SELECCIÓN DE REPRODUCTORES

Por José Expósito

De los criadores de Roller que conozco, José Expósito es el  que más claramente ha expuesto su método de cría. Método que ha seguido de un modo sistemático. La validez de sus método queda avalada por los resultados de su cría. Sus pájaros han sido de gran calidad, de tanta que ha sido Campeón del Mundo y ha obtenido numerosísimos premios en España. Su método de cría no solo es válido para el canto Roller; con ligeras modificaciones, adaptadas al código de canto de otras razas, es perfectamente válido para ellas.  

Posiblemente la decisión más trascendental para el futuro de un criadero es, precisamente, la de descartar unos ejemplares y, por el contrario, poner en cría a otros.

Esta decisión nos obliga a reflexionar sobre muchos aspectos y es normal que durante todo el año estemos pendientes de este tema.

A la hora de seleccionar los reproductores, tenemos dos opciones:

a) POR INTUICIÓN: En la que intervienen factores de experiencia; sin tener unos argumentos concretos, intuimos que un determinado ejemplar es válido y muchas veces acertamos.

b) POR VALORACIÓN: Intentamos dividir la toma de decisiones en varios apartados y valoramos cada uno con ciertos criterios. Sumando dichos valores, clasificamos los posibles reproductores y tomamos los que necesitemos para la temporada.

Particularmente estimo que el segundo método es el más apropiado y es el que utilizo.

Por si fuese de utilidad expongo a continuación, textualmente, los cuadros que utilizo para machos y hembras; pues hay algunas diferencias significativas entre ambos.

MACHOS:

Dividimos la valoración en dos grandes grupos: valores individuales y valores de familia. 

MACHO

A.- VALORES INDIVIDUALES

A-1).- FENOTIPO:

Tórax grande (3 puntos) _________

Tórax mediano (2 puntos) _________

Cabeza grande (2 puntos) _________

Cuello muy largo (3 puntos) _________

A-2).- CANTO

Hohl excelente(>=24) (3 puntos) _________

“ muy bueno (23) (2 puntos) _________

“ bueno (22) (1 punto) _________

Knorr excelente(>=24) (3 puntos) _________

“ muy bueno (23) (2 puntos) _________

“ bueno (22) (1 punto) _________

Hohlklingel excelente (18) (2 puntos) _________

“ muy bueno (17) (1punto) _________

Pfeifen excelente (18) (2 puntos) _________

“ muy buena (17) (1 punto) _________

TOTAL VALORES INDIVIDUALES _________

B.- VALORES DE FAMILIA

B-1).-ASCENDIENTES

Padre excelente (3 puntos) _________

“ muy bueno (2 puntos) _________

“ bueno (1 punto) _________

Abuelo materno excelente (3 puntos) _________

“ “ muy bueno (2 puntos) _________

“ “ bueno (1 punto) _________

B-2).-HERMANOS

Por cada hermano excelente (3 puntos) _______

“ “ muy bueno (2 puntos) _______

“ “ bueno (1 punto) _______

B-3).-DESCENDIENTES

Por cada hijo excelente (3 puntos) ________

“ “ muy bueno (2 puntos) ________

“ “ bueno (1 punto) ________

Por cada nieto excelente (3 puntos) ________

“ “ muy bueno (2 puntos) ________

“ “ bueno (1 punto) ________

TOTAL VALORES DE FAMILIA _________

TOTAL DEL EJEMPLAR

VALORES INDIVIDUALES ____ VALORES DE FAMILIA____

TOTAL VALORACIÓN ________ IMPRESIÓN _____________

MACHO DEL AÑO: ANILLA Nº:

APAREAR CON LAS HEMBRAS:

En el cuadro anterior se entiende como canario excelente aquel que con las cuatro notas básicas (Hohlrol, Knorr ,Hohoklingel, Pfeifen) sume al menos 81 puntos; canario muy bueno el que sume 80 puntos y; como canario bueno aquel que alcance los 79 puntos.

Sólo para desempates utilizaremos el apartado IMPRESIÓN, en el que valoraremos de cero a tres puntos al considerar al ejemplar en su conjunto.

Este cuadro debemos aplicarlo al grupo de canarios que previamente hemos seleccionado, descartando aquellos que hayan padecido enfermedad o tengan el menor indicio de tara física, sean apáticos, poco cantores o faltos de vigor, también descartaremos a todos los que hayan perdido calidad en el canto.

