre la pureza en los demás temas básicos. Ante esta -comprobada realidad, no compensa la ficticia mejora de puntuación obtenida a costa de una real imperfección del resto del canto rodado. Por esto los aficionados alemanes del canto Edelrroller se apartan deliberadamente del cultivo de los Glucken en su labor de selección del canto por ellos creado, aunque algunas veces transijan incluso con faltas más o menos leves en variaciones de otros temas no rulados.

 

Si aumenta la velocidad de emisión de los Cloqueos, es natural que la separación entre ellos disminuye y, por lo tanto, tenderán a ligarse, pero siempre a costa de perder parte de su carácter típico. A esta expresión aparentemente ligada de los Cloqueos se llama Glucken en cadena y es la posición rítmica intermedia entre los Glucken, simples y los Glucken batidos o rulados, los cuales toman este nuevo carácter como consecuencia del fuerte choque entre sí, debido al ritmo relativamente acelerado de emisión. Estos sucesivos choques de los Cloqueos (ahora más o menos impuros) introducen una r que bate las sucesivas sílabas, por lo que a los redobles obtenidos se les denomina Gluckenrrolle.

 

Si tenemos en cuenta que los Glucken rápidamente emitidos lo último que pierden de su estructura fonética es la consonante final, comprobaremos que esa c o k más o menos blandas, al combinarse con la r, produce redobles con carácter dominante de Knorren, y será tanto más acentuado cuanto mayor sea el ritmo de emisión. Por tanto, lo que en la práctica se considera y valora como Gluckerrolle no es más que Glucknorre con ritmo silábico algo más lento, y ambos, no obstante, deben ser considerados como variedades mixtificadas del Knorren clásico, sin dejar de reconocer que los buenos Glucknorren, a pesar de su mixtificación resultan impresionantes por su gravedad, sonoridad y efectos sonoros muy propios de la modalidad de canto de que anteriormente hablamos.

 

Los Glucken, asimismo, se combinan con los demás temas del estándar, dando lugar a composiciones o mixtificaciones en las cuales se comprueba su influencia, poco beneficiosa la mayoría de las veces, por la adición más o menos acusada de una consonante final con general aumento de sonoridad, gravedad y lentitud de ritmo, por lo que podemos establecer la siguiente regla fonética: toda variación de los temas del estándar (excepto en los Knorren que se perciben erres finales) que terminen en consonante, poseen el carácter de compuesta o mixtificada de Glucke.

Lo mismo sean Pfeifen (Flautas): Toc-Toc ... Duc-Duc ... Dan-Dan ..., Klingel y Hohlklingel (Timbres y Timbres huecos): Lin-Lin . . . Lon-Lon ... Loc-Loc ... Luc-Luc ...,

 como en Hohlrroll: Rururuc ..., etc.