Aplicando este cuadro, los noveles lo tienen muy difícil y los grandes reproductores tienden a asentarse en el criadero; por tanto, daremos a los primeros alguna oportunidad introduciéndolos como cebadores y dejándoles la segunda puesta, para que vayan acumulando méritos y con los segundos seremos implacables en cuanto a la salud y a la fertilidad (al menos 80% de huevos fértiles).

Tampoco asignaremos el mismo número de hembras a todos los seleccionados, lógicamente los que destaquen por su elevada puntuación tendrán un harén más amplio; pero aquí también hay que contemplar otras circunstancias para evitar un posible cierre sobre determinados ejemplares.

 

HEMBRAS: También tenemos el grupo de valores individuales y el de valores de familia, aunque en ellos se valoran otras aspectos; pues cada parte debe aportar al futuro descendiente sus cualidades más destacables. 

HEMBRA

A.- VALORES INDIVIDUALES

A –1 ).-EDAD

Un año (3 puntos) __________

Dos años (2 puntos) __________

Tres años (1 punto) __________

A –2).-FENOTIPO

Tórax muy grande (3 puntos) _________

Tórax grande (2 puntos) _________

Cabeza muy grande (3 puntos) _________

Cabeza grande (2 puntos) _________

Cuello muy largo (3 puntos) _________

A –3).-COMPORTAMIENTO EN CRIA

Excelente criadora (3 puntos) ____________

Buena criadora (1 punto) ____________

TOTAL VALORES INDIVIDUALES: _________

B.- VALORES DE FAMILIA

B-1).-ASCENDIENTES

Padre excelente (6 puntos) ____________

Padre muy bueno (4 puntos) ____________

Padre bueno (2 puntos) ____________

B-2 ).-HERMANOS

Por cada hermano excelente (3 puntos) _______

Por cada hermano muy bueno (2 puntos) ______

Por cada hermano bueno (1 punto) _______

B –3).-DESCENDIENTES

Por cada hijo excelente (5 puntos) _________

Por cada hijo muy bueno (4 puntos) _________

Por cada hijo bueno (2 puntos) _________

TOTAL VALORES DE FAMILIA _________

TOTAL DEL EJEMPLAR

VALORES INDIVIDUALES ___ VALORES DE FAMILIA_____

TOTAL VALORACIÓN ______ IMPRESIÓN _________

HEMBRA DEL AÑO: ANILLA Nº:

APAREAR CON LOS MACHOS: 

Con las hembras de alta puntuación debemos criar hasta su límite biológico, aunque tengamos que utilizar nodrizas, acoplándolas con machos diferentes en cada postura para poder disponer de un número suficiente de descendientes en los que apoyarnos en años posteriores.

Estos cuadros de valoración los aplicaremos sobre el conjunto de hembras que hayan superado una primera selección en la que descartaremos aquellas que hayan padecido enfermedad, sean pequeñas, su comportamiento en cría no haya sido correcto, su descendencia no ha sido la esperada, etc

Con las adultas de alta puntuación seremos pacientes, no incitándolas a criar; debemos esperar que el celo les aparezca de forma natural, cuando su estado general se lo permita, para evitar su desgaste inútil y aprovechar su momento óptimo. Las acopláremos con machos muy vigorosos y experimentados en la crianza.

Como es fácil apreciar, en estos cuadros, el peso de la familia es muy superior al del individuo, dando mucho valor a la herencia genética, resultando que la mayor parte de la cría del año procede de ejemplares de cierta edad y contrastada calidad como reproductores. Para evitar un exceso de conservadurismo podemos actuar de muchas formas: limitando la edad de los reproductores, limitando el número de descendientes por reproductor, realizando cada ciertos años un concurso de méritos en el que permitimos participar a alguno de los descartados, etc.

Comprendo perfectamente que puedan cuestionarse las valoraciones aquí expuestas; tampoco pretendo convencer a nadie, sólo exponer los criterios que utilizo.

EL DILEMA DEL CANTO SCHOCKEL

          Articulo aparecido en la página WEB de la Asociación Ornitológica Salentina http://www.aos.anet.it/images/espROLLER1/ y de la que es autor el Giuseppe P. Mignone. 

Traducido y adaptado por Ángel Rodríguez Cardeña. 

            INTRODUCCION.

            A finales del siglo XIX, frente a los primeros canarios cantores de Schockel del criador alemán Heinrich Seifert (1862 – 1932), muchos manifestaron perplejidad  a la idea de seleccionar cantores con una dirección de canto diferente a la que hasta entonces se había venido considerando.

            Seifert replicaba a los críticos acusándolos  de perseguir direcciones de canto opinables como pureza y repertorio demasiado amplio, y les exhortaba a mejorar los límites del canto Harz de entonces y a pensar en el entonces inconcebible nivel o meta de la pureza del canto y a probar lo inusual.

            Desde estos conceptos debemos tomar la distancia adecuada porque la búsqueda del comportamiento de transmisión genética del canto Schockel, que es una historia larga y desdichadamente aún inconclusa, que recordaré solamente que, al inicio de este siglo muchos famosos criadores alemanes dudaban de la afirmación del canto Schockel en los fuertes stams o estirpes ochocentistas del Harz, pero sobre todo en los stam o líneas de canto profundo hacia los que se encaminaba el proceso selectivo.

            En este siglo XX se les ha dado la razón sobre todo en cuanto no estaba bien definida la base transmisión hereditaria  y de variabilidad del Schockel,  no eran claros los factores responsables de su activación en las generaciones siguientes.

            Para entender bien este problema veamos esquemáticamente las características del canto del Harz en general y del Schockel en particular. 

REPERTORIO DEL CANTO DEL HARZ Y CARACTERÍSTICAS DEL SCHOCKEL.

            El repertorio del canto Roller puede agruparse en las siguientes claves rítmicas:

a)    Melodías ruladas. Son la base de este canto y el canario Roller es un virtuoso en este tipo de melodías. A ellas pertenece el Hohlroll, el Knorren y el Klingelroll.

b)    Melodías aflautadas. Pertenecen los Wassertouren o sonidos de agua en forma de pequeños golpes, el Hohlklingel o campanilla hueca y el Klingel o campanilla.

c)    Melodías separadas o con partes bien diferenciadas unas de las otras. En este grupo están Pfeifen o Flautas, el Gluck y el Schockel.

El Schockel es una melodía que actualmente se considera de valor medio, con una puntuación máxima de 18 puntos, que tiene un glorioso pasado pues pertenecía al grupo de las melodías o giros principales con un máximo de 9 puntos (27 actuales) concedidos en la escala de Kassel (enero de 1922). En 1959, en Udine fue reconsiderada como una melodía de valor medio.

Se puede presentar muy raramente con una modulación descendente, pero en la práctica no se da casi nunca y uno de los motivos para bajar su puntuación de 27 a 18 puntos fue que rarísimamente se alcanzaba la puntuación entre 18 y 27 puntos. Todavía en los Criterios de Enjuiciamiento de la C.T.N Harzer, se escribe que es un giro o melodía muy sugestiva.

La melodía es fonéticamente recta, con una consonante muda “H” que los cantores de clase dan en un tono blando y suave, como exige la expresión más clásica del canto de la escuela alemana.

Se habla, y también se lee, de canción de cuna o giro de la nana en lugar de Schockel cuando la V sustituye a la H. Esta variación de la melodía está presente en los antiguos troncos de cantores flamencos de Malinois y algunos jueces la confundían con Woeten,

Las vocales que componen esta melodía son ü, oo, u y excepcionalmente a que no enriquece la melodía en valor musical  especial si el cantor la expresa con una tonalidad áspera.

Cuando un cantor Harzer interpreta esta melodía apoyándola en una H blanda, debe realizar un cierto esfuerzo, esfuerzo que puede originar una mayor distancia entre la consonante y la vocal y por consiguiente se produce un cambio de ritmos en la misma melodía. Sobre este tema G. Orlando escribía en su libro  (primera monografía en italiano de 1956 sobre el canario Roller): “El Schockel es objeto de frecuentes controversias entre los criadores y jueces de diversas escuelas en cuanto que con frecuencia se le clasifica como Hohlklingel y viceversa. Parece fácil establece una clara separación o distinción entre las dos melodías cuando se ha dicho que se diferencian por la consonante y por el ritmo con el que son emitidos los sonidos, aunque a veces el tono es igual para las dos estrofas, pero para los criadores, que no han escuchado la variedad de canarios tanto como un juez, el punto queda un poco oscuro”.

Es sobre todo el ritmo el que distingue las dos melodías, ya que los cantores de Schockel no pueden mantenerla mucho tiempo debido al esfuerzo que requiere. Y además es muy importante, en el sonido de todas las melodías en general y del Schockel en particular, que la vocal se emita limpiamente. Y siempre en el cuadro del sonido la modulación es otro tanto importante. El Schockel que no tiene, al menos en el Harz, variaciones de relieve, pero modulaciones si,  puede presentar en forma directa (no modulada), tonalidad descendente y raramente en forma ascendente. La forma derecha o no modulada puede representarse fonéticamente  con una serie de golpes del tipo hü – hü – hü o ho – ho – ho o también hu- hu – hu, resalta bastante bien el ritmo melódico. Cuando se expresa en forma descendente, o mejor aún, fuertemente descendente el efecto es muy sugestivo y la armonía espléndida. Algunos piensan que cuando el Schockel aparece en medio del canto, el canario encuentra dificultades rítmicas para comenzarlo. Otros sostienen que el Schockel se da inmediatamente después de las Flautas, lo cual no se verifica en la realidad. Pero estas son opiniones personales. Hay que aclarar que el Schockel puede aparecer en cualquier momento del canto, como el resto de los demás giros. Es más fácil que se dé después de las Flautas y del Hohlklingel débilmente descendente, especialmente cuando el cantor parece disponerse a interrumpir el canto; cuando se da en estas condiciones suele ser de una forma muy rítmica, y con sílabas bien separadas, como las Flautas y el Hohlklingel.

Desde hace muchos años criadores y jueces intentan responder a una pregunta fundamental ¿existe un método o manera clara de acoplamiento con resultados óptimos y estables en los troncos de Schockel tal como se da en otras melodías? Hay un grupo de entusiastas que dan una respuesta afirmativa junto a otro grupo que son más escépticos.

El Schockel se considera suficiente cuando obtiene una puntuación de 10 a 12 puntos que se le concede a la forma recta con vocal pura OOO, o forma débilmente descendente con vocales Ü, E,OO. La forma buena, de 13 a 15 puntos, es aquella que en forma recta utiliza la U o en forma descendente O y U con una vocalización clara y dulce. La forma óptima, de 16 a 18 puntos, es aquella emitida de modo dulce, muy profunda de tono, con una vocal pura recta U o débilmente descendente O, U y que se repite y mantiene con cierta persistencia.  

EL DILEMA DEL CANTO SCHOCKEL SEGÚN LA ESCUELA BELGA-HOLANDESA.

Es a Heinrich Seifert a quien normalmente se le atribuye el descubrimiento o creación de la melodía o giro Schockel. Pero dicha melodía no fue descubierta por él.

La palabra Schockel, con la que se indicaba la nueva estrofa, estaba en uso entre los jueces alemanes desde finales de 1875. De hecho se usaba para indicar una forma de Hohlroll fuertemente descendente.

Fue precisamente un juez alemán quien en 1890 forjó tal término, el cual etimológicamente viene del vocablo Schucken o Schuckeln que significa chocar, empujar, y en nuestro caso específico “pulsaciones de choques sonoros”

Los ornitólogos en general se mostraron muy interesados en la selección del Schockel, ya que veían en ella nuevas posibilidades en el desarrollo de la dirección del canto de sus pájaros, buscando una nueva línea más dulce  y más separada de las formas un poco ásperas fonéticamente que había entonces  debido a la presencia de una R muy marcada sobre todo en el Hohlrol, melodía que era la base del canto del Harz. Este era el aspecto más atrayente de la selección de dicha melodía desde un punto de vista sobre todo estético más que técnico.

Pero esta selección se mostró enseguida como algo difícil ya que la melodía Schockel es una melodía difícil de cultivar por varios motivos:

a)    Porque no permite al cantor la más mínima licencia interpretativa (no permite modulaciones)

b)    Porque su emisión representa un alto coste o esfuerzo fisiológico.

c)    Porque es una melodía difícil de conservar en una línea propia por las dificultades fisiológicas que veremos más adelante.

Por todos estos motivos difícilmente se puede mantener esta melodía  como la principal de una línea tal como en un principio se pretendió al concederle hasta 9 puntos (27 actuales)

Seifert que lanzo la melodía Schockel en 1898 con su imprevisto  triunfo en Lipsia, realmente no tuvo tiempo de darse cuenta de la dificultad fisiológica que suponía su emisión.

Según la escuela  belga-holandesa de este final de siglo, la selección del Schockel  debe concentrarse especialmente en cantores de hohl o canto profundo, muy buenos en Hohlroll curvado y en Hohlklingel no débilmente descendente sino en cantores con dicha nota fuertemente descendente; cantores que además tengan un repertorio de canto muy variado.

Dicho más claramente, deben ser cantores que no presenten cortes o pausas, ni que su Hohlrol  y  su Hohlklingel no estén rotos o partidos, con una modulación tonal descendente más bien a saltos o como a empujones.

Por otra partes deben ser cantores  tranquilos, persistentes y asiduos en razón de la dificultad y del esfuerzo que supone la emisión del Schockel.

Un buen cantor de la línea Gluck y Wasserglucken  puede tener un buen Schockel.

En los Malinois no es raro encontrarse con Waterschokels  persistentes, rectos,  correctamente emitidos ya que esta raza es más afín, selectiva y fisiológicamente hablando, a esta melodía.

En los Harz tales cantores son bastante raros y frecuentemente se trata de cantores con Schockel corto, derecho y poco apreciado por los jueces.

Con estas características de múltiples dificultades es con las que se ve obligado a luchar el criador que desee afrontar el problema del Schockel.

No entiendo que esté bien claro sostener que el Schockel fonéticamente resonante en bu – bu – bu..o en wu – wu – wu…con golpes sucesivos, es poco ortodoxo, (pero todavía considerado y puntuado en el Malinois), y poco bello en el drástico y severo cuadro germánico del enjuiciamiento del Harzer. Personalmente creo que puede ofrecer algunos motivos de interés especialmente cuando constituye acordes sonoros de reserva o adicionales.

En mis dos monografías sobre el Harzer considero la hipótesis de que hay  una afinidad con el Glucken, ya que las dos melodías parece encontrarse en planos fisiológicos vecinos a condición de que se trate de planteles de canto profundo y correcto. Los buenos cantores de Gluck pueden ser buenos cantores de Schockel.

Para la escuela belga-holandesa no se deriva que los acoplamientos dentro de una línea de Schockel tengan el mismo sentido que en una línea de Hohlrol. Esto lo comparten muchos criadores aunque no todos.

Sobre esta base y en el cuadro de los acoplamientos  debe reaparecer el Schockel en el canto de los jóvenes en los cruces sucesivos siempre que estos se planteen en paralelo o del tipo F1 x F1.

La postura de la escuela belga-holandesa despliega todavía intuitivamente bien muchas propiedades, aunque no todas, del canto Schockel.

 EL MODELO FISIOLÓGICO.

Mientras que a primeros del novecientos algunos de los ornitólogos aficionados del canto Harzer exploraban, después del inicial éxito de la línea de Seifert en Europa, las posibles relaciones de las líneas Hohl (canto profundo) y la nueva línea de Seifert, otros profundizaban en el trabajo selectivo del Schockel. Seifert no dedicó mucho de su fugaz tiempo (este humilde pero bravo ornitólogo aparece y desaparece del mundo ornitológico como un meteoro) a la búsqueda de la relación entre las direcciones de canto Schockel y canto Hohl, sino que se dedicó exclusivamente a la consolidación de su línea de canto Schockel. La parte selectiva que relacionaba las líneas Schockel en coexistencia de acoplamientos (en primer lugar paralelos, de fusión después) con líneas puras de Hohl (de canto profundo no Schockel) se revelaba extremadamente complicada y pobre de resultados, ya que las vibraciones de la siringe de los canarios de la línea Hohl tendían con facilidad a invadir la zona estructural de la siringe donde se modela el Schockel, imponiéndose también en las sucesivas generaciones. Creo que esta sea la explicación más clara sobre el dilema y dificultad de transmisión hereditaria del Schockel.

El Schockel de hecho tiene su origen en la vibración elástica de  la parte media de la siringe, órgano de fonación  de los pájaros.  El origen es distinto del Hohlrollen (rulada profunda) y del Hohlklingel (campana profunda), las dos típicas y clásicas melodías que proceden de las vibraciones elásticas por excelencia surgidas en la parte más baja de la siringe. Su alto grado de elasticidad hace que sean más fácil, más fluido que el Schockel. Para ejecutar el Schockel el canario cantor moderno debe demostrar una gran técnica y realizar un esfuerzo mayor ya que no es una simple imitación sino que se requiere un gran talento y una abundancia de variaciones melódicas, no sólo abundancia de variaciones de modulación. Por este motivo se presenta como tarea nada fácil, especialmente en los planteles o líneas Hohl muy avanzadas y desarrolladas. Este es, a mi entender, el verdadero dilema o problema del Schockel.

WASSERTOUREN

            Los Wassertouren también se denominan giros rodados de agua. Cuando escuchemos un rulo acuoso o con agua estamos en presencia de este giro.

            Es un giro muy difícil de transcribir fonéticamente, la mejor manera de hacerse una idea de este giro es compararle con sonidos similares de la naturaleza: unos le comparan al sonido producido por una arroyo que corre entre guijarros; otros le comparan al sonido producido al soplar por una paja cuyo extremo está metido en el agua, cuanto mayor sea el diámetro del tubo más profundo será el sonido y a cuanta más profundidad esté metido más hueco será.

            El valor de este giro está en la profundidad y amplitud de las vocales y en la dulzura de las consonantes, si éstas están muy marcadas el giro se vuelve duro y  desagradable y es posible que los demás giros se contagien de esas características. Cuando se emplean vocales amplias y profundas, y consonantes que no ahoguen a las vocales entonces este giro alcanza todo su valor.

            Hoy es muy raro encontrar canarios que den este giro. Contados criadores de los Países Bajos  lo cultivan y admiro su valor y coraje por mantener este giro, que como no se ponga remedio desaparecerá del repertorio del canario Roller. Hay antiguas descripciones en las que se habla de los wassertouren  como auténticas joyas del canto: giro de agua cantado con la vocal u que no perjudicaba nada al resto de los giros. Pero en el afán selectivo se fueron eliminando todos aquellos ejemplares que “salpicaban” el más mínimo agua a los otros giros y así se ha ido perdiendo.

            El testimonio de antiguos criadores nos lo presenta como un  giro hermoso e importante en su línea, tanto que es el único giro que se busca y todos los demás están subordinados a la calidad de éste. Weijling decía: “si un aficionado cría Wasser  ¿qué le interesan los otros giros? Nada, porque ese el  giro elegido por su gusto para su plantel. Si se lamenta porque disminuye el Hohlrol, Hohlklingel  y Flautas, debería entonces criar esos otros giros prescindiendo del Wasser”

            Valoración.

El Wasser puede alcanzar un máximo de 27 puntos. Dada que son muy pocos los criadores que cultivan este giro y que es muy raro escuchar, un wasser de 18 puntos ya puede considerarse de alta calidad.

 

 Ángel Rodríguez Cardeña

EL GLUCK

 

            También se le denomina cloqueo por el parecido que tiene con el sonido que hace una gallina cuando está con los polluelos. Si el canario lo realiza de forma clara no hay ninguna dificultad en reconocerlo ya que si emplea la vocal u con una g y k suaves se escucha claramente  gluck – gluck – gluck.

            La u y la o son las mejores vocales, la ü también puede considerarse buena aunque no tanto como las anteriores. Con las vocales a y e pierde valor e incluso puede llegar a constituir falta. Las consonantes que se suelen presentar son gl, bl, kl, ty que originan los siguientes textos:

Glock – glock – gluck – gluck     bluck – bluck – block – block

Tyuk – tyuk – tyuk        tyok – tyok – tyok     klok – klok – klok

            Este giro está comprendido dentro de los discontinuos y sus sílabas están bien separadas. Cuando es muy rápido las sílabas se agolpan unas a otras y las consonantes suelen predominar sobre las vocales, con lo que da una sensación de golpeteo y ruidos superficiales que no tienen casi valor o pueden constituir falta.

            Variantes del Gluck.

Gluck Hueco. Cuando las vocales son amplias y huecas y el movimiento de las sílabas es pausado de tal forma que se desarrollan sonidos huecos y profundos estamos en presencia de un gluck de calidad. Su transcripción fonética sería:

Bluck – bluck – bluck        Glock – glock – glock

Gluck campanilla o Klingel-gluck.  Se da en un tono musical más alto y tiene un sonido vocálico doble ya que a la i (característica del Klingel) le acompaña una ü. La transcripción fonética sería:

Glüik – glüik – glüik

Gluckrolle. También se le denomina gluck rodado ya que se caracteriza por la presencia de una r que hace que las sílabas se aprieten  y que el giro parezca más continuo y con un cierto carácter rodado. Cuando las vocales son blandas y dejan que se desarrollen los sonidos vocálicos claros, huecos y profundos, el giro puede alcanzar una gran belleza y calidad. Si las consonantes ahogan el sonido de las vocales el giro se transforma en duro y ruidoso y no tiene casi valor o incluso lo tiene negativo. La transcripción fonética es:

Blurk-blurk-blurk      blurk-glurk-blurk-glurk

Gluck de agua o Wasserglucke. Esta variedad del gluck es propia de la casi inexistente línea de agua. Se caracteriza por escuchar un sonido similar al producido por una gota de agua cuando cae a un recipiente. Cuanto más claro y más grave sea el sonido del agua más valor tiene el giro. La transcripción fonética es:

Bluik-bluik-bluik        Gloik-gloik-gloik       Buy-buy-buy

Este giro ha sido injustamente atacado y son pocos los criadores que se atreven a mantenerlo y cultivarlo en sus planteles. Son los criadores belgas y holandeses los que más lo cultivan y pueden encontrarse ejemplares que emiten este giro con una gran calidad. Gracias a ellos no se ha perdido. En el resto de países apenas se cultiva argumentando que estropea los demás giros, especialmente el Hohlroll y el Knorre lo cual no es cierto. Lo que ocurre es que es muy difícil conseguir canarios muy completos y de muy alta calidad, pero hay aficionados que con su saber hacer lo consiguen. Hay que reconocer que los canarios con gluck no tienen el Hohlklingel y las Flautas de los canarios de línea hueca sin gluck, pero los que tienen estas dos notas de alta calidad suelen tener un canto monótono..

 

Valoración.

Cuando se utiliza la vocal u y se da de una manera clara y amplia sin que las consonantes ahoguen el sonido de la vocal el giro alcanza los 15 puntos. En aquellos casos en que se alarga la vocal u y se dan varias formas de gluck se pueden alcanzar los 18 puntos.

 

Ángel Rodríguez Cardeña.

FLAUTAS

            Es un giro muy fácil de distinguir. El canario descansa cuando lo emite y a menudo sirve de enlace entre otros dos giros o como final de la canción. Está formado por una consonante y una vocal. Las mejores vocales son la u, o, ü. La sílaba compuesta au produce buen efecto, no así iau o iu pues hace a las flautas largas y algo agudas. Las vocales a, e, i son de menor valor y en muchas ocasiones son defectuosas y constituyen faltas. La mejor vocal es la d a causa de su pronunciación dulce; la t con una pronunciación dulce también es buena pero si la consonante es dura pierde mucho valor; otras consonantes como h, tz, tn  a menudo constituyen faltas.

            Las flautas se deben cantar dulcemente y al mismo ritmo. La vocal se debe desarrollar de forma que domine a la consonante. Las flautas se pueden cantar en todos los tonos. A partir del tono del knorr se escuchan flautas de una gran gravedad y un tono muy  bajo y profundo. Las que se cantan en un mismo tono no deben repetirse mucho, cuatro o cinco golpes de flauta son suficientes; si se prodigan más pueden resultar muy monótonas y el giro puede llegar a ser penalizable bien en si mismo o en la impresión general. Cuando se cambia de vocal el número de golpes puede ser mayor. Las que tienen un tono lastimero, semejantes a quejas o lamentos son muy apreciadas por los aficionados.

            Hay flautas que se dan de forma golpeada y acelerada y entonces se pueden confundir con gluck que marquen muy poco la k final. Este tipo de flautas se denominan gluck-feifen y se suelen dar en canarios que tienen gluck en su repertorio o proceden de planteles que lo tenían.

            Las flautas nasales son peligrosas por dos razones: una porque estropean toda la canción, produciendo un efecto desagradable y segunda porque los canarios jóvenes las aprenden y repiten con facilidad y todo el canto se llena de sonidos nasales y desagradables.

            Aunque las flautas sean de un mínimo valor en la formación de un plantel (casi ningún criador selecciona a sus reproductores por las flautas que dan) hay que reconocer que dan a la canción una agradable y bella variación y aumentan mucho la impresión general.

            Valoración.

            Los 12, 13 puntos se dan a aquellas formas que utilizan las vocales “e”, “a” o “i” alguna forma compuesta de estas vocales.

            Los  14 puntos se dan a aquellos canarios que emiten dos formas de flautas, una que podría merecer un 15 y otra más aguda y de menor calidad pero con predominio de esta segunda forma.

            Los 15 puntos se conceden a las flautas que emplean la consonante d  y las vocales “o” y “u” dadas con limpieza, con clara separación entre los diversos golpes y una discreta profundidad.

            Para llegar a los 16 puntos es necesario aumentar la profundidad siempre con buena separación y buena cadencia.

            En los 17 puntos la profundidad debe ser muy grande en la forma recta y grande en las  variaciones ascendentes o descendentes.

            Los 18 puntos  se reservan para las formas excepcionales en cuanto a profundidad y variaciones en la modulación.

GIROS RODADOS: EL HOHLROL

 

Traducido del capítulo XIII del libro The Roller Canary de H W Gutierrez, publicado en el año 1900

       La característica de todos los giros rodados radica en la continuidad ininterrumpida de las sílabas en conjunción con la consonante "r". En todos los giros rodados, la r es audible, en unos más claramente, en otros menos. Un rulo sin una r es una contradicción; las sílabas se forman en la mezcla más íntima con esta consonante, que imparte así a ellos el carácter de movimiento rodado. Si la r está ausente, no puede haber ninguna rulada, ningún giro continuo. Los rulos más simples se encuentran en la escala superior y comienzan con el Schwirre, que es la rulada más alta. A continuación, algo más baja de tono, viene el rulo de campanilla o Bellroll y aún más baja (desde el tono medio hasta el más profundo) viene el rulo hueco o Hollow Roll.

 RULO HUECO o HOLLOW ROLL.

La oquedad está basada en las vocales ü, o, u, a, ö y ä. El carácter rodado lo da la consonante R, que al mezclarse con los distintos sonidos vocálicos hueco forma las sílabas rü, ro, ru, etc. La calidad de este giro reside en la pureza de la vocal y en la suavidad o blandura de la R. los tonos de más calidad se consiguen con las vocales ü, o y u y a veces con la ö; estas vocales poseen en sí mismas redondez natural y plenitud y confieren un maravilloso encanto a la canción.

 Los vocales A y  E son las de menos valor; A es algo débil y lánguida, y E (el último si no es llena y redonda) es tosca y pesada, y por lo tanto debilita la tonalidad;  las dos pueden  lindar con sonidos nasales, lo que es arriesgado.

Si la "R" está muy marcada y llega casi a sofocar el sonido de la  vocal, el giro llega a ser tosco, duro, y a veces desagradable; si el sonido de la R es moderado,  y se combina con una "U," u "O," profundas, el giro rueda y sale a chorros y es de mucha más calidad. Cuanto menos suene la “R” de más calidad es el giro. Si la "R" es suave y la acompañan una K, H y L de una forma suave, el giro vibran un poco, se hace más suave, más calmado y más tranquilo y puede alcanzar una  alta calidad. El sonido es Klruhlruhlrohlroh. Esta modalidad se denomina Hohl Kullering.

Este Hohl Kullering se diferencia del Hohl Hueco sencillo en que es más suave, en que ondula, en que las consonantes son más suaves, en el tono profundo y lleno, y en la ausencia casi completa de la "R";. Este Hohl Kullering  es evidentemente una variante del Hohl Hueco en "U" y "O."

Según el tono en que se canta el Hohl Roll puede ser: Alto, Medio, Bajo y Muy Bajo. El alto es el de menor mérito y utiliza la vocal I (i); el medio utiliza la vocal Ü (ü); el bajo es bueno y utiliza las vocales Ü y Ö; el muy bajo o profundo es el mejor y emplea O y U

Cuando el Holroll se canta en un solo tono se llama “recto”, riiriiriirii… rurururu… rorororo…, etcétera. Si comienza en una sílaba y va cambiando de forma que baje de tono se llama “descendente” riiriiriirururu, rorororururu, etcétera.. Si sube en el tono, se  llama ascendente. Si el pájaro al cantar va variando de tono, subiendo y bajando alternativamente, se llama “ondulado” rorororurururorororururu, etcétera.

El Holroll  tiene la gama más amplia de todos los giros rodados, y por lo tanto varía considerablemente de tono, como también en color de tono. Para esta razón es considerado por muchos como el más hermoso de todos los giros. Esto es cuestión  de gustos y preferencias. Es muy difícil de cultivarlo profundo, y hay siempre el peligro de que sea defectuoso, indefinido, o nasal. El Hohlroll hueco recto, aunque sea profundo, siempre se canta en una nota; un hohlroll descendente suena mejor, pero el ideal es la variedad profunda  que sube y baja.